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清代有一位碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。 他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。其隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，使清代隶书面目为之一新。 楷书则取法六朝碑版，兼取欧阳询父子体势，笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势。行草书主要吸收晋、唐草法，笔法迟涩而飘逸。他就是邓石如。  邓石如（1743—1805年），初名琰，号完白山人、笈游道人等。清代乾、嘉时期著名碑学大师。工书法、篆刻。书工各体，以篆、隶为最精，颇得古法，兼融各家之长，形成独特风格。对清代中、后期书坛有巨大影响。著有《完白山人篆刻偶存》等书行世，《清史稿》有传。 时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃。今天我们主要欣赏他的隶书代表作《少学琴书册》。  《少学琴书册》隶书，纸本，38x166cm，是邓石如作于嘉庆己未年。  第一段出自陶渊明的《与子俨等疏》，整篇以隶体书写，字体微方，笔划整齐温润，结体紧密，貌丰骨劲。  体势值由雅驯而趋开张，笔意由温润而趋劲豪，气格宏阔而无纵横习，是一件由厚积走向勃发之际的别致的佳作。  字形扁平、工整、精巧，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，极具书法美感。  笔墨厚重，方圆兼具，章法字距较宽，行距紧密，有疏密对比的美感。  书写上的提按、起笔收笔的笔触意态更加富于变化，在结构上也打破了过去那种陈陈相因的固定模式，影响所及，蔚为风气。  《少学琴书册》骨力如棉裹铁，体势沉着，运笔如蚕吐丝，可视为邓石如传世墨迹中的代表精品之作。  邓石如在中国书法艺术史上发挥着重要作用，包世臣在《艺舟双楫》中把其书法列为“神品”，誉为“四体书皆国朝第一”。就连书法史上以“我自成我书”自负的“浓墨宰相”刘墉，当时见到邓石如的字，拍案惊呼道：“千数百年无此作矣！” 邓石如在书法理论上也颇多创见。“计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，把虚实对比的艺术理论阐释得明白如话，此篇初学者的临摹良作。 看了他的书法，你认为他的水平如何？评论区告诉我吧！ |
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