文/李丽 鉴定对象：《爱情神话》 发行时间：2021年12月24日 好于92%爱情片和93%喜剧片，豆瓣上《爱情神话》的得分其实有些虚高了。有个朋友特别不解地跟我说：国外这样的片子不是很多吗？我说：是啊，可是国内这么拍的人并不多。 《爱情神话》的奇特之处在于，它什么都有，就是没有爱情。或者说，没有我们平日熟悉的那类荡气回肠的爱情。徐峥扮演的中年男人老白跟片中的三个女人，一个曾经发生过爱情，另两个有可能发生爱情。但在整部片子的时态里，没有发生那种“正在进行”的爱情。吴越扮演的前妻蓓蓓自然是错过了，倪虹洁扮演的格洛瑞亚也非老白“够得上”的良配，但马伊琍扮演的李小姐最终老白也没能追上。这就不是男主人公的无能，而是编剧兼导演邵艺辉的故意了。 三个女人和一个男人，别人拍来可能是爱情修罗场，在《爱情神话》里却能组成最轻松不过的四人小酒局。女人们聊得兴起，男人负责做下酒菜，甚至，自己成为她们话题里的下酒菜。 邵艺辉说，她是刻意把男人和女人的社会角色调转了。社交媒体上，人们也津津乐道于格洛瑞亚“有钱有闲，老公失踪，不要太灵哦”的豪语，以及蓓蓓那句“我不过是犯了天下男人都会犯的错误”。但在我看来，《爱情神话》做的其实并非“性转”，而是对这批中年男女“去性别化”。三个女人固然没用世俗的眼光来要求自己，老白也没有必须凌驾于她们之上的强烈欲望。缘来则聚，缘走则散，中年人的世界里没有强求，更多的是心有灵犀的陪伴和自然而然的放手。 作为都市电影，《爱情神话》的合格甚至优秀就在于，类似的故事发生在其他城市里都不太对味，唯有放在上海这种红酒和小葱都在一个菜市场里卖的城市才显得天衣无缝。角色的选择也妙，一群比上不足比下有余的“70后”“80后”中年人，日子看似过得有滋有味，实际上却是孤独和迷惘的。不过夜深人静的惶惶然只有自己知道，天亮后便只余人前的体面和笃定了。 这群看似自足实则空心的都市人，典型代表就是片尾领盒饭的老乌。临走前那个跟索菲亚·罗兰的艳遇往事，说得别人泫然欲泣，他最后却来了一句真假莫辨的“我编的”。其实真相已经不重要了，这个故事不过就是个寓言，是这个都市里事事尽在掌握的中年男女们，看似触手可及却最终难以拥有的爱情神话。 所以，《爱情神话》终究不可能是一部大众电影，它只能是发生在“同温层”的共鸣。这份共鸣，有一批人幸运地得到了。其他人如我，便只能在艳羡之余，等待其他导演哪天能拍出属于我的都市故事了。 |
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