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“陛下，我已经把我所知道的所有城市都讲给你听了。” “还有一个你从未讲过。” 马可波罗低下头来。 “威尼斯。”可汗说。 “每次描述一个城市时，我其实都会讲一些关于威尼斯的事情。 记忆中的形象一旦被词语固定住，就被磨灭了。”马可波罗说。 “也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。 或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。” ——伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》 1572年的威尼斯 自米兰东行，乘火车两个半小时，当看到亚得里亚海深蓝色的柔波，就知道，威尼斯到了。 桑塔露琪亚Santa Lucia，威尼斯火车站的名字来源于一首意大利民歌，虽然描述的是那不勒斯的风光，露琪亚这女性化的名字、船夫载着爱人在星空下的海面游荡的歌词内容，却完美契合了威尼斯的气质。 威尼斯是什么?是大海，是水城，是贡多拉，是圣马可，是广场上的鸽子，是总督府，是狂欢节，是假面具，是马可·波罗的讲述，是拜伦的诗歌，是透纳的风景画，是托马斯曼的小说，是马勒的第五交响曲......
这个城市昔日的光荣与梦想通过保存异常完好的建筑延续到今天，它独特的气质让人感到如中魔法。 古今中外欲借威尼斯之名望宣传自己的城市不在少数，可纵使再多风情却无一能复制威尼斯的美丽。它的魅力流淌在每一条运河间，穿梭在每一座小桥上，跳跃在悠扬的船歌旋律中，感染着这座城市的万物。  大运河、透纳和莫奈 威尼斯飘浮在亚得里亚海北部的一个泻湖内。大自然鬼斧神工，湖内共有一百多座小岛，威尼斯主岛竟奇妙的天然呈现出类似一条鱼的形状。而大运河则将威尼斯岛弯曲地划开，因此地图上的威尼斯像一个骨关节。 威尼斯是少有的没有汽车的城市，因此除了坐船，必须使用所有的行走关节。 跟着大运河行船，是对威尼斯大风貌的最佳观赏方式。在水城的四百多座桥中，由纯白大理石雕刻而成的里亚托桥（Ponte di Rialto）最为著名，它是莎翁著作《威尼斯商人》的故事背景地，也是威尼斯的象征。这里也是游人最为集中的地方。 安康圣母教堂（Chiesa di SantaMaria della Salute）则在明信片上出镜率颇高，在教堂不远处有座桥，是拍教堂的明信片角度的最佳处。 对于大运河的美，任何人的语言描述都很难超过透纳（William Turner）的柔美笔触。 J. M. W. Turner: Venice, from the Porch of Madonna della Salute.1835 《从安康圣母教堂的门廊眺望威尼斯》的创作基于一幅完成于1819年8月的素描稿，它由大运河沿岸两个视角看到的景色相结合而成。左边的建筑是从安康圣母教堂的一角眺望所见，右边的景色是从运河对岸，距离百合圣母教堂前轮渡广场不远的某个位置观赏到的。绮霞满天、樯帆林立、海阔天空、波平浪静，整个画面仿佛笼罩在金色的光辉之中。 J. M. W. Turner: Venice, The Mouth of the Grand Canal，1840 J. M. W. Turner: The Sun of Venice Going to Sea，1843 太阳照在明亮的大理石教堂正面，反映在清澈见底的威尼斯泻湖上，闪耀着道道白色和金色的光芒。在透纳的艺术中，阳光是如此炽烈，足以让我们感到夏日的真正辉煌。在透纳以威尼斯为题材的作品中，几乎没有一丝阴影出现，有的只是光和水以及夏日梦幻般倦怠情绪的结合。
Claude Monet: The Grand Canal，1908 或许，能与透纳的威尼斯相比的还有莫奈。1908年的这幅《威尼斯大运河》整个画面笼罩在朦朦胧胧的蓝色调之中，梦幻迷朦，流光倒影，光与色的律动，令欣赏者看到的不仅仅是一处水上的风景，而是一整座心中的迷幻之城。
圣马可、叹息桥与拜伦在威尼斯，看一眼地图，大概辨别下方向，跨河过桥，在不知名的街巷间穿行，是一种乐趣。走过一个拐角可能会撞上美好的画面，桥上也会有或曲径通幽或豁然开朗的风景，贡多拉的歌声或远或近，总会不期而至。
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，这是一个不可预料的城市所带来的乐趣。不要怕迷路——没在威尼斯迷路，就相当于没来过威尼斯。 但无论怎样随性的行走，人们终究不会错过圣马可广场Piazza San Marco。
这里被拿破仑誉为“欧洲最美丽的客厅”，是威尼斯最大的骄傲。经数百年的经营而形成于文艺复兴时期，但广场的雏形已于公元830年形成。11世纪建造了拜占庭式的圣马可教堂，14世纪建造了总督府（Doges Palace，1309-1424）和广场上高达98米的独立的钟塔。钟塔于1902年倾塌，后按原状修复。
上到塔楼顶部俯瞰广场
清晨的广场寂静无人
不同于一般形态的一览无余的广场，圣马可广场是由3个梯形广场组合而成的一个封闭形的复合式广场，呈现出曲尺形。钟塔作为大广场与靠海湾的小广场之间的过渡，有视线引导的作用。从窄小的街道先进入大广场，被钟塔引导视线后，随着广场空间形态的变化拐向右面，一片蔚蓝的大海一下子展现在眼前，确实惊喜万分。
由于威尼斯是一座开放的商业城市，威尼斯建筑的风格也受全世界商人们的影响，圣马可大教堂建筑循拜占庭风格，呈希腊十字形，上覆5座半球形圆顶，呈现一种拜占庭、哥特、伊斯兰、文艺复兴各种流派的混搭风格。教堂正面是五座棱拱型罗马式大门，顶部有东方式与哥特式尖塔及各种大理石塑像、浮雕与花形图案。
从塔楼俯瞰大教堂的球状顶部
教堂中间拱门的绘画与雕塑 与教堂相临的总督府则是哥特风与伊斯兰风格的结合：下面两层是纤细的柱子，上面则是厚重的墙面，这与一般建筑上轻下重的构图顺序相反，于是创造出建筑轻盈的漂浮感。但同时，底层柱廊在阳光下留下了深重的阴影，由白色和玫瑰色云母拼接的上层墙面却显得轻盈，在阳光下反射着粼粼闪光，与海面和天空恰到好处地融合在一起。
圣马可广场的飞狮标志 从总督府左转，沿海边向前走一段，就能找到叹息桥the Bridge of Sighs。其实这桥是总督府的一部分，连接着宫中的法院和旁边的监狱。原来只是一座具有巴洛克风格的石桥，日落景色别致。
J. M. W. Turner: Venice, the Bridge of Sighs，1840
最初，名为日落桥。当地传言，日落时分，桥下一吻，恋人可长相守。是拜伦的诗让这座不起眼的小桥成为著名景点。在《恰尔德·哈洛尔德游记》第四章一开头，诗人写道： I stood in Venice，on the Bridge of Sighs A palace and a prisonon each hand I saw from out the wave her structures rise As from the stroke ofthe enchanter's wand A thousand years their cloudy wings expand Around me，and a dying Glory smiles 我站在威尼斯的叹息桥上 一边是宫殿，另一边是囹圄 看到建筑物从水波中升起 就像魔术师挥动魔杖后变出的奇迹 千年的岁月用阴暗的翅膀将我围抱 垂死的荣誉还在向着久远的过去微笑
彩色岛Burano 有人说，威尼斯像“赋”，铺陈雕琢，满满荡荡的一篇文章。但其实，华丽亦可以是一种压迫。清晨看过圣马可广场，躲开汹涌的人流，离开威尼斯本岛，去周边的离岛，不仅意味着远离喧嚣，更能收获一份宁静与安详。 我们选择了布拉诺岛Burano。从威尼斯本岛坐“水上巴士”出发，晃荡四十多分钟便到了Burano。这是一个宁静安详的小渔村，因为岛上的居民把住屋刷成了五颜六色明亮的色彩，又称为“彩色岛”。
与水都忧郁气质不同的是，这里洒遍大街小巷的艳丽色彩让小岛有种明快欢愉的氛围。 一条条水道把小岛分成了几个部分，两边是七彩的房屋，明黄、天蓝、草绿、淡紫、粉橘、桃红……一个挨一个组成彩虹一样的小巷，夹着清澈的小河曲曲延伸，同样色彩明快的小船静静地停在河边，还有一座座跨越水面的小桥，如同小孩子们笔下画的candyhouse带着童趣。
彩色岛上吸引游客的不单是五彩斑斓的房子，还有那种满鲜花的窗台，每间屋子的主人都会想尽办法装饰着他们的房子，这鲜花种出一股幸福的味道，种出一份生活的自在与悠闲。
 24小时，经历过威尼斯的黄昏和清晨，带着不舍再从桑塔露琪亚车站回看这座城市，依旧拥挤，人声鼎沸，没戴面具的游客涌来又散去，如同上演着不谢幕的舞台剧。 这里依然像阿赫玛托娃一百多年前的描述过的一样：微波暖和而慷慨地发绿，金色的鸽巢建筑在水滨。带盐味的微风渐渐抚平，黑划子掀起的狭窄波痕...... 这就是威尼斯，幽蓝绚彩，梦幻迷朦，如同一座海市蜃楼。
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