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文学体裁✦ 文学体裁是指文学作品的具体样式，它是文学形式的因素之一，简称“文体”。 文学是一定的社会生活在作家头脑中的反映的产物，文学体裁作为文学形式的一个要素，它的形成归根到底也是适应了一定社会生活的需要。由于社会生活的发展，人类认识活动的日益深化，就必然要求适于反映这种生活内容的文学体裁的产生；而在一定的社会发展阶段所形成的技术条件以及其他因素，也影响着某些文学体裁的产生。 常见分法 三分法：叙事文学、抒情文学、戏剧文学 四分法：抒情诗、戏剧、散文、小说 （美国）：诗歌、小说、剧本（脚本） *创作性虚构作品 （creative non-fiction） 文学作品的体裁，简称文学体裁，是指在内容和形式上具有明显特征的文学作品类型。 文艺理论家根据亚里士多德提到的三个方面划分出三种类型:叙事文学、抒情文学和戏剧文学。 我国古代学者对文类的划分多以韵律、骈散和句读等形式因素作为分类标准，名目繁多，但大体上把所有的文章分为韵文和散文两大类，属于“两分法”。 目前常见的文学分类方法有两种:“三分法”和“四分法”。 “三分法”即根据文学作品的性质和表现方式的不同，把文学分为叙事文学、抒情文学和戏剧文学三种类型。 叙事文学包括神话、史诗、小说、寓言、童话、叙事诗等，其共同特点是叙述故事，塑造人物形象;抒情文学含抒情诗和抒情散文，以抒发作者的情感为主要特色;戏剧文学是提供舞台演出的脚本，以人物自身的行为动作和台词为主要表现手法再现社会人生。 “三分法”着眼于情感体验和艺术表现方式的不同，其划分标准具有“类”的概括性和逻辑性，但忽视了文学作品在语言形式方面的特点，诗歌中的抒情诗与叙事诗就被分割开来。 ★ “四分法”将文学分为诗歌、小说、戏剧文学（剧本）和散文四类。 “四分法”的主要依据是文学作品的外在形态、语言运用和表现手法等方面的特征。“四分法”从文学作品的整体形态出发，注意到体式、语言上的不同，名称具体，易于把握，但将散文作为一类，与前三类的涵盖范围不尽一致。 诗歌 诗歌是一种以富有韵律的语言和丰富的想象来表情达意的文学体裁。 1.诗歌的艺术特征： 第一，强烈的情感。抒情性是诗歌最根本的特征，也是诗歌的内在要求。诗歌以情感作为主要对象，并以情感表现作为判断自身价值的尺度。诗歌的情感表现是多种多样的，或强烈而浓郁，或缠绵而悠长。诗歌表达情感可以直抒胸臆，也可以通过想象和营造意境来含蓄委婉地表达。诗人要表现的不是那些物象的实在面貌，而是它们在主体心中所激起的情感和内心活动。 第二，跳跃性的言语结构。这一特征与诗歌的抒情性所体现的不受时空限制的强烈情感和丰富想象有关。诗歌跳跃性的言语结构也与诗歌文体的形式有关，诗歌创作讲究章法，特别是中国古典诗词，要求平仄、对仗和起承转合等;自由诗看似不拘一格，其实也有重复、回旋等形式上的要求。这种文体形式使诗歌不可避免地出现省略、颠倒等，从而形成了诗歌语言结构的跳跃性。 第三，富有音乐美的凝练的语言。诗乐同源，诗歌也要求具有类似音乐的韵律和节奏。诗歌语言讲究韵律和节奏，不仅仅是为了纯粹的形式美，而且是为了更好地抒发情感。 诗歌又是一种语言高度概括、凝练的文体。诗人对每个词都要推敲，以赋予语言充分的表现力。诗人在创作中还采用比喻、隐喻、反讽、双关等多种修辞手段以形成诗歌语言的多义，或运用典故在新的语境下获得新的意蕴，或创造一些背离日常语言的陌生化语言，激起人们对诗歌语言和情感的新鲜感。诗歌可以说是一种集中体现了文学语言美的文体。 2.诗歌的类型：诗歌按表达的性质可分为抒情诗与叙事诗。 抒情诗的主要特点是直接抒发诗人的思想感情，追求诗人情感表达的真实、真切。抒情诗一般篇幅短小，意象集中，情感抒写酣畅、隽永。叙事诗的特点是由诗人采用有韵语言述说一个相对完整的故事。按韵律、格式等形式因素，诗歌又可以分为格律诗、歌谣体和自由诗等。格律诗是一种有着固定格式和韵律的诗歌样式。 小说 小说是一种用散文形式写成的叙事性虚构作品。 1.小说的基本特征： 第一，叙事性。叙事性是小说最基本的特征。所谓叙事，即叙述者按照一定的叙述方式来结构一系列事件。不同的叙事决定了小说不同的性质和面貌。叙述方式包括叙述角度、叙述者、叙述时间、叙述话语等。叙述者从什么角度观察故事，怎样叙述故事，都将关系到小说语言的表达、情节的组织、意义的揭示和整个作品的完成。处理同一素材，如果从不同角度叙述，将会出现风格迥异的小说。 第二，故事性。故事性指小说的结构形态和构成因素，一般包括人物、情节和环境。人物是故事发生的主体，情节是故事展开的具体过程，环境是故事得以展开的具体情境，故事性就是在这三者的相互作用和相互关系中产生的。人物是小说必不可少的要素之一。情节也是小说的基本要素，不仅人物形象的塑造主要通过情节来实现，而且在充实故事、丰富故事，使故事具有可读性和吸引力等方面情节也具有重要作用。环境作为小说的又一重要因素，主要指故事背景和人物活动的具体环境。环境既是人物活动和情节展开的场所，又是人物、情节获得真实性、合理性和可能性的条件。 第三，虚构中的现实。小说是虚构的叙事作品，虚构也是小说叙事区别于新闻报道等文体的重要特征。小说在强调虚构性的同时又追求艺术虚构中的真实感。与其他体裁相比，小说更侧重对日常生活和普通人思想感情的描写，这种描写追求细节的具体和真实。同时，小说叙事又以作者对人生的经验和对现实生活的观察、体会和理解为基础。这种虚构中的现实正是小说的特别之处。 第四，文体的杂揉性。小说是一种最能表现生活广度的体裁，能够从容地从其他文体中吸取有用的成分来满足表现社会生活的需要。小说可以包容诗歌、散文和戏剧的某些片段，也可以采用书信、新闻、论文等实用文体的语汇。 2.小说的类型：小说是复杂多样且很难概括的文体，根据小说的语言特点可以分为白话小说、文言小说;根据结构体式又可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说和自传体小说等。这里根据小说的叙述范式和容量的差异划分为短篇小说、中篇小说和长篇小说。短篇小说一般篇幅短小，多叙述一个事件或事件片段，描绘一个或几个人物形象，情节单一明了，以小见大。中篇小说介于短篇小说和长篇小说之间，故事容量较短篇小说大，它具有鲜明的人物和较多的故事情节，能够较丰满地反映某个具体时间段内一定的社会生活。长篇小说是一种可以表现广阔生活内容的小说样式，故事情节复杂，人物形象众多，可分为若干章节，有的还可分为部、卷、集等。 剧本 剧本是一种通过人物台词和舞台提示营造戏剧情境、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本为戏剧表演提供文学脚本，属于戏剧艺术的文学部分，同时剧本也可以作为脱离戏剧演出而独立存在的文学作品。剧本受舞台演出的制约，在创作时需要考虑是否适合舞台表演的要求。 剧本的叙事主要体现为台词和舞台提示。台词是剧本叙事的主要方式，它以对话（对白)为主，还有独白和旁白。对话是剧中人物之间的语言交流，独白是人物内心无声语言的有声表达，旁白则是人物直接向观众说话的语言，而假设剧中其他同台人物听不到。 1.剧本的艺术特征： 第一，尖锐激烈的戏剧冲突。戏剧冲突是戏剧性的最高和最集中的形式。戏剧冲突体现了剧本的叙事性和这种叙事必须适应舞台演出要求的特点，也是戏剧叙事不同于一般叙事之处。戏剧冲突的表现形态多种多样，主要有命运冲突、性格冲突、社会冲突和心理冲突等。戏剧情境是促成戏剧冲突爆发并向前推进的契机，是戏剧情节形成及发展的基础，是人物产生特有动作、心理和形成特定性格的客观条件。戏剧情境主要由人物活动的具体环境，对人物性格或人物关系产生影响的突发事件和人物之间的关系构成，其中最重要、最有活力的因素是人物关系。 第二，高度集中的戏剧结构。 第三，以对话为主的戏剧语言。戏剧语言在戏剧中具有构成戏剧的话语情境、展开剧情、推进戏剧冲突的作用。剧本的叙事主要由人物语言即台词来完成，具有性格化、动作性和富于潜台词等特点。 2.剧本的类型：根据场次可以分为独幕剧和多幕剧，根据表演方式可分为话剧、歌剧、舞剧等。根据矛盾冲突性质、人物命运表现出来的价值取向和审美差异划分为悲剧、喜剧和正剧。悲剧多指冲突中正义的一方失败或毁灭而引起人们的悲痛、怜悯并由此产生崇高感的戏剧作品，又分为命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧。喜剧一般以讽刺、幽默、夸张的手法表现人物的可笑之处。由于艺术家在表现对象的处理上有不同的态度和方式，因而喜剧呈现出不同的审美属性和审美价值。讽刺喜剧是对有性格缺陷或丑陋、庸俗的主人公加以嘲讽和揶揄，幽默喜剧体现了一种乐观自信的精神，它肯定和赞美喜剧人物所追求的目的的合理性，并在制造笑料的过裎中体现出某种睿智。正剧又称悲喜剧，即它兼有悲剧和喜剧两种成分，它与悲剧、喜剧的主要区别在于人物命运、事件结局的完满性。一般而言，正剧更近似生活，题材也更广泛，人物的性格塑造也更为丰富复杂。 散文 古代把除韵文、骈文之外的文体都称为散文。五四新文学运动以来，散文与诗歌、小说、戏剧文学并列，成为一种以审美的方式自由地抒发人生感受的文学体裁。 1.散文的基本特征: 第一，感受真挚新颖。作为一种表达内心体验和抒发情感的文学样式，散文一般有感而发，具有真诚、真切、独到、睿智的特点。散文特别强调性情，要求情感真挚，所表达的感受须出自作者的内心，源于生活的启发，而且这种感受的抒发要自然随意，是一种自由性灵的自在抒写，它不虚假、不伪饰。与小说将感受、感悟隐含在故事中不同，散文是对真情实感的直接表现。一般来说，散文抒发的感受具有强烈的“自我”色彩，大多记叙“我”的所见所闻、所感所想，抒写“我”的缕缕情思与哲理感悟，也更能体现作者的个性和风格。 第二，题材广泛，结构灵活。散文的书写领域是广阔的，写人、叙事、咏物、怀旧，古往今来、天上地下都可以进人散文创作的视野，生活中的一切有意义的事物和情感，都可以作为散文的题材，都能够在散文中得到反映。题材广泛也为散文样式的多样创造了条件，随笔、小品文、速 写、特写、报告文学、游记、访问记、回忆录等均进人了散文的空间。“文化散文”进一步拓展了题材的范围。散文在写作对象上没有一定之规，结构和行文也没有严格的限定和固定的模式。散文“是一种最不受文体约束的样式，它可以运用各式各样的方法来构成形象”。“形散神聚”是散文构造的特点,即散文材料、结构、形式的自由多样与抒发感受的集中的内在统一。散文为了表达某种人生感受，在材料的组织结构和表现方式上，有一种挥洒自如的风格;但是形式和手法的自由，是为了更好地表达作者的生活感受和生命之思，并与后者融合成一个有机的艺术整体。 第三，语言自然优美。散文表达的多是作者自己的所见所闻所思所感，与之相应，散文语言具有清新、优美、简洁、易懂等特色。散文主要是用散体文表情达意，不像诗歌那样要求合辙押韵，相对来说，语言比较口语化、生活化，往往用亲切自然的语言，娓娓道出对社会人生的独特感受。散文语言又是经过作家反复锤炼的语言。一些散文大家有很强的美文意识，表述洒脱自如，讲究机智、情趣和文采。如鲁迅、郁达夫、冰心、朱自清等作家的散文作品都极富文辞和音韵之美，是散文写作的范例。 2.散文的类型:一般根据散文的表达方式和表现对象，分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三大类。记叙性散文以叙事记人写景为主，表达方式侧重于叙述、描写。记叙性散文的叙事、记人和写景不同于小说，结构不要求完整连贯，往往只截取生活中的某些片断或几个侧面，在写作中多以第一人称“我”为线索将这些片断连缀起来。记叙性散文在描述中善于抓住事物的情状、人物的神采和景物的特色，其间也有抒情议论的成分。抒情性散文以抒发作者的思想情感为主。情感在抒情性散文中占有非常重要的地位,比如写景抒情，议论性散文用文学语言说理，表达作者对生活的看法和抒发某种关于人生的审美感受。普通议论文主要采用理论观点和事实依据说理，而议论性散文的说理是借助具体事实、运用文学语言和通过文学意象进行的，议论性散文最常见的样式是杂文，此外还有小品文、随笔等。 内容整理自：
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