 众所周知，傅增湘先生素来以“精鉴赏、富收藏”的藏书大家的身份闻名于世。然而除此之外，他亦工书善文，特别是在书法方面有着很高的造诣，而这又与他鉴书、藏书、抄书、跋书的习惯相辅相成、密不可分。甚至可以说，傅增湘先生在书法上的造诣除了取法古人外，更多的则是在其鉴藏古籍善本的过程中，水到渠成之事。 傅增湘先生出身书香，自幼聪敏好读书、喜古籍。清光绪二十四年（1898）进士。时有清廷官员金梁向宣统举贤，评其“勤恳处世，能得众心，为一时士论所趋。博物好古，亦不可多得。”傅老先生一生所藏古籍善本达20余万册，其中多有宋元明的精刊及抄本。后世谓其“古籍泰斗、藏书宗主”！   而正是如此数量的藏书，对他书法的影响不容小觑。首先，在他鉴藏古籍善本的过程中自然免不了校勘、题跋，而这样的笔墨工作可谓是既多且细致的。或补抄阙文、或标记异文、或改订误字、或乙正顺序、或作题跋，大多留有自己的手迹。相比传统临碑临帖的方法，此举自有其独到之处。  近代藏书家、学者伦明称赞傅增湘：“篇篇题跋妙钩玄，过目都留副本存”。著名书法家启功先生，也曾在其《藏园老人遗墨》书中称其“手校群书，一万六千余卷。”由此可见，傅增湘校书之勤。傅先生出身翰林，书法功底原本就不弱，再加上这样勤恳且细致的校书工作，日积月累之下，对于笔墨线条、结体章法、书风意趣等书法要领自有独到认识。 另外，除了校勘题跋，傅增湘先生遇到稀世残本、孤本，还有抄书录作副本的习惯，于是便有了“过目都留副本存”的赞誉。“有时亲笔，有时命胥，或则子侄生徒，或则朋好，藏园数十年抄攥，成果丰伟。”而这些或许都充分表明了临池不缀对于书法的重要性！   对于傅增湘先生的书法，则以行、楷为主。楷书兼容欧、柳，后又辅以魏碑笔意，端庄典雅、意趣活泼；行书则以二王为基础，融唐碑笔意，于俊逸中显古劲，颇具文人书风。 回到正题，接下来一起欣赏傅增湘先生的书法作品——     
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