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作为部门里最老的人,我经常听不懂同事在说的东西。
前些天我在一篇文章里看到了“集美们”三个字,问了同事才知道,原来只是“姐妹们”的一个谐音玩法,并不是我知道的家具城。
对于网络词,我个人是不太感冒。毕竟是文字工作者,有点文字洁癖。不过,自从进入网络时代,我对谐音热词的免疫已经降低了太多,从十几年前的稀饭、鸭梨山大,到这两年的耗子尾汁、夺笋,已经很难完全摆脱它们了。
大家到底为什么会这么喜欢谐音梗呢?
谐音梗,中国的“特权”
世界上所有国家都有谐音梗,但都用得不多,在一部几十集的电视剧里看到两三个就算正常。而在咱们这儿,你如果在正常的语言交流中能坚持十分钟不沾谐音,你就应该去挑战扫雷大赛——因为有大量的谐音梗已经变成了正常语言,我们甚至都不知道它是谐音。
之所以中国会成为谐音梗的最大原产地,和我们的语言特点有关。
汉语不是字母文字,绝大多数文字都是单字单音。字虽然多,但是读音不算多。普通话有22个声母和39个韵母,满打满算能拼出400多个音节。就算四声变化,有效音节也就1300种左右。
然而,汉字的数量远不止这些。这就使得大量汉字都有不止一个的同音字。而这在字母文字的国家是很难的。一个词好几个音节,两个单词读音完全一样或者非常近似的例子可不多。
所以,中国人只要开口说话,那么几乎每个字都可以玩谐音梗,这是原生的“优势”。
比如小明和妈妈说:“妈妈我饿”。妈妈就可以回一句:“我看你就不善”。别以为这就是一句玩笑话,要是认真说的话,这是一种修辞。对,“谐音”,是和比喻、排比、拟人并列的63种正式修辞方法之一,是汉语丰富度的重要功臣。
自带幽默,也挺浪漫
说来也有意思,谐音的“谐”字,在这里当“和谐、融洽”讲,引申一下就是字音相同。可谐字的另外一个意思是幽默诙谐。
这是个巧合,不过谐音的确往往也是“谐音”,自带三分梗的属性。
这是为什么呢?
康德从哲学层面提出了“笑是一种做作,它产生于紧张的期待突然转化成乌有”,这在心理学上叫做失谐理论(又有谐字,这不是巧合)。这个理论解释了幽默的认知特点,即心理期待和实际信息之间的认知落差。
要是常看喜剧节目的话您可能知道,这叫预期违背。预期违背不一定幽默,比如我以为墙后面是一桌好菜,结果是只大老虎,这就一点也不好笑。违背要有范围——情理之中,意料之外。
这个还颇有点科学性……
谐音梗就是最简单、最实用的幽默的预期违背。我听到的语音是A,意思却指向了B,这是意料之外的。但是A和B不是无关的,它们的发音相同或相似,有强关联性,这就是情理之中了。
如果还能构成双关,比如著名谐音梗艺术家王建国老师的“他们不让我讲旧梗,必须新梗,急得我都要心梗了”,这就又多了一层谐趣。
图片来自网络
谐音也不仅仅是逗的,在汉语中,它也可以是浪漫的、美好的。
古代文学中其实颇多谐音的应用(人家是正经修辞好吗),比如琴和情、丝和思,都是诗词里的官方cp,默认谐音了都。
冯梦龙老师写过“不写情词不写诗,一方素帕寄心知。心知拿了颠倒看,横也丝来竖也丝……”就是用谐音写浪漫的例子。不过词水了点,相思也多了点,显得有点油腻,比起李商隐的“春蚕到死丝(思)方尽,蜡炬成灰泪始干”就差得远了。
李商隐老师本局胜
文化谐音,智慧谐音
谐音不仅能“从中作梗”,也不仅能表达浪漫,更渗入到了中国人生活的方方面面,是传统文化的重要部分。
比如说,蔡文姬为啥叫蔡文姬?山药为啥叫山药?观音菩萨又为什么叫观音菩萨呢?都是为了避圣讳。
蔡文姬本来叫蔡昭姬,为躲晋文帝司马昭的名字改了文姬;观世音菩萨躲李世民的名字,把世删掉了。山药最惨,本来叫薯蓣,唐代宗讳“豫”,薯蓣就成薯药了;到了宋朝,宋英宗又讳“曙”,只好又改成山药。
避讳就是一种谐音的体现。
皇上不允许大家和他叫一样的字,省的人们一天到晚玩谐音梗,指桑骂槐,他却只能听着没辙。不许叫,就从根本上杜绝了谐音梗的可能性。
更常见的谐音就是广告领域和民俗喜庆场合。不管是intel的奔腾处理器还是可口可乐、非常可乐,谐音一直是广告人的救急枪。就连我们《博物》杂志的封面标题,也有不少都是谐音梗。
没辙,就是好使啊!
话说到这,突然想起来我是个卖杂志的
还有暗谐,是比较隐晦的“二元一次谐音梗”,比如大家都知道庙里的四大天王,又叫魔家四将,手里拿这四样法器——宝剑、琵琶、雨伞、花狐貂,其实这也是一个谐音梗——剑有锋,琵琶可调弄,伞是用于遮雨的,貂在手里要撸顺,四种形象合起来隐喻“风调雨顺”,民间就说多拜四大天王能保佑风调雨顺。
其实这是中国人附会解读的,人家四大天王在印度就拿这四样。这种附会,也正是文化的一部分。
到了过年或者嫁娶,更是谐音梗的海洋了,蝙蝠代表福气,鱼是“年年有余”,吃苹果跨马鞍,床上要撒“早立子”,这些大家耳熟能详,就不用我多说了。
谐音民俗虽然技术难度不高,但喜闻乐见,听着吉利、喜庆,给人以希望,让人开心,这是优秀的传统文化啊!是优秀的我们就得继承,所以——
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微信编辑 | 高兴
来自: 文墨典 > 《艺术&传媒》
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