中国最早的五言诗因描写新婚之夜而少有人提？柳永、李清照都仿写

中国诗歌源远流长，而哪首才是中国最早的“五言诗”，关于这个问题学术界一直没有定论，文史学家们也是各有所见。

最近有学者认为地动仪的发明者张衡所创作的《同声歌》应该是我国最早的五言诗，这首诗却甚被人提及，这又是什么原因呢？

一、中国最早的五言诗为何少有人提起？

关于中国最早五言诗是哪一首，学术界众说纷纭，有人说是汉代的一首童谣：

邪径败良田，谗口乱善人。

桂树呆不实，黄雀巢其颠。

昔为人所羡，今为人所怜。

不过既然是童谣，出处和时间已经难以考证，说它是中国最早五言诗自然很难让人信服。

也有人说应该是班固的《咏史》：

三王德弥薄，惟后用肉刑。

太苍令有罪，就递长安城。

自恨身无子，困急独茕茕。

小女痛父言，死者不可生。

上书诣阙下，思古歌鸡鸣。

忧心摧折裂，晨风扬激声。

圣汉孝文帝，恻然感至情。

百男何愦愦，不如一缇萦。

这首诗写得很朴实，大概应该是班固晚年在狱中所作，具体创作时间也难以核实。

以上两首诗是目前文史界比较认同的中国最早的五言诗。而实际上，还有一首诗与这两首诗产生于同一时期，甚至有可能比这两首诗出现得还早，但在学术界甚少有人提起，它就是张衡的《同声歌》：

邂逅承际会，得充君后房。

情好新交接，恐栗若探汤。

不才勉自竭，贱妾职所当。

绸缪主中馈，奉礼助蒸尝。

思为苑蒻席，在下蔽匡床。

愿为罗衾帱，在上卫风霜。

洒扫清枕席，鞮芬以狄香。

重户结金扃，高下华灯光。

衣解巾粉御，列图陈枕张。

素女为我师，仪态盈万方。

众夫希所见，天老教轩皇。

乐莫斯夜乐，没齿焉可忘。

张衡的这首《同声歌》是站在妻子的角度，描写了女子初为人妇的所思所想，以及新婚之夜的难忘场景，尤其是最后几句十分直白地将新婚夫妇房中之事描写得清清楚楚，这让不少思想保守的人有些难以启齿。

因此，纵使不少学者拜读过张衡的这首《同声歌》，却多多少少对它有些避讳，不好意思对它作出评价和考证，以至于少有人提及它。

其实，从文学史上看，中国古代人对性是不避讳的，只是在明清以后才逐渐忌讳起来，以至于在很长的一段时间里，对这类涉及性的文学作品都没有人认真地去考证和分析，张衡的《同声歌》就这样被冷落了。

现今，终于有学者对张衡的《同声歌》重视起来，经过仔细考证，认为它才是中国最早的五言诗。

二、柳永、李清照、苏东坡都仿效写“房事”诗词

宋朝的社会风气比较开放，文学家对“性”并不避讳，常常在文学作品中直白地描写房中之事，其中最具代表性大文豪的就是柳永。

柳永风流多情，也敢爱敢恨，他十分欣赏张衡的《同声歌》，认为这才是人之常情。柳永留下了不少歌颂爱情的诗词，其中有一首十分经典的《凤栖梧》：

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。

这首词与张衡的《同声歌》一样，相当的直白，将柳永夜访俏佳人的经历和场景描写得淋漓尽致、惟妙惟肖。尤其是下阕，直接将房中私密之事表露无疑，让人读来不觉面红耳赤。

但柳永描写的场景虽然旖旎妖艳，用词却无比雅致清新，给人一种朦胧而又脱俗的优美意境，竟没有一丝促狭猥琐之气。这就是人们喜爱柳永词的原因之一，通俗却又优雅，冶艳却又明媚，符合文艺青年的气质。

“千古第一才女”李清照看到柳永的这首《凤栖梧》，红着脸骂了一句“词语尘下”，扭头却学着柳永填了一首词《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

这是一首闺怨词，开头一句“被翻红浪”直接是摘抄了柳永的词中句，旁人不知其出处的，以为只不过是一个闺阁场景罢了，但只要了解柳永词的，读到这一句，脑海里必定有十分香艳的画面。

李清照这一招十分高明，她不甘自降身份直接去写房中之事，但又想在词里表达这种风流的场景，于是引用了柳永的“金句”，通过柳永的词将她想说却不敢说的话都表达出来了。这样一来，李清照在词中似乎什么都没写，却又什么都写了。

三、苏东坡引用经典表达自己不好意思说的话

在词中用典来帮助表达自己不好意思说的话，这也是许多文人喜欢使用的手法。苏东坡就经常在他的词中引用经典，可以让读者从被引用的典故里读取到更丰富的内涵，如他的《南歌子·有感》：

笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香。

午夜风翻幔，三更月到床。簟纹如水玉肌凉。何物与侬归去、有残妆。

这首词中引用了“蔷薇罥”、“宝瑟僵”、“约在西厢”等经典故事（关于这些典故所描述的内容，本人在之前的文章中有提到，有兴趣的朋友可以去了解一下），如果不了解这些典故的人，绝对不可能想到苏东坡这首词其实描写的是偷情的场景。

苏东坡不好明说，在词里也没有明写，而是用典故暗喻这是个不可告人的秘事，这样文艺地描述，既不会让自己形象受损，还通过典故在有限的文字篇幅里拓展了更宽广的诗词意境，这就是饱读诗书的妙处所在。