【原】谭飞VS汪海林：我们需要负责漂亮的演员，但更需要脸上有信息量的演员

四味毒叔 2022-01-12

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■ 本期轮值毒叔 ■

■汪海林&谭飞■

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谭飞:我们再谈一个问题，我曾经说过一个话，我们现在不应该流行过分帅和漂亮的演员，而应该流行脸上信息量复杂的演员，我想问问海林对这个事的感受。

汪海林:因为其实电影演员或者影视演员的面部表情或者面部信息是很重要的，你看我们在戏剧学院受训练，它对面部的训练是不够的，对台词、声音的训练还蛮多，但是面部表情的训练是不够的。这方面来讲呢应该是电影学院会训练得多一些，比如形体、整体对人物的呈现。现在因为大荧幕和高清技术的发展，使得人物表情的动态捕捉啊，各方面技术都发展得很好。对于观众来说，面部表情和微表情是一个演员实力的很重要的一种体现。那么演员的五官在画面里的吸引力也是他的核心的魅力之一。提到这方面，我遇到过一件事，我们当时在一个酒店，各个剧组都在那儿。我从电梯上下来的时候，一看那个大堂里有一个女孩，坐在那儿，是个演员，我出去的时候一看，就想哎呀我们的Casting不行，每天找来给我们看的就比这个差远了。

谭飞:不好看。

汪海林:我当时以为这个女孩是别的组的，结果我正往外走，结果那女孩拦住我就说，你是汪老师，我说是，她恰恰就是我们组的，我说那你赶紧过来试一下戏。这个时候另一个经纪公司的老板也推荐了一个女演员，她们就试同一场戏，那个推荐的女演员现在特别红了，特别红，但那个时候她是个新人。在生活中，我在大堂发现那个女孩比她漂亮，但试戏的时候，我们拍的，一看她在画面里边比那个女孩漂亮，她在生活中和在画面里是完全不一样。

谭飞:她就有上镜脸啊。

汪海林:对，所以那个女孩后来就红了，当时我们要定的话也没法定那个大堂碰见的那个女孩，一比较就出来了，所以这是一个容貌方面的吸引力。这个吸引力并不是说一定是她更好看，不完全是这样，因为她更生动。更生动是什么？在画面里边眼睛很重要，嘴唇很重要，就是女演员，她这两个有，眼睛像能说话，这一点很重要。那么我们说像于和伟代表一种新的演法。

谭飞:包括肖央这样的人。

汪海林:对，那其实于和伟他表情并不多，有很多戏里边表情不多，他靠微表情来塑造。像他在《悬崖之上》基本上无表情，面无表情，结果大家都说他演的好。所以你说的信息量呢，其实是隐含在他面部表情后面的。

谭飞:就是那种暗流涌动的东西。

汪海林:是的。

谭飞:微表情带来的你对他信息的判断的一个复杂。

汪海林:其实呢挤眉弄眼反倒没信息量。因为我们就怕表演就变成是一个单向的、简单的，我们一直说是多义性，就是这个里面往这儿解释也可以，往那儿解释也可以，它含有含有多种含义。

谭飞:对。

汪海林:多义性。

谭飞:其实这样的演员我们在影史上看到很多，但是中国原来有一段过度迷恋你说的，甚至都不是影像美学下的美。就是哎大堂看到这个人，我觉得她好看，相当于说这种人只是选秀出来的，或者只是在电视屏幕上看着他化了妆之后还可以，但并不是在影像美学下的一个真好看，这是第一。第二个呢，我们可能把像刚才说的于和伟、刘奕君、王劲松，包括像肖央这样的演员，他们本身脸就带着复杂性，就跟你说的，他坐在那儿你不知道他是好人坏人，他本身就是一个戏坐在这儿。你要判断这个剧情走向会怎么样，就会增加很多悬念、复杂感，这是编剧和整个制作方都愿意看到的。所以我们今后如果这种演员更流行的话，其实对影视作品是有更大帮助的，而不是说我只看了一张漂亮脸，我就知道你肯定第三集就会死。