连年有余

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绘画步骤一：所有的花头，均用淡墨勾勒。其中，白色的花头，可以用墨更加清淡一些，接近于清墨为好。荷叶，均采用浓墨勾勒。外轮廓部分以折芦描勾勒为主，叶筋部分则以钉头鼠尾描勾勒为主。叶筋分叉的地方也就是三根主筋交叉处，线条可以略粗一些，到了叶片边缘部分，叶筋要慢慢的变细。反叶以中墨勾勒为主。荷杆，用略带顿挫的细铁线描中墨勾勒。 鲤鱼，基本都是细铁线描勾勒。鱼头部分的用不要注意粗细变化。鱼鳍和尾部，用笔要流畅。鱼鳞的刻画要规整，用笔要稳定，水分要滋润。总得来说，鲤鱼基本上也是以淡墨勾勒为主。 水草，中墨勾勒，用笔要流畅顺滑，光洁灵动。浮萍，中墨游丝描勾勒。二、 荷叶:正叶，平涂暗蓝色(花青加头青胶少许墨)，近景要平涂的浓一些，中远景要平涂的更淡一点。反叶、荷杆、莲蓬等，平涂蓝灰色(三青加白粉加微量墨)。萼片的下方三分之二平涂蓝灰色，然后往尖端染淡。 水草:平涂淡赭墨色。 浮萍:平涂淡灰绿色(四绿加少许墨)。荷花及鲤鱼:平涂薄白粉底色。 背景:.上述平涂的底色干透后。 用底纹笔蘸清水将画面通刷一遍。然后再用较小的底纹笔蘸上中等偏淡的普蓝色(花青加头青)在湿润的画面上大面积烘染底色。染色要有条纹状，以平行线条为主，左边染多则右边就要染少一些，让画面上翻的留白形成S型的光带。这样，能更好的表现出清晨池塘中水汽弥漫的感觉。下方的背景可以多叠加烘染几遍。接着，在画面的底色大约六成干的时候，在画面的左上和左中部分，少许的滴入清水，制作出斑驳的肌理效果。继续等待画面完全干透后，用小笔蘸普蓝色对荷花四周、鲤鱼的下方、叶片的下方等部位进行小面积的补充烘染。利用干染法可以较为精细刻画的特点，对湿染法容易含糊不清的弱点进行补充，让画面的主体更容易凸显。

荷叶:正叶用花青由根部往边缘大面积统染，叶片的起伏关系以及花头对叶片的遮掩关系也需要表现。两片荷叶，反卷的部分要采用染高法处理。染色不要急于一次求成，可以用淡色多次叠加统染。反叶，统染的花青中可以加入少许的三青。

三、背景:用很淡的花青在鱼身体的下方淡淡的烘染，衬托出鱼的身体。在所有物体的下方用淡花青烘染，浅色花瓣的四周也用淡花青烘染。浮萍用花青从中间往四周斡染，同时要注意压盖关系的表现。浮萍在水面的投影也用花青小面积勒染。 花头:粉红花头的反瓣，用淡曙红从尖端往根部统染，大约剩余五分之一的时候，染淡，根部露出少许的白色。白色花头及粉红花头的正瓣，都用淡灰绿色(藤黄加花青加微量胭脂)从根部往尖端统染，染色面积无需过大，大约涂色到三分之一左右，就可以大面积的拖染开。前方花头和后方花头叠加的地方，用淡花青染出压盖关系。小花苞根部的两片托叶，尖端少许淡曙红，根部和反叶染法一-样。 水草:用淡墨青色(花青加墨)统染根部。 鲤鱼:红鲤鱼，用大红加墨调出暗红色加大量水以后，反复的统染鱼的身体，留白部分要准确，但是边缘不要处理的生硬，要渲染的无笔痕为佳。黑鲤鱼的画法同红鲤鱼，颜色改为淡墨即可。需要注意的是:所有的鲤鱼，在用色烘染的时候，超过身体一半也就是接近尾部的时候，颜色一定要很淡。否则，鲤鱼容易烘染的死板，在水中游动的轻盈感就不好表现了。

四、背景:靠近荷叶的下方用花青继续小面积烘染。水面，可以连带浮萍用花青调入三绿再加大量的水，整体的罩染遍。画面的右下部分用色整体要比上方更重一些。正叶:先用很淡的墨青分染第一遍，叶筋的左右留出很清晰的水线，即使是靠近边缘的分叉部分，在第一遍分染的时候，水线也务必要清晰。干后，继续用淡花青分染，但是后续的分染就不要面积太大了，涂色的面积大约以上一次涂色面积的70%左右即可，每次的用色要慢慢的加重，但是涂色的面积要逐渐的缩小。依据荷叶大小的不同，分染的遍数，大约在三到五次左右。无论染几次，水线都一定要留的非常清晰，切勿模糊。同时，要注意水线从根部到外缘的粗细基本都保持一致，粗细大约在1.2毫米左右为宜。一定不要出现诸如粗脖子、细肚子或者根部细外缘粗的现象。花头对叶片的压盖关系，也要注意表现。反叶:也用淡花青分染，叶筋单边留水线即可。萼片、荷杆:淡花青分染，荷杆用染高法表现。花头对荷杆的压盖关系不要忘记刻画。白花头:白花瓣包括粉红花头正瓣，根部用灰绿色(藤黄加花青加少许墨）分染，用色要淡，色彩在分染前，为了保证颗粒的细腻，可以先在色碟中多“漂”几次，用颜色最上层清澈通透的浮色来分染花头。 粉红花头:反瓣，用淡曙红从瓣尖往根部分染。花瓣中间的中轴线左右的起伏压盖关系要表现准确。 鲤鱼:红鲤鱼继续用大红加墨调和成的暗红色多次分染，头顶部四块椭圆形的亮斑要留出，但是边缘一定要 处理的模糊，切勿生硬。鱼鳞，基本上以纯粹的勒染法来表现即可，染色面积不要过大。本步骤染色，主要集中在鱼头和鱼背的部分，身体的后半截，都是略略分染即可。黑鲤鱼的画法基本同红鲤鱼，用色为淡墨。水草:淡墨青色(花青加墨)分染根部，边缘线附近留水线。浮萍:罩染薄草绿(藤黄加花青)。

鱼用大红加微量墨，波浪形的分染鱼鳞，每排交替分染两遍，鱼鳞的明暗结构就出来了。

然后再纵横分染鱼鳞，纵横多染几遍，鱼鳞结构更加深入。

叶脉之间用墨青分染黑白灰的关系，面积大分染出的色阶就多，面积小，分染的色阶变化就少。

注意翻转的正叶，用染高法在中间分染。

粉荷反瓣曙红继续加深，正瓣和白荷结构继续用灰绿色分染暗部结构。莲蓬用花青分染。

远景荷叶用花青统染，墨青分染，和前面叶子方法一样，注意虚实变化，浮萍用墨青色分染，注意近景，中景，远景色差的区别。近景最实 ，后面越远越虚。

统染叶子整体的压盖关系，花用同类色继续晕染深入。

粉荷正瓣和白荷提染白粉。粉荷反瓣提染胭脂。鱼继续波浪形纵横分染鱼鳞暗部，各部分同类色继续分染物象各部分的明暗

五、 荷叶:正叶，最暗处用墨青色(花青加墨)小面积提染，水线留染的一-定要干净清楚。随后，再用较淡的墨青色将暗部大面积统染，让荷叶的水线有明暗变化，暗部不至于显得碎裂。干后，再用蓝灰色(花青加少许酞青蓝加白色)从荷叶的亮部往暗部大面积罩染。最后的罩染因为加入了白粉，所以色彩有着石色的特点，遮盖力较强。因此，在染色的时候要薄染多层。反叶，用五青色(三青加大量白粉略加少许三绿)从叶片亮部往暗部罩染。荷杆则从两边往中间罩染。萼片画法基本同反叶，但是尖端的边缘部分要留白，分染淡胭脂。浮萍:薄三青由外往内罩染。 白花头:最暗处提染赭绿色(藤黄加花青加朱磦加微量墨)，亮部提染浓白粉。粉红花头:正瓣边缘提染浓白粉，反瓣尖端依据花脉的结构起伏，提染中等浓度的曙红，最尖端小面积提染胭脂。红鲤鱼:用墨红色(曙红加稍许墨)继续统染鱼的头背等处，干后用浓墨红也继续小面积提染，每次用色都需要笔上次略重一些，墨也添加的更多- -些。统染和分染反复的交替进行，染足为止。头顶的亮斑-一定 要染的模糊，注意前后四个亮斑的造型要非常准确，后方的两个是大圆斑，前方的两个很小且是椭圆形。鱼鳍的部分用很淡的墨红色分组(填色要错位间隔)略略的分染。黑鲤鱼的画法基本同红鲤鱼，只是颜色改成墨色而已。最暗的地方，可以在墨中加入少许的酞青蓝，让墨色更冷。 背景:浮萍用薄三绿从四周往中间罩染。然后，用花青在花头和叶片的下方、整个浮萍连带水面等大面积的烘染。左下角的部分用色要重。干后，将纸张用清水整体打湿后，趁湿用底纹笔将画面的白粉、蓝灰色、五青等浮色洗刷干净，以方便进入最后的细节收官阶段。最后，用底纹笔蘸上酞青蓝从画面的下方往上方趁湿的时候连带物体和背景- -起大面积的罩染。颜色污染到花头上的时候，可以用干净的水笔将污色吸除。 画面上方则用酞青蓝加少许头青调和出的淡钴蓝色湿染。也是连带物体一起染。

六、背景:物体的下方背景部分，继续用墨青色(花青加墨)小面积提染，最左下角的设色尤其要重一些。随后，用浓墨直接写意笔法勾勒水草，然后再用浓灰绿色(三绿加少许墨)再次复勾，边缘留黑边。    浮萍:边缘提染薄三绿，然后用灰绿色点中间的叶脐。 正叶:重墨复勾模糊的墨线。然后叶片的最暗部用很淡的墨青色(花青加墨)大面积的醒染，最深的地方可以小笔蘸浓墨青色再次提染。破碎叶片的边缘比较随意的渍染褐色(赭石加墨)。     萼片:尖端复勒淡胭脂，并用淡花青勾勒细叶脉。 荷杆:中墨逆锋点苔。需要注意的是:荷杆四周是暗色的时候，荷杆上的苔点可以用四绿色(三绿加白色)重复点一.次。      水草:根部墨线中墨或淡墨复勾，尖端略略勒淡赭石色(朱磲加墨加少许藤黄)。白色花头:正瓣的根部，小面积再次提染薄赭墨色(朱磦加少量墨)。花瓣尖端勒很淡的曙红，中等浓度的白粉丝花脉，淡墨红勾花丝后再用淡朱磦在外缘复勾一次，随后用浓白粉点花蕊，花蕊的中间最后再用淡曙红点一下。莲子顶端，用浓胭脂点圆点。粉红花头:反瓣的尖端小面积提染墨红色(曙红加稍许墨)，用笔要轻松随意，稍微有一些笔触变化。然后用中等偏淡的曙红勾勒花脉，一笔直一笔曲为佳。正瓣的根部小笔提染赭黄色(朱磦加墨加藤黄)，花瓣尖端勒淡曙红，随后用很细的笔法淡曙红勾花脉。.黑鲤鱼:鱼鳍及尾鳍的亮部罩染很淡的赭石色。靠近鱼背和鱼头最暗的地方提染浓墨后，再整体罩染薄花青。对比最强烈的地方模糊的墨线用勾线笔蘸中墨，非常仔细的局部复勾。眼白部分，分染淡墨，四周留白圈。焦墨点晴，浓白粉点高光。