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南山翠竹 发布于2021-12-21 15:40
写诗作文，其措辞尤为重要。往往一字之差而大相庭径。意境本是狭隘自负的，改一字可能变得旷达而谦虚。趣味或许是粗俗的，易一字可能变得高雅。因此诗尚炼字，讲究推敲。文不厌改，力求升华。
沈葆桢是林则徐的外甥，后来成了他的女婿，也是清朝重臣。年轻时曾经写过一首诗，咏月，颇有见地，有独到之处，其中两句是：“一钩已足明天下，何必清辉满十分。”说明他对现象观察很细致，注意到其独特之处。
林则徐提笔为他改了一个字：
一钩已足明天下，何况清辉满十分。
“何况”与“何必”，立足点似天壤之别。其胸怀与趣味亦大不同。 宋朝有考生考完后，赋诗一首： 古木森森白玉堂， 长年来此试文章。 日斜奏罢《长杨赋》， 闲拂尘埃看画墙。 王安石觉得诗好，因此欣然为之修改了语序: 古木森森白玉堂， 长年来此试文章。 日斜奏赋《长杨》罢， 闲拂尘埃看画墙。 并解释说：“诗家语，如此乃健。”
在王安石看来，“日斜奏赋《长杨》罢”，“奏赋”，增加了动作，赋予了形象，是诗词的修辞手法，是“诗家语”。而“日斜奏罢长杨赋”，平铺直叙、过于直露，不是“诗家语”，而是散文的修辞方法。
明朝才子张岱在《夜航船》中也记载了一个改诗的故事。萧楚读到张咏的诗句“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”，当面直言“恨”字不妥，应改为“幸”字才恰当。 炼字、推敲，由此可见一斑。 |
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