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女士们，先生们，老少爷们儿们！在下张大少。 前文回顾： 相信每一个看过埃舍尔平面镶嵌画的人都不禁会问一个问题：“他是怎么做到的？”在埃舍尔的手稿中，他给出了答案。这个系列，在下同你一起探秘埃舍尔那些鲜为人知的手稿。 埃舍尔手稿NO.1 狮子 作于罗马，1926-1927 335×247mm 对称群：p2 在这幅画中，埃舍尔提到了第5、6、7、8和11号画作，它们都与这幅画拥有相同的类型。在第一次尝试互锁重复的主题时，埃舍尔对动物的粗糙和一半的狮子别扭地头朝下脚朝上感到失望。后一幅织物上的狮子展示了系统地给作品上色的实验，相邻的红色狮子连接到了一起，这违反了埃舍尔后来制定的着色规则。 埃舍尔手稿NO.2 狮子 作于罗马，1926-1927 248×330mm 对称群：pgg 在这幅画中，埃舍尔提到了第16号画作，它们属于同一个系统。图2(作于1937年)中的狮子图案与早期织物上的狮子图案有所不同：它们的后爪是爪对爪贴在一起，嘴巴紧闭。虽然这幅画有三种颜色，但每种面料印花都使用四种颜色（算上面料的颜色）。 埃舍尔手稿NO.3 举重运动员 作于瑞士代堡(Chateau-dOex)，1936 331×243mm 对称群：p4g 埃舍尔表示，这幅举重运动员设计的来源是阿尔罕布拉的马约利卡瓷砖。他在描图纸上的初步绘图清楚地显示了这些设计是如何相互关联的；他叠加了两种设计的旋转中心和反射轴。埃舍尔在对开本绘画中注意到主题是对称的；反射轴在他的底层网格的方格对角线上交替出现。他使用三种颜色的系统排列，除了四重旋转对称之外，与设计的所有对称都兼容。虽然第3幅画的颜色不是完美的，但早期的一项研究显示，4种颜色的涂色是完美的(第102页)。 最后照例放几本扯犊子书目： 青山不改，绿水长流，在下告退。 转发随意，转载请联系张大少本尊，联系方式请见公众号底部菜单栏。 |
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