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画山水记乡愁，濯清泉涤吾心 刍议李作祥先生山水画特色 文 / 张际春
壁立千秋天台山 李作祥先生慎重嘱我对其作品写几点观感，我本非书画中人，但老友盛情难却，赶鸭上架的我逼得去阅读一些国画基础知识，翻阅些名家名画，再反复比对作祥老兄的画作，胡诌如下陋见，贻笑方家。
桃花溪
寒山秋水图 首先，我觉得画作在选材、布景、创意上立足于作者的家乡壮美山河，即大别山南麓的美丽山川溪水，画作以精美的形式结构，精致的笔墨技法，精炼的艺术语言告诉审美主体，这里有一袭繁华喧闹以外的古朴、清幽、致静的山水鱼禽世界，这世界没有被浮躁的社会文明所击碎，它是大自然远古的遗产，是当代人们奢望的自然基因。一幅幅画作，倾吐着苦心孤诣的乡愁。使他的画有种地域的灵性，作祥先生笔下的大别山，不同于北方的雄奇粗粝，自有一番中原所独有的俊逸与开阔，不同于南方的典雅清秀，自有一番中原所独有的古朴与厚重。
山野人家
秋猎图
孤城
深山访友图 作祥先生以山涧为主题的画作里，清白的涧水滑石面而倾泻，注低池入乱石间，构成静碧清池，鱼沉浅底，叶飘数点，天然成趣。作祥先生画水，或静池幽恬，其水乌深清亮可辨，或悬空下泻，雾气朦胧氤氲，无不透露出一片出尘的空灵之感。画水，正遵循李可染先生之言：“画水要光亮就必须空白，但林荫下的小溪黝黑而光亮，光亮得像宝石，像小儿的眼珠。”作祥先生幽池中的水，画出了灵性灵光，它寂静而又有生气，它清幽见底，给人无限遐想；山石清泉仿佛都似曾相识，或许正是我们内心中那一个个回归大自然的梦吧。画家充分利用皴法技巧里的勾、皴、擦、染、点给我们营造出一方方山水幽境，用清泉洗心的艺术心灵来诉说灵魂之旨。
春回大别山
扁舟一页水云间
听泉图
清幽图
泉水无声惜细流
山谷初春 画水，正遵循李可染先生之言：“画水要光亮就必须空白，但林荫下的小溪黝黑而光亮，光亮得像宝石，像小儿的眼珠。”作祥先生幽池中的水，画出了灵性灵光，它寂静而又有生气，它清幽见底，给人无限遐想；山石清泉仿佛都似曾相识，或许正是我们内心中那一个个回归大自然的梦吧。画家充分利用皴法技巧里的勾、皴、擦、染、点给我们营造出一方方山水幽境，用清泉洗心的艺术心灵来诉说灵魂之旨。
桃花竟放
春山晨牧图
江峡清秋 作祥先生以陡峻高山为主题的画作里，首先在取材构景布局上，体现了画家的开阔胸襟。大别峰峦的苍茫辽放，祖国山河的壮莽险秀。打破了中式构图的框架，将西方的立体透视构图之法融入其中，同时在笔法、墨法、章法、设色上走出了狭义的程式化的谨慎之绘画路径，在画高山峻岭时，将大斧劈皴、小斧劈皴、披麻皴、卷云皴之法浑圆揉入其中。由技法入手，到身孕的构意，显然有质上的飞跃。
孤舟一楫横
空谷泉声 每幅画从结构到意境，有磅礴之气。远景托近景，取材别出心裁，立意布局，给人有走进苍山生一梦一幻的惊叹。远山的巨石，峰峦纹理脉络，着色合理协调，极有时空和距离对比层次，充分领悟了“外师造化，中得心源”的要旨。
山谷秋韵
月是故乡明 作祥先生几十年如一日在艺术的崇山峻岭中探索游历，将国画的皴皮法和西画的透视学紧密地揉合在一起，形成了他自己独特的艺术风格。学无止境，艺术无巅，希望作祥先生壮心依旧，永游画海。 作者简介
李作祥，男， 1947年生，红安人，湖北省美术家协会会员。自幼习画，1971年参加工作，任红安县卫生防疫站宣教科美术干部，1987入中央工艺美院进修。潜心钻研国画山水数十年，其作品曾多次参加国家省市各级美展并获奖，有作品被中央电视台影视基地以及台湾、新加坡等处收藏。 |
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