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所有人都知道时尚是个轮回，但很少有人追问过，为什么时尚会以这样的方式轮回。当阔腿裤重返时尚圈，套头高领毛衣再次在时装界大行其道，那些时尚触觉灵敏的时髦精，或许已经能够推测出未来的时尚趋势了。 时尚并不是孤立存在的东西，它和生活、和一个时代的精神面貌息息相关，潜移默化地影响着每一个人。现在有很多年轻人会认为，在广场上穿着大红大绿、展示舞姿的妈妈们稍显土气，殊不知在30年前，这群在当代人眼中审美固化，已经跟不上时代潮流的中年女人们，在她们青春正盛的时期有多么时髦。 本期要给大家分享的内容，是关于90年代的时尚观。那时大家的审美眼光还算统一，在穿衣上也没发展出多元化的风格，因此形成了一代人的集体记忆。想要理解妈妈们的固执审美，必然绕不开这段时尚史。你根本不知道，现在穿着大红大绿的妈妈们有多潮，一起来看看吧~ 一切还要从中国人的穿衣方式改变说起。新生代年轻人，生长于富足的物质条件之下，每天都在接受着世界各地带来的潮流冲击，但90年代的年轻人却没有这样的条件。 当下的穿衣高级，追求的是简单而具有质感的款式，不过在别无选择的90年代，穿衣简单是一种不得不做的选择。 皮尔·卡丹成为中国政府特邀的时尚顾问，本身也是一件十分罕见的事情。从珍贵的影像资料中，我们还能找到那时人们普遍的穿衣风格。 朴实一些的人，还穿着棉布衣，稍微讲究一点的人，则穿着中山装，在其中穿着垫肩大衣的皮尔卡丹显得是那么突出。 在温饱问题都未能完全解决的历史时期，时尚二字对于普通民众来说是一件太过遥远的事情。因此皮尔·卡丹在街头举办时装秀时，大家更多是觉得新颖好奇。 审美的苏醒是不可逆的。尽管所有人都已经习惯了白蓝灰的色调，但突然见识了彩虹色的绚烂后，没有人能够按捺住内心的悸动。 皮尔·卡丹想做的事情，是帮助人们塑造审美观的同时，打开国内的时装市场，让高级时装在年轻人中得到认可，最终还是回归于商业价值的考量，因此他不断地让随行模特在街头走秀，让这种西式审美观得到更广泛的传播。 强烈的视觉冲击，挑战的不仅是当时年轻人的审美，它更像是一种生活方式和文化潮流的对决。据当时的目击者回忆，在这场审美十分超前的秀场里，观众们第一次见到模特用这种方式展示从未见过的服装，这种感觉就像是被时尚浪头迎面打中一样震撼。 虽说震撼有了，审美模式也得到了一定认可，不过在没有物质基础的土壤里直接推出高端品牌，这样的决策实在算不上明智，因此皮尔卡丹的品牌反响平平。不过，为他生产服装的厂商们，却逐渐摸索到了时装的潮流风向。 在经历了大段时间审美贫瘠的时装沙漠之后，服装厂在模仿学习中很快推出了一批本土时装，时髦款式遍地开花，文化与时尚同时朝着欣欣向荣发展。
知道了那些背景故事，我们才会懂得妈妈们的时尚有多么难得。当今的中年女人看似千篇一律地爱着“花丝巾”和“大红大紫”的配色，没什么新意，但在当年，只有最时髦的女人才会这样穿。毕竟时尚的要义在于与众不同，而不是循规蹈矩。
就算是花色看起来有点俗气的印花针织衫，在一众清淡的白T恤或者白底衬衫里，依然潮得一骑绝尘。
90年代的配色，唯有大胆才可出挑。青绿色的外套里面可以搭粉嫩的毛衣，而紫罗兰色的服装也可以用红珊瑚珠耳环来搭配，试问现在还有多少人敢用这样的撞色搭配？
不仅如此，即使是纯色单品，能在90年代流行起来的款式，都有种无畏的艳丽感。湖蓝色和亮黄色大衣在其中都算低调的，但夺人眼球的能力依然不弱。
西式审美带来的冲击，让大翻领夹克、垫肩西装和廓形大衣在时装界广受好评，在旧时的港剧中体现得尤为明显。
能将版型的流行元素和花色结合起来的时髦女人，放在现在来看也十分有竞争力，没有从那个年代走来的人，实在很难想象印花宫廷袖能还能这么潮。 丝巾的流行也和人们对于花色的渴求有关系。因为厌倦了黑白灰的色调，女人们才会觉得一条花丝巾的加入能重新将自己的时尚点燃。
那么，曾经那么潮的妈妈们，是什么时候开始变得“跟不上时代”了呢，难道是她们不知道当下的高级穿衣套路吗？ 当然不是。只是因为当了妈妈，时髦女郎们不得不做出取舍，将变美的心思收起来，把更多的精力放在操持家庭上。也正是因为这样，她们的审美还停留在意气风发的90年代，那么招摇而高调。
好了，本期关于妈妈们在90年代的时尚观的分享就到这里了，你能够理解妈妈们的审美了吗？欢迎在评论区分享你的看法哦，我们下一期再见~Elise
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