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哥特式教堂曾代表了一个时代的
01深秋的清晨，山野间笼罩着一层淡淡的白雾，万类霜天。侧耳倾听，风声低沉掠过，在舒缓的白噪音中，一座纯白色的礼堂于山谷中矗立，纯粹而唯美，仿佛凝固了时空，成为一个通往永恒的精神地标。 
月空·婚礼堂外部形象是纯粹的白色，白色有一种“出尘之意”，它不仅仅是一种颜色，更是光与影、空与实达到融合的最佳媒介。整个婚礼堂以抽象切片的形式加以叠加还原，当人们从不同角度观察时会呈现不同的视觉画面。婚礼堂内部，用圆弧状的穹顶，凝造“回归”的意境，流线感的运用，包裹成一个轻柔的腔体结构，仿佛婴儿蜷缩在母亲的怀抱。 
02设计师用了30年的时间断断续续调整着对这座教堂的设计与构思。整个建筑由教堂、高塔、和宗教中心三部分构成。教堂基于一个圆形的平面而建，下面环绕着一圈彩色玻璃窗，独特的构造象征着天堂与永恒。教堂的内部空间构成了一个内在的宇宙，作为一个与上帝沟通的器官。这是一个简单、镇定和冷静的空间，身在其中的人将收获到安全、平衡且不受外界打扰的体验。只留一个三角形的窗户作为空间的撕裂，作为对撕裂的耶路撒冷圣殿帷幕的引用。03教堂展现在森林中成形的空间观，希望用建筑学唤醒人们对芬兰森林的印象：一种神性和普遍的自然。建筑师构想的密集木梁柱结构理念，最终给整个项目定了基调。外墙木瓦细节也是回应了整体概念设计，体现了设计理念对全木质氛围的追求，虔诚而向上。这座教堂将现代与古老的建造技艺、精工与粗琢的表面、区位与目标、时间性与永恒性结合在一起。每当进入室内，天花板升起成轩敞的高顶大厅，建筑的戏剧性就毕现无遗。大厅底部的列窗向室外景观开放，光线从木构之间弥漫进整个室内。04泰山九女峰-故乡的月礼堂 礼堂被赋予了“月亮”的意义，一轮“永不落幕的月亮”由此而来。“云月是同，溪山各异。”能勾起怀乡之情的触媒，可以与地点无关；关于“月亮”的建筑诗，可以与符号无关。建筑师希望摒弃关于传统的具象表达，运用抽象的几何形体和简单的材料，创造简单、纯粹的空间，穿透表层的视觉矫饰，直击观者的灵魂。05网格教堂 项目由金属网线组成，重新阐释了早期巴西利卡式基督教堂，该形式比位于一边的罗马式教堂早600年。装置在视觉和体量上对原本建筑进行了大幅度消解，呈现出一种富有空气感的半透明状态，承载着场所的记忆，将人们与历史连接在一起。 06
“巨大的方形体量悬浮在另一个方形体量之内。人们从混凝土的缝隙间仰望着蓝天，视线也随着移动，在室内外间穿行。” －Massimiliano Fuksas从外侧看，教堂体量似乎平凡无奇。但在其内部，与外层体量空间形态相呼应巨大体块悬浮于空中，简洁利落的高耸体块向上延伸，引导着人的视线和情绪，以现代的手法营造出宗教的神圣精神。07与传统教堂不同，百墙教堂不为人们提供谜以及启迪的神之形象，而是为人们提供一个徘徊流浪的机会，并在探索中有各种新发现的机会（比如墙体间的各个下沉小花园）。因墙体排列形成的很多门也预示着在现代，通往永恒的神的方式是不可预知的，有许多种方式的。08这个可容纳40人的天主小教堂位于西班牙加里纳群岛特内里费的耶罗岛上。由于用地类似不等边三角形，因此影响了教堂的布局，教堂的形状也接近锐角三角形。建筑师处理的时候，将稍宽一侧高度降低，而抬高最小锐角那一侧的层高，并在那里布置讲坛。整个教堂中除了善于利用自然光，还善于利用混凝土。混凝土外侧的饰面材料加入了海岛上特有的火山石碎块，形成粗糙的肌理，与平滑的混凝土形成鲜明对比。轻则更轻，重则更重。入口的木门包上钢皮，看似厚重，实则轻盈。09设计：Fernando Menis Architects建筑形象鲜明，去掉了多余的元素，具备高度精神性，引入的光也变得神圣，比例平衡拿捏得恰到好处的空间具有雕刻性。建筑师选择了热工性能非常好的混凝土作为教堂的主材，同时辅以表面粗糙布满空洞的吸声率高的当地火山岩材料。项目对混凝土的形式，纹理，结构等方面做了复杂的研究，并将其灵活的运用在项目的各个地方。10设计：Joaquim Portela Arquitetos教堂呈现为穿插在一起两个体块。教堂中殿体积较大，与周围景观隔绝形成一个内省空间，体量高度从入口处逐渐升高直到最高点的天窗，这是这个空间仅有的两个外部开口，分别吸引人们进入建筑内部和坐下来仰望上方。11“建筑是对阳光下的各种体量的精炼的、正确的和卓越的处理。这些体量所表现的形象是明确的、可触摸的、而且是不含糊的。正因如此，它们才称得起是美丽的形象，最美丽的形象。”
——勒·柯布西耶教堂的形象取自于传统西方教堂的样式，当阳光照射下来，被一束束光线贯穿而过，又幻化成了一道道光束，这一道道白色的“光束”又组成了一座可以被光穿透的教堂。光永远是教堂不可缺少的元素，这种最自然最纯净的材质成为了这座教堂的灵魂所在。12阿那亚礼堂位于秦皇岛，离海非常近，在涨潮的时候，底层空间甚至会被海水浸没。设计师想象这个教堂是：非常久远的曾经漂泊在海上的一艘船，岁月变迁，海水退去，留下来一处空间的构筑，依然凌空悬浮在沙滩之上。上层属于宗教空间，人的视野里没有沙滩和嬉戏的众生，只有对面一望无际的海面。朝海大窗被压低到2 .7米的高度，更多是被一种幽暗氛围的氛围所笼罩。这里虽然没有传统教堂的祭坛与偶像化的雕塑，却可以通过人与海的联系去沐浴上帝的荣光。13教堂位于南非一处葡萄园中，白色屋顶勾勒出轻柔的曲线，契合山谷的轮廓浮动着，描绘了圣经诗篇中的画面。一片平静的池塘映射出建筑飘逸的外形，仿若轻浮于基地之上。 内部设计为简单的长方形集会空间，抛光的水磨石地板映射出内部的明亮。屋顶透过光在地板映出舞动的曲线。材料的运用，质朴的设计和远山近树的辉映描绘出令人印象深刻的视觉体验。14种子教堂整体上运用了一种粗犷自然、不加修饰的材料语言。所有墙体以竹模板现浇混凝土进行建造。竹模板在墙体表面留下的痕迹弱化了墙体的庞大尺度，为刚硬的混凝土加入丝丝秀气，亦和四周的自然景观相呼应。再加上朴实的玻璃门窗，和农民自做的桌椅，种子教堂以最平易近人、最贴近乡村生活的方式呈现。15教堂建筑表面全涂白漆，与周围绿色的环境形成呼应，带来宁静和圣洁之感。虽然周围没有窗户，屋顶却设有七个天窗，在圣经中「七」有着特殊的意义，如神创造天地用了七天，耶稣教诲门徒原谅别人七十个七次等。16苌庄教堂位于一片树林及田野中央，距离村庄建筑群有一定距离，保持了一种天然的独立性。摒弃了传统教堂的白色主题，用古典、对称、富有韵律的结构设计和深色的立面，使这个乡村教堂可以呈现出一种单纯、沉稳、静谧、神圣的空间氛围。让建筑空间回归至朴素、基本、自然的状态。主堂室内的材料以清水混凝土柱与红砖墙来主导呈现，砖墙的凹凸处理并非只是对于墙面肌理的追求，更主要是希望让砖块的孔隙更多的暴露出来，能起到一定程度的吸音效果。主堂的照明设计也是该教堂建筑设计的重点。设计师采取了较为克制而不失理性的做法。主堂内尽量不设可见灯具，仅在教堂两侧砖墙上侧设置了灯带。夜晚时分，两侧的灯光会照亮整个屋顶，进而照亮整个主堂空间。在白天，室内的采光可以完全通过天窗采光得到满足。17设计：KRobert Gutowski Architects保罗二世教堂是对近代礼拜仪式变化的有意识的回应，项目的核心理念旨在鼓励当地居民积极参与到宗教活动中。这种理念同时是设计的灵感源泉。教堂内部，钢筋混凝土穹顶的表面被聚光灯和漫射灯照亮，增强了教堂的神圣感。自然光线透过穹顶上的天窗，洒落在圣坛的中心，营造出恰如其分的亲切氛围，引发人们对生命的反思。
18设计：KATORI archi+design associates设计团队尽可能地利用了既有的建筑框架，并在此基础上融入了传统寺庙建筑的元素。新置入的木质天花格栅结合了间接照明，营造出阳光从枝叶间透过般的光影和渐变效果。重新设计的窗户移除了竖框，提高了通透性，从而增强了教堂与后方树林的联系。明亮的光线照在天然的石墙上，使外部环境与室内空间进一步融合。19 “海乃百川，有容乃大”，这是向海而生建筑应有的气度。宗教建筑去符号化，以平和的姿态融入村民的生活。在这里不论教派，只谈信仰的真善美。建筑企图通过构建场所精神来表达自我根源的肯定。不从众、不随流，让根源性价值观这颗种子在村民心中扎根，它不是不具备生命力，而是在各种炫目刺激下显得“无力”。建筑所构建的场所精神能够唤起村民、访客的共鸣与思考。设计：Takeshi Hosaka Architects为了让教堂更好地融入周围低层住宅的建筑环境，建筑师将其设计为了一个单层的建筑体量。六个不同高度的曲面屋顶创造出了一个祷告和礼拜的空间，这六个屋顶有深层次的象征意义：在圣经中，万能的主用了六天来创造万物，并在第七天通过弥撒来庆祝这个世界的诞生。建筑师通过电脑软件以30分钟为间隔，准确地模拟了一天当中的太阳光，并以这个模拟的太阳光为依据对屋顶的位置和形态进行了调整，从而确保了教堂室内空间永远处于一种柔和的光环境之中。当礼拜活动接近尾声的时候，直射的阳光便开始在室内的墙壁上投射出光带。正午的时候，室内只会有一束直射的阳光，而随着时间的推移和太阳位置的变化，到了下午三点左右，一系列光带便会充满整个教堂空间，营造出一个极具动感的光环境。
这个200平米木钢结构的小教堂 有着温和的外形和充满力量的强大内部空间 建筑有一个八边形中央大厅 四周被几个方形走廊所环绕
木质的走廊形成了一个独特的双框架结构
内部结构相对封闭 自然光只有通过屋顶和墙壁上的开口才能照射进来 外部框架看上去就像是一个对室外景色的过滤网 象征着宗教空间体验的开始 外面的木条和沥青砖瓦保留了它们本色 更强调了自然的重要性
屋顶和狭长的天窗的使用扩大了空间的深度 强调了这个有着所有轴线的神圣空间上的至高点
光透过轴线交点上方的条状天窗照射进来 撒射到中央大厅中 同时也从墙上圣洁的十字架后面渗入进来 其他的自然光线柔和地透过木条照射到墙壁的开口处 所有的内部表面都被漆成了白色 以此来强调了光线和空间 教堂的最初构思基于对现状地块 和周边建筑物的理想分析 所处小镇的住宅以二三层联排别墅为主 为呼应不远处绵延西山的山形屋面选择了坡屋面
教堂主体和钟楼的分离 兼顾了对视觉和听觉中心的需求 在基地比较局促的条件下 钟塔、广场、教堂前体量和教堂主体量形成序列
立面采用极具质感的蓝灰色玄武岩显得厚重而肃穆 一系列20cm宽的竖向窄条开窗 看似随意却暗藏规律地排列 按一定比例系数向高处递增
外墙立面有韵律的分隔手法 一直延伸到了室内陆面的铺砌 主厅内白色涂料与外立面沉重的色彩形成了对比
教堂以4.2米为模数前厅和主厅的平面都是4X4个模数 前厅内的柱廊为2X2个模数 垂直立面高度为2个模数 45度斜屋石的投影高度和水平长度也是2个模数 模数和的引入使得设计的空间充满理性
教会由三个单体建筑和一个钟楼组成
与美丽洲教堂的高大相比 小花园教堂和办公区建筑较小 落地窗鼓励与自然更好联系 庭院联系整个建筑群每一处的景观都独一无二
注重细节的建筑师去掉了木结构所有的装饰要素 使得建筑看起来非常简洁和庄严
屋顶空间是一个精致的序列化11mx 35m空间 未装饰木材的墙壁和白色的瓷砖的地板 形成了一种自然雕琢的淡雅氛围
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