练篆书，到底对行草书有没有帮助？

明清日本人物花鸟卷（局部） 日本 河锅晓斋

菊座兹唔昂·菊：“老赵的书法，给泡馍省的菜鸟入门留了一条宽路。”

菊座一周生活学习心得笔记

书法里有宽路，也有窄路。很多猛人，就非要走窄路，那是撒硬，死磕的感觉。我们这些撒不硬的人，只能走宽路。宽路就是一条普适的路，看上去没那么崎岖的样子。

上期我扯了一堆中锋的事情，真正实战起来，出的状况其实很多，我就一直在遇见。今儿我就聊聊，我学中锋都遇见了哪些问题。

核桃都成了最后反应人智商的段子了

我遇见最多的就是以形补形论，这就是中国文化的问题了，吃腰子补腰子，到现在为止还在传播。书法里的以形补形，中锋里面最经典的就是篆书唯上论，学好篆书，中锋就用的好，对其他书体都好，我在年轻的时候听到这类观点最多了。

这个观点到底有没有问题？我曾经花过点时间学习篆书，学完了行草书依旧不会写，或者说我们本地很多专门写篆书的人，本身行草书就很差，早都证明以形补形是骗自己。篆书的绝大多数风格，都是中锋使用形态中的一种，而且是相对简单的那种。

泡馍省某大家的篆书和行书落款

所以吃猪头肉并不会让你更笨。学习书法的入门阶段，最痛苦的就是手沉，之前我就一直手沉，俗称按笔按得死和重。纵观泡馍市的这些人写篆书，在90年代前的那些老人们，都很猛。后来跟这些老人学的人就不行了，徒孙们跟着这些徒子们无意中学到了很多怪技法，一度导致钻进了死胡同。

这不是吴三大写的

说到怪技法，在晚清的时候妖魔鬼怪们都已经练就了一帮子，用笔越来越放得开，想象力完全打开。所以说，耳濡目染几代人，都是手沉的，不仅仅是泡馍省这些人，所以老赵的意义就是不让徒重孙们走进技法的死胡同里。

老赵的早年作品和晚年作品都是中锋学习的善本，这两者的面目差距还是蛮大的，早年的作品像秋兴八首，看着虽然平淡点，但是用笔和结字都带着一股子圆，这是中锋学习的最好范本。当然，如果你把这种圆滚滚玩到极端，那就是一种俗气。

所以这本帖子最后，也就是老赵四十年后再次看到自己的作品时，感慨今人观之未必以为吾书也，也就在这年老赵去见马克思了。后面这四行小字，我们能够看到老赵人书俱老的感觉，炉火纯青，方圆并用，厚还不失灵动。

作为给后世留存墨迹最多的二王体系名书家，老赵真正做到了为平民学习书法，开了个方便法门。包括我在内的很多书友，现在会开始一定的自主创作，但是一下笔一定遇到很多问题，在帮主最新的投稿与创作评改课上，帮主专门用一个小时来讲创作提纲，旨在用自觉的创作强化书法深入学习。

 

一上来帮主讲了书法作为一门艺术是自觉的，必须要有构思才行，对于初学者来说自然天成的作品还是离得有距离。那么接着就需要关注起点问题了，风格、味道、渊源就成为了一个必须了解的。

 

这里说到了书法史里不同作品对应不同风格，合适的表现形式非常重要，册页、手卷、斗方……帮主在这里将形式对应了性情和功力，大小形制的区分是从大体上给大家了一种选择。他从用墨、用纸等方面进行了举例讲解。

 

接着，帮主开始讲楷书的类别和形制，大楷有庙堂风、写意风，很多书友的中间状态比较多，导致风格不明确，模糊几个明确风格。

 

中楷用的人在当代比较多，工稳和庙堂的风格比较多。当然也有写意的风格，很多都是以颜楷和魏碑为基础，是圆笔的相互融合。

 

这路作品纸墨要以黑重为主，字形的变化非常重要，这种作品对字的变形能力要求比较高。

 

小楷的要求就是要静雅工稳，风格上更多要求名家流派。小楷也有趣味风，可以借鉴稿书的一些墨色变化，墓志的感觉也一样可以借鉴。

下周给大家分享下半部分的学习心得体会，欢迎按时收听收看。

 

作者：兹唔昂·菊