第三节 小楷收笔法 (一)小楷收笔有藏露之分 小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫一二下,再迅速向左反折而收之,可在写横画时,笔意向右上开拓,至收笔时,笔锋微向右上挑出,使其点画稍杂隶意,,由于方法不同,产生的笔形也不同。再以竖画为例,亦用“轻提、轻顿、疾收”。即至收笔时,将锋向左上微提,然后向下顿挫一二下,再迅速向上反折收之,可中锋直下,至收笔时向下顿挫一下,使其墨精暗坠,然后向上反折收之,此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。 收笔时亦用藏锋,在书法术语中双称为护尾。蔡邕《九势》中说:“护尾,点画势尽,力收之。”收笔时只有锋藏画中,才能八面出锋,才能使点画完满圆足,而笔势灵活,无板刻浮薄之弊。小楷收笔,亦有出锋者,如挑撇、钩 、悬针等,但必须注意,凡出锋之笔,锋应由中而出,端若引绳,方为得法。冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋,此大谬,出锋者,未锐不收,褚云:'透过纸背者”也,侧则露锋在一面也。 收笔无论藏露,都贵于收,凡藏锋之收笔于纸面上作收势,在书法术语中称“圆蹲直抢“,凡出锋之收笔于空中作收势 ,在书法术语中称”出锋空抢“。收笔的动作要快,所谓”缓去疾回“。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应,则自然气脉贯注,笔断而意连。
(二)无往不收,无垂不缩是收笔大法 (三)收笔要留得笔住 书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状,所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。”其中一个送字在可回味,以腕送之,要有含蓄收敛之意,不可势尽力竭,到收笔出锋时,好象一个人有十分气力,但只用了三四分一样,十分优裕从容不迫。力要送到锋尖,而笔意有所回顾,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:“屋漏痕,力犹有余,引而不发也。”这样,方能沉着,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,即因屋漏,寸水沿墙壁蜿蜒流下,由于受到墙壁的阻力,必左右动荡,蜿曲流下,其留下的痕迹至末尾时,状如垂露,十分形象地经喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只是笔直下时留得住,不使飘忽耳。一语道破了屋漏痕的用笔方法。 |
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