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《书法导报》访谈  书家简介 孙群豪 中国作家协会会员、西泠印社社员、中国书协会员，上海财经大学客座教授、宁波美术馆研究员、西泠印社美术馆顾问。 出版长篇报告文学《陈之佛传》《慈溪农民报告》《园艺大师吴耕民》《沧海显英雄》，以及艺术作品《吉祥经印谱》《兰藤印存》《孙群豪书法篆刻作品选》等40余部。  问 黄俊俭：你在大学期间专攻英语，书法、篆刻属于业余爱好，很难想象你一边听着英语广播，一边挥墨、治印的情景。如今，你在书法、篆刻方面有着较高的造诣，能否谈谈你的艺术之路？ 答 孙群豪：我对书法、篆刻艺术的喜好始于幼年，当时我还没有书法的概念,更找不到书法老师,父亲就让我依样画葫芦,对照字帖练习写字。母亲看到我在桌子上胡乱刻画，却没有责骂，反而让我为她刻印，以此鼓励我。就这样无意间，父母在我的心间埋下了艺术的种子。长大之后，因为对书法、篆刻的喜爱，我在业余时间花不少的时间来练习。我经常与同好一起互相切磋鉴赏，向前辈讨教技法。平时，我喜欢搜集各类碑帖、印谱，时时揣摩，慢慢地摸出一些门道。但仅凭自己的热情还是远远不够的，我特别感恩西泠名家韩天衡、江成之、高世熊等人的悉心指点，打开了我的眼界，也使我走上了书法、篆刻艺术的正道。 问 黄俊俭：篆刻讲究“以刀如笔任曲屈”，而当前有些篆刻家，其书法和篆刻之间关联度不大，这就很难形成自己的篆刻艺术风格。你如何看待这种现象？ 答 孙群豪：虽然书法和篆刻是两种艺术形式，但两者有着密不可分的关系。刻印采用的是文字，无论用篆书还是隶、楷，总要与文字书写发生关系。从这个意义上说，书法是篆刻的基础。其实，篆刻是在印章方寸间书法的一种表达形式。从广义上来讲，先有篆，而后有刻，后有章法，再有刀法。“印从书入，书从印出”。我认为，只有先通书法尤其是篆法，才能治好印，创作出像样的作品。书法讲究线条、结构、章法布局，篆刻也同样如此。但是，书法又不等同于篆刻，因为书法是用毛笔写字，篆刻是用铁笔；写书法用的是纸，而篆刻用的是印石。虽然书法和篆刻有密切联系，但又有区别，两者都有章法，篆刻章法中的挪让、离合的艺术手法和书法又不一样。因此，书法家不一定是篆刻家，篆刻家也不一定是书法家。如果一个篆刻家同时又是一个书法家的话，他的篆刻艺术水平一般地说是要高一些的。书法是篆刻的优先条件，篆刻家应当争取成为一个书法家。一个不懂书法的人就很难成为一个技艺精湛的篆刻家。篆刻家的书法水平往往是检验其篆刻成就的重要尺度。识篆而不能书，动刀而不动笔，是篆刻家的重大缺憾。 问 黄俊俭：你从业余爱好者一路走来成为书法、篆刻名家，对于初学者来说，你认为如何才能学好篆刻？ 答 孙群豪：对于从零开始的学习者而言，学习一些篆刻史是有帮助的。明五家、清两宋的各种源流变迁了解一遍，这对于业余爱好者来说是挺重要的，至少可以明白在中国印史上发生了什么？有哪些印式？有哪些关键人物对印史发展做出了哪些贡献？可以学习到哪些方面的东西？另外，就是如上面所说，应该弄通书法，尤其是篆书。 问 黄俊俭：你认为如何才能成为一名篆刻家？ 答 孙群豪：要成为一名篆刻家，其实方方面面的因素有许多。追求艺术，有许多条道路，但我想最终的目的还是要表达艺术家的思想，体现一种美。我们可以学习汉印的浑厚淳朴与方正，也可以学习古玺的纵横奔逸，元朱文的工整秀雅，各种派别的刀法知趣，博采众长，逐渐形成自己的艺术风格，并勤加练习，持之以恒。与此同时，篆刻家应该有一定的诗文修养。篆刻并不简单地等同于印信或名章，更多地是要刻一些意趣镌永的诗词，以抒发作者的思想感情。从这个意义上来讲，它与诗词曲赋有异曲同工之妙。鲁迅曾经评价郑板桥“难得糊涂”那一方印时说：“那四个字刻得叉手叉脚的，颇能表现一个名士的牢骚气。”由此可知，印文的构思实际上是在表达作者的思想和境界，现代篆刻艺术更应讲求它所包容的美的意境和丰富的思想内容。
问 黄俊俭：请谈谈你今后的打算？ 答 孙群豪：近几十年来，我一直在搜集整理家乡慈溪的本土文化发展的材料，今后我还会继续为地方的文史工作尽一份力，并结合自己爱好的篆刻来进行艺术创作，也算是弘扬篆刻艺术吧。 孙群豪作品 （访谈发表于2021年8月18日出版的《书法导报》第十版） 黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书法家协会新闻出版传媒委员会秘书长、中央财经大学当代书法研究中心研究员。  |
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