行草书创作密码（6）：如何用笔墨表达情感？ 《情动于中，形之于墨》 优秀的行草作品往往能把书写内容、笔墨形式和人的情绪有机结合起来。换一句话说，优秀的作品往往散发出强烈的情感或情绪。  《兰亭集序》散发出的是天朗气清，惠风和畅，曲水流觞，心旷神怡的情绪；《祭侄文稿》满纸情绪跌宕起伏，时尔愤懑，时尔哀伤，时尔悲痛，忠臣烈士之凛然正气扑面而来。  历代评析者都把王羲之、颜真卿的两件神作归于无意而佳。也许他们的确是无意而佳，但他们的无意而佳是建立在深厚的功力之上。  王、颜能无意而佳，并不代表书法的情绪表达是不需要训练的。事实上，书法的情绪表达是有规律可寻的，是可以通过训练掌握规律，获得能力的。如何用笔用墨表达情绪呢？  第一，要建立用笔墨表达情绪的意识和理念。 第二，要研究不同笔墨的特点和属性。如，方笔凌厉、圆笔柔和等。 第三，要把书写内容与笔墨特性统一起来，进行练习和探索。  《笔墨之意》 书法的无意而佳只是显意识里无意，在潜意识里，是有意而为之，是习惯成自然。  《书法之情感表达》 行草书创作密码（7）：领悟书法审美之道  《仙风道骨》 悟道的核心是领悟规律，明了法则背后的原理。书家终身的课题之一就是领悟书法之道。书法之道大致可分三个层面：  第一层面，领悟笔法、字法、章法的规律，明了为什么特定的笔法、字法、章法可以产生特定的视觉观感。  第二层面，领悟书法审美的生理、心理生成机制，特定笔墨形态对心理、生理产生冲击的规律，即视觉感知背后的原理。  《看似寻常最奇崛》 第三层面，领悟书法审美与历史、文化、哲学等层面的关联，从历史、文化、哲学的发展脉络和环境，体察书法审美的演化迭代，领悟宇宙大道的终极规律。 《花开见佛》 认识了规律，悟了道，就可创新规则，建立法度，以世间万象为师，天地宇宙为法，进入自由王国。创作时，用笔结字布局随心生发，任意挥洒，万变不离其宗。老子曰：玄之又玄，众妙之门。 《仙风道骨》 真正的书家，写字不是简单的训练和创作，而是一种悟道和修行。有时候还是一种劳后休息，一种身心调养，一种能量补充，故能乐此不疲，益寿延年。 《思接千载神游九霄》 《龙行虎啸之地》 行草书创作密码（8）：如何打造潇洒之风 《情驰神纵超逸优游，风行雨散润色花开》 行草书风格流派甚多，但最难得，最动人心者，我以为是潇洒之风。潇洒之风也是众多书者追求的风格，但真正能潇洒者寥寥。 《风行雨散润色花开》 修炼潇洒之风为何这么难？难就难在潇洒是多种因素综合体现，而且多种因素缺一不可。 《黄山谷之草最得我心也》 一、潇洒源于对书法规律的通透。只有对书法规律有深刻的认识，明白放于该放，收于该收，才能纵横捭阖，收放自如，风行雨散，润色花开。 《情驰神纵》 二、潇洒源于对书法技巧的娴熟。台上一分钟，台下十年功。看似轻松潇洒的一笔，背后往往是几年，甚至数十年千锤百炼，精心打磨。没有功底功力是不可能做到任意挥洒，随心所欲不愈矩。 至于行草兴合，如孤峰四绝，迴出天外 三、潇洒源于对书法名利的淡薄。纸上的潇洒往往赖于良好的创作状态，没有太多压力，没有名利欲望，甚至没有刻意写好，刻意潇洒才能真正潇洒，正所谓“无意而佳”。 暖雨晴风初破冻，酒意诗情谁与共？ 四、潇洒源于书者天生性情的洒脱。书法风格往往与书者性情有较高的一致性。性格天生严肃拘谨者想潇洒难于登天，而性格天生豁达豪放者，其书也往往更能放得开，更容易炼就潇洒之风。 《其峻俏不可量也》 有潇洒审美偏好，天生性情洒脱者，选好字帖，紧盯目标，练悟并举，坚持不懈，终有一天百炼成钢，造就潇洒之书风。 《山谷之草无人可敌也》 《酒意诗情谁与共》 行草书创作密码（9）：如何打造清秀之韵？ 清秀的书法作品总是让人心静神怡，轻松自在，如沐春风。清秀之韵是书法最受欢迎的风格之一。如何打造清之韵呢？我认为有四条基本原则： 第一条原则：用笔以圆润轻灵为主，使笔画充满儒雅清俊之气。典型代表董其昌《试笔帖》。 第二条原则：笔速宜缓不宜急，让笔画展现从容不迫的气质，去除急切浮躁的火气，典型代表《兰亭序》。 第三条原则：结字多用“断、散”之法，使字的空间分割通透，气脉流畅，典型代表张芝《冠军帖》。 第四条原则：章法以疏朗为主基调，较多的留白可使书法空间显得宽绰不局促。典型代表《韭花帖》。 行草书创作密码（10）：如何用笔画粗细制造节奏变化？ 笔画粗细变化是行草书制造节奏变化的最重要的手法。笔画粗细变化运用得当可以让字形错落有致，生动活泼，让作品更具美感和韵味。 笔画粗细变化的手法可以总结出很多，主要有以下几种： 一是字内变化。就是多笔画的字，一部分写粗另一部分写细，如：左粗右细或相反、上粗下细或相反、内粗外细或相反，等等。 二是字间变化。就是一个粗笔字接一个细笔字，或一串粗笔字接一串细笔字，形成字与字之间的对比和矛盾。 三是行间变化。就是大幅字数多的作品，可以写一行粗笔字，接写一行细笔字，或若干行粗若干行细，形成行与行之间的对比和矛盾。 四是区块间的变化。就是大幅多字数作品可以设计粗笔字区块和细笔字区块，形成区块间的对比和矛盾。 字内、字间、行间、区块间粗细对比变化综合运用就可以形成无数粗细变化的套路。需要强调的是，没有普遍适用的模式，所有的运用都要从实际出发，依据自己的审美和经验进行掌握。 粗细对比是有限度的，过于强烈的粗细对比会产生江湖气和俗气。一般来说，粗线条宽度最好不要超过细线条宽度的5倍以上。 |
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