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杨碧薇是我见过年青女诗人中，最为活泼的。她有青春的张扬，更有青春的平静。如果摇滚带给人们的是动荡与激情，那么她的诗作是动荡之后激情落下，一股翩翩时光雨。杨碧薇诗人的诗歌很大胆，但并不是靠一些异类的话题去博人眼球，她的诗歌始终在陈述自我，表达一个清晰的世界观！
我们这个时代需要怎样的诗人？敢于探索，敢于创造，更敢于回归。传统的并非全是糟粕，新诗也未必都是经典。不偏激不一棍子打死，把现实与理想结合，用自己最真诚的心灵去感悟现世。或者，我们少一点夸张，多一点性情，别让太多修饰沾满了诗歌！
杨碧薇诗人就是在探索和回归中寻找诗歌的出路。因为从她的诗歌看得见她的生活，她的一颦一笑个中悲喜，了然于诗。如果边荒告急，敌人来犯，我相信她必会成为我们这个民族冲在最前面的战斗诗人！当然，如今的她，我只能说：摇滚之心造就摇滚诗情 下面是杨碧薇诗人近期接受采访时一些自语。
我认为摇滚是一个复合体，它接受任何人的任何理解，这种开放式心态是它能不断发展的前提。而我自己，也没想过把偏好归类，笼统地来划分的话，我首先想到的是这些词汇：哥特、迷幻、重金属。这几种类型的音乐与我的性格、气质比较符合。摇滚有很多种类型，它们都指向自由、抗议、反叛、监督，然后是宽容、爱、和平及与世界的和解。如果非要以轻和重来界定我的风格，那我肯定是重。吃菜就要辣的，摇滚就要重的，爱情就要轰轰烈烈的，这是我常挂在嘴边的话。 ——杨碧薇诗人自言自语
杨碧薇童年时代 学到的越多，我越能发现自己的不足。只有读书少的人才会自认为天下第一，其实他们所引以为傲的那点发明，前人早就玩过了。只不过因为他们眼界有限，不知道而已。在我看来，好学，不只是一种品质，更是一种格局。在博士生群体里，我属于特能玩的那种，爱好广泛，比如旅行，就占据了我许多时间。但对我而言，旅行也是一种学习，当它能转化成我生命的经验与启发时，我所付出的旅行时间就是有效的。相比起那种传统的乖乖学生式的学习来说，我的学习状态看似不三不四、玩世不恭，但是，如果我没有付出过极大的努力，我想，要考上博士肯定是不可能的。在这里还要告诉花语姐姐一个秘密，从上初中至今，十五六年了，我没有看完过一部电视剧，也没有看完过一档娱乐节目。有时在饭店里吃饭、在候车厅等车，公共场合的电视开着，我才会被迫被污染两眼。我觉得这些东西太肤浅，无法为我的智商带来乐趣，花费同等的时间，我会首选看书，看好书。 ——杨碧薇诗人自言自语
杨碧薇诗人少年时代 我当然接受摇滚青年的称号，我还接受摇滚诗人的称谓，这样的称谓舍我其谁？曾经我也很反感别人用摇滚来标签我，觉得这是把我简单化、概念化了。但今年春天时，和青年艺术家朱赫聊天，他说换一个角度，标签也是一种优势，首先这更容易让人记住我，其次这是我区别于其他诗人的特质。我一想，也就欣然接受了，更何况摇滚带给我不一样的视野。其实诗人们很容易出现知识结构单一的问题。有的诗人读诗多，但不读小说，你要跟他交流一些脍炙人口的经典小说都不可能。更不要提别的爱好。有一次，我在朋友圈转发了一张中国摇滚地图，例如在新疆的位置它标了个“舌头”，在山东标了“谢天笑”，在云南标了“腰”。很多人都看不懂，问这是什么。他们的询问让我再一次确信，我拥有另一套知识体系、另一个话语系统，我是“小众”，并且将一直“小众”下去。 ——杨碧薇诗人自言自语 看看诗歌界的前辈怎么评价她与她诗。 一定程度上，杨碧薇是他们那一代人当中的“先锋”，起码在写作的尝试以及写作者的姿态上而言是如此。这一“先锋性”尽管同样具有异端、怪异、少数人的色彩，但是杨碧薇也承担了一个走出“故乡”后重新返观自我和故地的“地方观察者”，尴尬与困境同样在她这里现身——“别处的暮色比故乡大”。“只想在诗里提出问题，那些在时代的瞬息万变中，被轻而易举地湮没的问题”，从这点上来说，诗人就是不折不扣的“问题青年”。我们不要奢望诗人去用行动解决社会问题——诗人在世俗的一面往往不及格，他们更重要的责任在于“提出问题”。杨碧薇的诗长于繁密的叙述，其诗大胆、果断、逆行，也有难得的自省能力，她能够做到“一竿子捅到底”——无论是在价值判断上还是在诗歌技术层面。她敢于撕裂世相也敢于自剖内视，而后者则更为不易。 ——霍俊明（诗人、批评家）
杨碧薇诗人青年时代 杨碧薇的写作有更鲜明的现代气息，也更为个人化。我们甚至能从中读出当代摇滚乐对她的深刻影响，让她写下的诗行更急促，更破碎，更尖锐。杨碧薇所关注、思考、呈现的超越了对所谓城市乡村的人为分割，而立足于个人的体验，强化了个人与他者，个人与时代，个人与世界的紧张关系，以及由此而产生的外在世界对内在世界的扭曲、挤压和破坏。 ——谷禾（诗人、《十月》编辑） 她打破了那种所谓才貌不双全，以及才学不双全的神话，一切成见在她面前可能只有一种结局——崩溃。碧薇的诗注重叙事，其主题大致是美与死。这只有从她的身体感出发才能理解。颜值即命运：美女和丑女的生活是不同的。美女时刻关注自己的身体，丑女往往逃避自己的身体，把注意力转移到身体之外的对象上。爱其实是为自身的美寻找归宿，一个人越美就会越关注爱。因此，碧薇写爱不难理解，但她也写死亡、屠杀以及病痛，这并非早熟，而是美的变调：一个人越美越怕死，或者说对死越敏感。从这个意义上来说，碧薇的诗歌是真正意义上的身体写作，完整的身体写作，而不是局限或沉湎于性的那种。就此而言，可以把她的诗看成用词语为身体拍摄的一张张照片。 ——程一身（诗人、翻译家、批评家）
杨碧薇青年诗人近照 杨碧薇简介，1988年出生于云南昭通。诗人、作家，文学博士在读。作品发表于《诗刊》《青年文学》《星星》《诗潮》《天涯》等。参加《人民文学》第二届新浪潮诗会、首届中国青年诗会。出版诗集《诗摇滚》《坐在对面的爱情》。曾获滇东文学奖、2016深圳读书月年度十大好诗奖等。 个人觉得，关于她的介绍都太多了。很简单，杨碧薇，女诗人，爱摇滚。 （编辑：冉凤林 责编：李秋水 实习：桂珊珊 江湖嫖客出品） |
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