 （以下观点只针对严肃文学，部分观点对网文亦有效） 1. 边写边读，感受文字内在的声音节奏。 2. 逗号、句号行天下，尽量不用第三个标点符号（小白估计要抬杠，为何这条用了顿号和括号。答：滚去读书）。 3. 逗号、句号的使用，不仅要参考语意，还要参考文字的声音节奏。好的断句如画龙点睛。 4. 句子越短事越大。想突出哪一句，就给哪一句前后都用句号。 5. 非必要，开头不写对话。 6. 非必须，不主动交代人物关系。 7. 如何让自己的文章代入感强？答：新手少用修饰性语言，每一句话都让情节有实质推进。 8. 长短句要错落有致。并列句，三个以上长句子往往要跟一个短句子收尾，三个以上短句子则要接一个长句子压轴 。两个长句子，中间最好夹一个短句子。 9. 短篇小说不需要大纲，中篇小说写几个提示词就能当大纲，长篇小说没大纲就像没盼头，很容易死在半路上。长篇创作，拼的不仅是脑力，还拼体力和毅力。 10. 能不用承接词就不用。（如因为所以，虽然但是，由于、即便、可、却、而等等。想就这点抬杠的，滚去读书）。 11. 不用字母做人物名，地名。除非有特殊含义。 12. 不要低估读者的智商。不过度阐释。你写得越少，读者读出的越多（有人抬杠，那干脆啥都不写。答：滚）。 13. 好作品是改出来的。写完一个作品，改五遍以上。放起来，忘记她。再改五遍。 14. 文学是语言的艺术，文笔不好，此路不通。新手总幻想文笔不好故事好，这是一厢情愿。新手还喜欢谈个人风格，实际统统只有一个风格：菜！ 15. 所谓天赋，一半天生地养，一半是成年以前的阅读。阅读重塑大脑，也重塑性格和气质。你综合阅读的气质，加上你天生地养的气质，基本就是你笔下作品的气质。 16. 天赋决定底线有多高，后天努力和人生际遇决定上线有多低。但没天赋，就像没底线。 17. 如果没天赋，放弃是最好的选择。但隔壁老王怒怼三顾：大狗要叫小狗也要叫，每一声狗叫都是有意义的。水至清则无鱼。 18. 天赋很重要，文运也重要。 19. 练笔阶段，模仿自己喜欢的作家的腔调。模仿得越像，越有天赋。 20. 天赋高的人不见得比天赋低的人能成事。天赋高，心气也高，心气高了失去的东西也就多了。且不珍惜天赋，浅尝辄止，不持久。 21. 一方水土养一方人，江南作家多天赋型选手，西北作家信勤能补拙。风水上讲嫩龙和老龙。 22. 不读书的人总以为别人都不读书。 23. 成名要趁早，阅读更要趁早。青春期以前读一年，抵得上成年后读N年。 24. 初学者，读始终比写重要。磨刀不误砍柴工。让他先跑四十里，咱随后就到。 25. 先读当代文学培养语感，再读古典文学感受汉语纯粹，最后读鲁迅式作品，回归文以载道。我的个人主张：西方文学可读可不读，若读，必在古典文学后。 26. 先读长篇建立文学观和文学认识，再读中短篇着手起步，后期事半功倍。反之，后期事倍功半。 27. 撒网式阅读，邂逅三五个和自己同频的作家，吃透。不喜欢但又跳不过的作家，读一二代表作。 28. 常言道功夫在文学之外，但作家的阅读终究还是要以文学作品为主。书读杂了，创作的欲望往往就低了。 29. 桶中取水的前提是桶中有水，扎爆气球的前提是球已膨大。灵感就是那根针，但再细的针也扎不爆瘪气球。别拿没灵感没感觉当借口，真相就是你没货了。滚去读书！ 30. 关于文学，为何你有那么多困惑。答：你读得少，一并滚去读书。 31. 不知写些什么的时候，滚去读书。读书是写作的第一生产力。写不下去的时候，滚去读书，看电影，听歌。找到你需要的那个气氛和腔调。 32. 读到何时方能写？答：读到你一落笔脑袋里就仿佛有个小人在嘚卟嘚说话的时候。怎么读都没有呢？答：如果能甘于当一个平庸的小作者，那也可以写吧。 33. 谣传钱钟书把某著名大学图书馆里的书读尽了，谣传“写作者必须博学”。谣言害死人啊！世上没有博学之人：假如你10岁开始读书，一周读一本，读到80岁，一生也只读了3360本书。但鸡零狗碎的生活无时无刻不在干扰你的阅读。比如写作本身。（给个偏激的量化概念：学校课程之外，50本以内你感受到阅读的快喊。50到200本，你开始膨胀，觉得周围都是文盲。200到500本，你眼界大开，逐渐谦虚。500本以上，你感到绝望，始觉生命有限，知识无穷。3000本以上？我表示怀疑。） 34. 不要纠结你有限的时间该读还是该写，在你的纠结中，一生就这样过去了。一三五读，二四六写，剩下一天，玩！雷打不动。 35. 假如每天500字，一年就是18万字。18个短篇，绝对高产。不要小瞧这每天的500字。 36. 怎么选写作素材。答：能用的素材只有两类，有力量的和有趣的。拿不准的时候，就对标这两类。 37. 短篇小说最好一口气写完，保证文气一以贯之。 38. 中篇小说的写作秘诀是啥？答：拧巴。 39. 长篇小说创作中，一个故事节点只呈现人物的一到两个性格侧面，分多个节点完成人物性格的立体化。 40. 新人不要总想着炫技。你觉得是先锋是前卫是创新，实际都是前人玩剩下的。老老实实讲故事，不装神弄鬼。 41. 打开word文档的时候先打开自己，解放思想，放飞自我。文本之内，百无禁忌。 42. 贾宝玉说得对，这世上，除四书外，杜撰的多了，偏我杜撰不得？需要的某个素材不存在的时候，没关系，造一个。 43. 读莫言的小说知道他写作时很松弛，语言是流出来的。读xxx小说，感觉他既矫情又紧张，他的小说是造出来的。 44. 散文和小说本没有界限，写的人多了就有了界限。散文一定可以虚构，小说也一定可以写实。 45. 新手总想写自己祖上辉煌的家族史，可正如阿Q所说，谁的祖上没阔过？当然，告慰祖辈或留点念想，没问题。 46. 卡壳的时候，可以放一放再写。但硬写之后放一放再改，是更好的出路。过了这个坎，后面兴许一马平川。 47. 不要等写作时机，也不要拿没灵感当借口。最好的时机就是此刻，打开word就是干！ 48. 高手写短篇，七八千字是常态。如果你总是过万，去主页把我的系列改稿视频看三遍。 49. 你觉得写得好的作品或者段落，实际可能很差。写得不顺畅的地方，很可能大放异彩。当然，我说的是可能。 50. 有作家喜欢把外国小说和电影拆写成中国故事。是个练笔捷径，别太贪就行。 51. 写作之初，就要有体系意识，或者说品牌意识。你莫大爷的高密东北乡就是这个意思。 52. 好作家都有自己独特的腔调。这关系着一个作家的辨识度。如果没有自己的腔调，那请把上一条做好。 53. 经典文学的标准：酣畅淋漓的语言，独一无二的气质，直指人心的力量。 54. 书房可以大，但写作的天地一定要小。闭门，关窗，熄灯。是谓聚气。 55. 都往西边看的时候，你向古典学。他走万人独木桥，你飙帕米尔高速。 56. 东边好还是西方妙，隐藏的讨论的基础是以谁为坐标。拿古典章回小说的卡尺丈量后者，也是弟弟。用别人的鞋样给自己做鞋子，你八成要怀疑自己脚没长好。 57. 好作家不回避写作难度。作家一偷懒，读者就摇头。 58. 三流作品主题明确，二流作品主题开放，一流作品主题明确但“说一分让你悟两分”，比如莫言中篇小说《牛》。 59. 如立志当作家，且能当成，写出名堂前，不建议结婚。当不成的，还是结个婚吧。 60. 有人说风格化好，容易被记住。也有人说以风格见长的作家，终究被风格约束。我说，能脱胎不能换骨，不管怎么变，读者都认识。 61. 文学不做道德评判，但判断在读者心里。 62. 古时，文学是富人的游戏。现在，文学是压抑者的声音。苦日子里成长起来的作家，不能过得太舒坦，容易小富即安。 63. 选刊选出了一些经典，但也错过了一些经典。 64. 被选刊错过一二三四五六次可能是选刊的错，如果永远错过，就只能是你不行。 65. 朋友说张大春《四喜忧国》写得真好，讽刺小人物猥琐、好色入木三分。我说张大春写得真差，他居然讽刺小人物。 66. 你觉得你在思考，你在坚守，你在维护正义主持公道，你在说真话做真事。而实际你可能只是在整理自己的偏见。比如《圆圆日记》。 67. 除写作外，再培养一个以上其他爱好。多和文学界之外的人交朋友。 68. 写作就只管写作本身的问题，其他交给编辑。说什么禁忌多，谈什么管控严，都是无能者的借口。 69. 某兄长对周三顾说：极←和极→都能出大作品，但温水煮青蛙不能。看苏联，看八十年代…… 70. 好作品，都有一个好标题。标题往往关系着一个作品的命运。 71. 不要为了发表而调整作品的字数，削足适履，没出息。 72. 有野心者不要写小小说！ 73. 达到发表的水平后，尽快找到自己擅长的题材，打标签。 74. 不要写一个就发表一个。最好积攒一批作品，炸一下。 75. 要培养三四家杂志社作为自己的阵地。背靠大树好乘凉。100个人支持你，不如一个人力推你。 76. 文学和物理、化学等学科一样，是一门学问。认识文字不等于认识文学。但阿猫阿狗敢对莫言、余华指手画脚，却没胆子对天体物理、高分子化学说三道四。问：亲，你怎敢如此放肆？你是谁的部将？阿猫阿狗答：当代文学都是垃圾。 77. 阿猫阿狗都要对文学指手画脚，所以文学能溢出文学界。文学能溢出文学界，所以阿猫阿狗都要对文学指手画脚。我和你们一样，也是阿猫阿狗中的一员。 78. 文无第一是上帝视角。现实中，一定有。 79. 文学是人学，这是人的一厢情愿。但你我是人，又跳不出这一厢情愿。 80. 旁观者觉得文学理应很干净，想当作家当不成的人认为文学很脏。比一比资本盘踞的领域，你想换个话题。 81. 文学很干净，但文学也有江湖。 82. 普通读者缺乏判断力，劣币驱逐良币也就在所难免。然，哪个领域不是如此？ 83. 作家可以骂读者欣赏水平低，但不关心读者所思所想又骂读者欣赏水平低，是无能。最伟大的作家往往雅俗共赏。 84. 古代文人大多是官员，有上通天子下达黎民的权利，也有为民发声的义务。当代作家上通中国作协，下达县作协，中间是各级作协组织的深入生活。 85. 不要迷信评论家，美食家和厨子不是一回事。 86. 不要轻易迷信作家，有见识的作家少。有见识的作家正迷信我这个18线小作者，哈哈哈。 87. 女作家的颜值是把双刃剑。建议不用这把剑。 88. 当作家，不仅要写得好，最好还要活得长。 89. 以鲁迅为坐标，当代文学确实大多是垃圾。但水至清则无鱼，经典都是垃圾衬的。 90. 鲁迅是否被高估了？这是个有意思的话题。 91. 总有人抱怨写作不能养家。不是写作不能，是你不能。写好了不仅能养家，还能致富。 92. 写作赚钱不丢人，赚不到才丢人。 93. 猛一看是传统作家得名声、地位，网络作家得流量、人民币，仔细看是头部通吃，肩部小康，中部温饱，底部喝西北风。 94. 单比三五个头部，名利双收的还是传统作家。 95. 传统文学的门槛更高，但能以此糊口的比例也同样高于网文。网文世界里，千军万马过独木桥。想赚大钱，先交个五百万字学费。但交了学费未必能毕业。 96. 网络文学和传统文学是两个物种，区别不在“网络”，却始于网络。 97. 有人说网文读起来一目十行不需要文笔。这是本末倒置。文笔不好才导致一目十行。 98. 金庸是武侠小说的巅峰，更是终结者。网文世界里早晚也会有金庸式的集大成者出现。 99. 都知道网络文学是时代产物，却很少有人承认传统文学也是时代产物。区别不过是多长的时代。 100. 网文之网本就是一种判断。通俗文学与主流文学，名头上也已有了分晓。不要一提到主流就想到体质（制），你真了解体质（制）吗？ 101. 传统文学和网络文学，谁也不能一支独大。近年来一线网文机构连年亏损，霸王条款之下，网文作者的底裤里也只剩下署名权。 102. 某些网文读者认为严肃文学是遗老的辫子，是老太太的裹脚布，是终究要被淘汰的东西。这是一厢情愿。曾几何时，张恨水们的读者们也曾有过这种幻想。如果文学会死，先死的一定是网文。死期大概是下一次阅读形式革命。 103. 如果没有财政供养文学杂志，文学不会死，死的是需要供养的作家。 104. 写作生涯要长久规划，不计较一年一月得失。 105. 有话想说就去写，无话可说就不写。 106. 写作赚不到钱丢人，说的是能力不行。为了写作而写作，谈的是态度不对。 107. 想当大作家，要有大功利心，大欲望。 108. 如果有能力通过写作实现小康，全职写作，挺好。但，注意，是小康，不是糊口。 109. 如立志当作家，且能当成，写出名堂前，不建议结婚。当不成的，还是结个婚吧。 110. 当下文学没市场，原因之一是大部分作家为了写作而写作。 111. 测木桶容量看短板，比作家高度比佳作。但猛虎架不住群狼。 112. 如果写出了一点名堂，想走得更远，个人建议不要去作协工作。 113. 没有毅力的人，最好不要写作。除非你能像余华那样低产高质。 114. 作家可以观念落伍。但，好作家不能。 115. 如果你觉得迷茫，找个靠谱师傅，挺好。 116. 有点本事的人都能经得住骂，但几乎没人能架得住夸。写作也一样。 117. 作家培训班里，越是水平差的学生，越是热衷合影。一竿子打翻一船人，冤枉的不多。 118. 我的号为什么叫暴躁教写作？答：温柔我也会，虚情假意太简单。但违心的温柔和褒奖只能害了你。我曾鼓励一个农民工作者，说“只要努力便是晴天”。结果这老兄丢掉工作埋头写作，终以妻离子散收场。再者，每天读一堆垃圾稿子，你确定你能不暴躁？你确定当一堆小白在评论区胡言乱语，你能睁一只眼闭一只眼。暴躁的是我，始作俑者却是你。 119. 以下是写作小白和无能作者的13种表现。 120. 总幻想文笔不好也可以写出内涵深刻的好文章。 121. 被退稿后，回复编辑：没事，每个人文学观不同，风格不同。 122. 被编辑批评行文重复啰嗦后，回复编辑：我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。 123. 从没在省级以上文学杂志发表过一篇5000字以上作品，却总觉得自己怀才不遇。 124. 怀揣文学梦，闷头写了十几年，却连如何投稿都不会。 125. 看见男作者发了稿子便觉是塞了票子，读到女作者写的文章又觉是脱了裤子。 126. 见到别人的坏稿子便觉十分的坏，等到编辑说自己的稿子差时，便又质疑编辑的水平。 127. 一次性给编辑发一堆稿子。 128. 落笔就装神弄鬼，不说人话。 129. 入了一群国字头野鸡协会，拿了一堆国字头征文获奖证书，却连个省作协会员证也拿不到。 130. 自称著名作家，朋友圈经常和省市作协会员级著名作家吃饭喝茶。 131. 谈读书要么是《易经》《老子》《庄子》，要么是谁火了读谁，真写作又是报告文学无文学，小小说只是小，2000字以下父爱母爱、伤春悲秋、到此一游小散文。 132. 被喷文笔差，搬出《三体》来。 133. 以下是15条文学新人投稿禁忌。 134. 永远不要向编辑夸耀自己的作品：会咬人的二哈不叫。 135. 不要让编辑在收件栏里看到还有其他杂志的名字：你若不仁，我必无义。 136. 不要催问编辑稿件审核进度：能发，编辑找你，不能发——催菜的人难免遇到吐口水的厨子。 137. 如无特殊情况，不要同时给一家杂志的第二位编辑投稿：你既花心，编辑便薄情。 138. 不要拍编辑马屁：你不是第一个拍的，也不会是最后一个拍的。 139. 不要问编辑，你们杂志收什么稿子：你既不了解她，又何苦去骚情她？ 140. 不要企图贿赂编辑：不是编辑自吹多清廉，但他的饭碗很贵，你八成买不起。 141. 不要刚投稿就问稿费有多少：你把自己当天才，别人拿你作傻x。 142. 不要一次性发多个稿件给编辑：编辑未必比你忙，但谁也不清闲，谁也不能保证编辑看到的第一个稿件就是最好的。 143. 不要把你自己都不满意的稿件，投给还不了解你的杂志：第一印象很重要。 144. 不要在刚刚被退稿后又马上投稿：你写的那么烂，编辑还没忘记。 145. 不要给编辑强调“我的稿子很前卫，我怕你们发表不了”：这是你想引起编辑关注的小心思，但这个味道很熟悉。编辑的眼里没有前卫与保守，只有好与坏。 146. 不要质疑编辑的水平：你找回面子的最好方式是写出更好的作品，在更好的平台发表，得到更有含金量的奖项，获得更多读者的认可。牢骚只会让编辑更瞧不起你。 147. 不要用过高版本的word文档投稿：总会有编辑电脑上的文档版本比你低。 148. 不要在邮件标题里漏掉体裁：你写散文，兴许他编诗歌。 149. 不要高看文学。如果有其他更适合自己的职业，放弃这玩意儿挺好。 150. 别和我抬杠，抬杠我就多写一条。 |
|
|
