毕 莎 罗 Pissarro Camille (1830-1903年) 法 国 印 象 派 大 师 1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛 1903 年 卒 于 巴 黎 在他去世前一年, 001《遮蔽的早晨》 1896 年 油彩.画布 54.3 x 65.1 cm 美国纽约大都会美术馆 在印象派诸位大师中,毕莎罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家,可谓最坚定的印象派艺术大师。毕莎罗是始终如一的印象派画家,他对印象派的重要意义甚至超过莫内,他品德高尚赢得所有人的钦佩,在印象派画家心目中,他是这个松散大家庭的家长,是印象派的先驱,因此人们尊称他为印象派的摩西(上帝的传喻者,以色列人的领袖)。 毕莎罗堪称印象派团体中的“中流砥柱”,尽管其他几位印象派大师的“社会知名度”比他大,但总体作用仍有所不同。不管外界有多大的压力,也不管内部有多大的纷争,毕莎罗静静地坚守着,先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。 出身商人之家的毕莎罗不愿随父亲经商,但到了法国学画,他生活窘困,画卖不掉,不得不做油漆匠来谋生。但他说:“绘画使我快乐,它是我的生命,其他无关紧要。 毕莎罗与其它印象画家不同的是,他不沉迷于云光倒影,水雾迷离的表现,而是把对生活的深刻信念,与法国传统的乡村文化融入画作中,专心致力于描绘土地与乡村,充份表现出对自然界亲切而深厚的情感。60岁后的他,生活有所改善,但是因腿疾而不能行走,就天天在窗边作画,直到病逝。 002《古堡花园》 1876 年 油彩.画布 112.7 x 165.4 cm 美国堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆 “古堡花园”展现了印象派画家在描绘风景时所能表达到的精细程度,大自然的一草一木,在画家应用光线的变化,表现色彩的不同上,呈现了风景画面中色调的变化及光影的多样性。 003《埃纳里的池塘》 1874 年 油彩.画布 80.6 x 91.44 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 004《彭退斯的偏僻山丘》 1876 年 油彩.画布 私人收藏 005《喝咖啡的农家女孩》 1881 年 油彩.画布 65.3 x 54.8 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 从略高处取景的这幅画面,使浑圆的形象沉浸在明净的空气中,给人一种特殊的感受,使观赏者如临其境。 毕莎罗的构图最令人震惊的,正是这种对主体的自然描绘,好像我们正悄悄地走进房间,看见屋里的少女,正专心的用汤匙盛起残留在杯子里的牛奶。若我们突然站在她身旁,恐怕会使她吓一大跳,说不定还会把仅存的牛奶打翻了呢! 有人曾向窦加问起米勒和毕莎罗,他回答:“米勒嘛?是的,他的《播种者》确实是在为人类播种;而毕莎罗笔下的农民都是为了给自己挣面包而勤于劳动。” 毕莎罗对形态与技法进行了仔细的研究,成功地取得了他那充满恬静气息的画面。 在这幅画中,毕莎罗恰如其分地确定好形态,只用了少数几种色彩,而那些浓郁的色调却能显现出水晶般清澈的画面来,而且还呈现出天空里无尽的深浅层次,重叠交错又分外清晰。 毕莎罗正是利用这种深浅层次和透明力度来表现光线、体积和空间,以上下重叠,彼此相互融合的笔触来描绘人像。 毕莎罗本人提到他的这幅作品时,曾自豪地说道:“我永远不会再画出比这幅画更刻划入微、更精工细琢的作品了。” 006《艾米塔吉的大核桃树》 1875 年 油彩.画布 32.5 x 40.8 cm 私人收藏 007《坐着的农妇》 1885 年 油彩.画布 73 x 59.7 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 008《牡丹和桑橙》 1877 年 油彩.画布 81 x 64 cm 荷兰阿姆斯特丹梵谷美术馆 009《彭退斯的小径》 1872 年 油彩.画布 私人收藏 010《瓦兹河畔的日落》 1880 年 油彩.画布 54 x 64.8 cm 私人收藏 011《雪中大道》 1879 年 油彩.画布 54 x 65 cm 法国巴黎马摩坦博物馆 012《巴黎蒙马特林荫大道》 1897 年 油彩.画布 74 x 92.8 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 毕莎罗晚年排除了外界画法对他的干扰,表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄,后期主要描绘繁华的城市和街道建筑,多取俯视角度,他更多是从楼上居室俯视描绘街景。 这是一幅境界宽广的城市风景画,画家以敏锐的观察力,精心地捕捉了俯瞰的蒙马特大街车水马龙的喧嚣情景。街道两侧尽收画面,由于视角宽广,楼房林立,只能凭感觉用粗笔点画出来,然而显得特别生动,加之透视准确,画中车马人流仿佛在画中移动,它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。 毕莎罗放弃了固有色的观念,以补色体现景物的明暗变化,用原色做适当调整。以细碎的笔触体现光的颤动,造成模模糊糊的形象。 画面中街道宽广,行人与马车都是速写而成的,简练、灵动,景物朦胧模糊、跳跃闪动,各种暖灰、冷灰、深灰、浅灰构成一幅格调高雅的城市风景。 它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象,现代都市快速运动节奏。在这幅画上,构图宏伟,街景庄严而有气派;色彩丰富柔和,在冷暖色对比中,充满中间调子的过渡,形成一种细致而变化丰富的灰调子,但却很明亮,它显示着光的饱满,其笔触均匀而不失活泼变化,粗犷与细致融为一体,表现出毕莎罗特有的艺术风格。 013《剧场》 1898 年 油彩.画布 65.5 x 81.5 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 014《进入村庄》 1872 年 油彩.画布 46 x 55.5 cm 法国巴黎奥塞美术馆 015《莫瑞河畔》 1901 年 油彩.画布 46.1 x 55.1 cm 私人收藏 016《在蒙福科皮埃特播种的农夫》 1875 年 油彩.画布 46 x 55 cm 私人收藏 017《山坡景观》 1897 年 油彩.画布 65.8 x 92.2 cm 私人收藏 018《厄哈格尼的草地》 1886 年 油彩.画布 60 x 74 cm 私人收藏 019《圣欧诺下午的雨后街道》 1897 年 油彩.画布 81 x 65 cm 西班牙马德里提森波那米萨美术馆 020《保罗- 埃米尔.毕莎罗》 1890 年 油彩.画布 41.5 x 33.5 cm 私人收藏 021《洗衣妇》 1880 年 油彩.画布 73 x 59.1 cm 美国纽约大都会美术馆 022《收获,彭退斯》 1881 年 油彩.画布 46 x 55.2 cm 美国纽约大都会美术馆 023《塞纳河的洪水》 1896 年 油彩.画布 54.5 x 66 cm 私人收藏 024《瓦兹河畔的街道》 1890 年 油彩.画布 私人收藏 025《农民采集干草,厄哈格尼》 1886 年 油彩.画布 38 x 46 cm 私人收藏 026《特殊的小站》 1871 年 油彩.画布 44.5 x 72.5 cm 英国伦敦可陶德学院画廊 25岁的毕莎罗在万国博览会上,一下子被柯洛的风景画吸引住了,这决定了他终生走风景写生的艺术道路。 他后来曾专程拜访过柯洛,并得到柯洛的指点和教导。60年代中期,毕莎罗是以柯洛的学生自居,参加沙龙画展,直到70年代他的画风还受着柯洛风格的影响。 在这幅作品中,我们明显感觉到运用柯洛的表现手法创作,单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛显而易见,画法沉稳,虽有柯洛影响,但仍然是毕莎罗的。 027《艺术家的女儿画像》 1872 年 油彩.画布 72.7 x 59.5 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 028《彭退斯附近的草地》 1874 年 油彩.画布 55 x 92 cm 阿根廷布宜诺斯艾利斯国家博物馆美术 029《彭退斯的夏天》 1877 年 油彩.画布 56.5 x 91 cm 私人收藏 030《早晨的灰色天气》 1902 年 油彩.画布 46.5 x 55.3 cm 美国加州旧金山现代美术馆 031《诺伍德上方的狐山》 1870 年 油彩.画布 35.3 x 45.7 cm 英国伦敦国家画廊 032《瓦兹河畔的小木屋和牛》 1880 年 油彩.画布 私人收藏 033《布维尔的圣雅克教堂早晨阳光》 1901 年 油彩.画布 74 x 93 cm 私人收藏 034《薛登汉林荫大道》 1871 年 油彩.画布 48 x 73 cm 英国伦敦国家画廊 035《晚上蒙马特的林荫大道》 1897 年 油彩.画布 53.3 x 64.8 cm 英国伦敦国家画廊 036《艾米塔吉附近的山腰》 1877 年 油彩.画布 114.9 x 87.6 cm 英国伦敦国家画廊 037《厄哈格尼的收获》 1901 年 油彩.画布 53.9 x 64.7 cm 加拿大渥太华国家画廊 038《被雪覆盖的罗浮宫》 1902 年 油彩.画布 65.4 x 87.3 cm 英国伦敦国家画廊 039《从路维希安浏览风景》 1869 - 1870 年 油彩.画布 52.7 x 81.9 cm 英国伦敦国家画廊 040《锄地的农妇》 1882 年 油彩.画布 65 x 54 cm 私人收藏 041《彭退斯偏僻住户》 1867 年 油彩.画布 151.4 x 200.6 cm 美国纽约古金汉博物馆 042《秋季路维希安附近的风景》 1870 年 油彩.画布 89 x 116 cm 美国加州保罗盖兹美术馆 043《厄哈格尼的农民家》 1884 年 油彩.画布 83 x 96.6 cm 美国加州洛杉矶郡立美术馆 044《牧羊女和山羊》 1881 年 油彩.画布 私人收藏 045《布吉佛的塞纳河》 1871 年 油彩.画布 43.5 x 59.7 cm 私人收藏 046《彭退斯的偏僻处》 1877 年 油彩.画布 64 x 54 cm 私人收藏 047《巴金库尔的二月早晨》 1893 年 油彩.画布 65 x 81.5 cm 荷兰国立渥特罗库勒穆勒美术馆 在这幅画中,毕沙罗的绘画技巧极其细腻,显然他已从印象主义技法达到「伦敦技法」,及分光技法了。所谓「伦敦技法」,乃是指1870年当普法战争爆发,毕沙罗偕同家人逃难到伦敦时,他曾对「分析阴影」﹝那按照季节和时间进行探索的画法〕特别感兴趣。 但是,毕沙罗的绘画始终远离康斯塔伯的按照季节和时间进行探索的画法,而寻求脱尔诺那种气氛与光影效果,目的就在于保存一种鲜明而确定的结构,以及构造出一种清晰而生动的画面。 在这幅画中,光线由弱逐渐转强,笔触急速地运转,看上去敏感而颤动,色彩随之更加明朗、更加灿烂。在这样简洁的构图中,表现出初升的太阳照耀在草地上的,深邃意境,而且充满了生气。 旭日的抛射,使万物拖曳着长长的浅蓝色阴影,背景是一座小山,山上簇簇树丛中隐约露出白墙蓝顶的房屋和一座教堂。整个画面全都笼罩在一大片蓝色的天空之下。 048《生火的农家女》 1888 年 油彩.画布 法国巴黎奥赛美术馆 这幅画明显地有着点描派的影子,但画中所营造出的多层次,丰富性的闪亮效果,是其它画所少见的。而且更可看出画家的功力,当他心中有了灵感时,便能迅速地完成奇特的作品。 049《汉普顿的绿色草地》 1891 年 油彩.画布 54.3 x 73 cm 美国华盛顿区国家画廊 050《卢昂日落,多雾的天气》 1896 年 油彩.画布 54 x 65 cm 法国巴黎奥塞美术馆 051《蒙福科皮埃特的小屋》 1874 年 油彩.画布 55.6 x 45.8 cm 私人收藏 052《蒙马特大道的多云早晨》 1897 年 油彩.画布 73 x 92 cm 澳洲墨尔本维多利亚国家画廊 053《彭退斯的白菜田》 1882 年 油彩.画布 73 x 92 cm 私人收藏 054《自画像》 1903 年 油彩.画布 41 x 33.3 cm 英国伦敦泰德画廊 毕莎罗(Camille Pissarro) 1830年7月10日生于安迪列斯群岛的法属殖民地圣汤姆斯,父亲是一位原籍葡萄牙的法国犹太人,开了一家商店,专卖小饰物,与安迪列斯群岛的一个克里奥耳女人结了婚,生下毕莎罗。 在毕莎罗度过了一个充满异国情调的童年生活之后,1841年他的父亲认为应该送他到法国读书,于是让他住在萨瓦里所开的包管食宿的公寓里,就位于巴黎附近的帕希。 1848年,他又被住在热带地区的亲人叫回去。但是,商业买卖对他毫无吸引力,闲暇时他就到港口码头,为那些装卸货物的工人画一些速写。 055《院子里的农民,厄哈格尼》 1889 - 1902 年 油彩.画布 80 x 65.4 cm 私人收藏 056《厄哈格尼景观》 1892 年 油彩.画布 46 x 55 cm 私人收藏 057《查林柯洛士桥,伦敦》 1890 年 油彩.画布 60 x 90 cm 美国华盛顿区国家画廊 又过了五年,他结识了年轻的丹麦画家弗里茨.麦尔白,艺术的吸引力促使他离家出走,随着麦尔白到了委内瑞拉。就在那里,他终于实践了萨瓦里会给他的建议:“你应该画一些椰子树!” 1855年,毕莎罗的父亲终于允许他到巴黎学画,于是他又回到巴黎,那一年巴黎正在举行万国博览会。当时他拜访了两位艺术家,他还会声称自己是这两位艺术家的学生:一位就是带他到委内瑞拉的丹麦画家麦尔白;另一位则是柯洛,毕莎罗尤其对柯洛推崇备至,还觉得自己与柯洛志同道合。 1859年,毕莎罗以《蒙莫朗西风光》这幅画,参加官方沙龙展览。他像柯洛一样,热爱这个小岛的田野景色,经常描绘日常生活的自然景象,和通往村落的入口小径、农场房舍的庭院、花园和菜园等。 058《埃纳里附近的彭退斯》 1872 年 油彩.画布 55 x 92 cm 法国巴黎奥塞美术馆 059《厄哈格尼的春天》 1900 年 油彩.画布 25.75 x 32.25 cm 私人收藏 060《园丁》 1883 - 1895 年 油彩.画布 81.5 x 65 cm 美国华盛顿区国家画廊 在瑞士学院,他认识了莫内,两人成了好朋友。就在这几年当中,他的作品一直能在沙龙展出,直到1863年为止。1863年他的一幅作品第二次遭到官方评审委员会的拒绝,但同时他也有三件作品参加了落选展。 毕莎罗在巴黎蒙马特山有一间画室,并经常与其他年轻画家在盖布瓦咖啡馆聚会。在巴黎的这段期间,毕莎罗爱上了母亲的女仆朱丽.维莱,却遭到家人极力的反对而无法结合,但毕莎罗力排众议,不顾一切地与朱丽在一起,朱丽还为他生了两个儿于,大儿子路希安后来也成了画家。 1870年,普法战争开始,毕莎罗偕同朱丽一起奔赴伦敦,并在那儿结婚。家庭成员增加了,但经济收入并未增加,在路维希安居住时,曾有位邻居试图以八十法郎买下他的几幅画。 061《雪地里的房子,彭退斯》 1875 年 油彩.画布 46.4 x 39 cm 私人收藏 062《堆干草》 1892 年 油彩.画布 65.5 x 81.3 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 063《在花丛中的朱莉和鲁道夫》 1879 年 油彩.画布 38 x 46 cm 私人收藏 064《厄哈格尼花园中的儿童》 1892 年 油彩.画布 58 x 71 cm 私人收藏 在普鲁士军队兵临巴黎城下时,毕莎罗与家人曾在布列塔尼短期小住之后,才避往伦敦,匆忙逃难中,就把他的所有画作都抛弃了,有几幅还是莫内替他放到仓库里去的,但待他半年后回来时,发现这些画已经遭到破坏,有些甚至损坏得无法修补。 毕莎罗在伦敦曾和莫内重逢,并与他一起发现了康斯塔伯、脱尔诺和波宁顿的绘画,并受到感动和影响。他描绘伦敦城市和郊区的景致,并透过巴黎艺术品商人杜朗.鲁耶卖出了几幅作品。 但是,对他来说成功尚未到来,他认为:“我的画并没有引起人们的注意,一点也没有!”,他曾在给杜瑞的信中说道:“这样的想法始终纠缠着我。 ”返回法国后,他定居旁瓦兹,一待就是十年。在这十年当中,为了养家糊口以及应付债务,他日以继夜的工作。这段时期他与阿尔芒.吉约曼和住在奥文尼.苏尔.瓦兹的保罗.塞尚往来密切。 1874年,“艺术家、画家、雕塑家、版画家与无名氏合作会社”成立了,这个团体向摄影家纳达尔在卡普西尼林荫大道,借到一个地方展出了一个月的时间,毕莎罗以五幅作品参加这个画展,从此,他未曾在这类画展中缺席过,甚至把他越来越多的风景画拿出去参展。 然而,在当时的艺术圈里,只有少数屈指可数的人去维护这些参展人,而批评和攻击这类画展的却大有人在,例如,阿尔伯特.沃尔夫曾在「费加洛报」上写了一篇文章,无情地攻击毕莎罗:“请诸位转告毕莎罗先生:树木不是紫色的,天也不是黄油油的,在任何地方都看不到他所画的那种东西,任何人只要稍微有点头脑,都不会接受这种乱七八糟的东西。” 065《溪旁洗脚的女子》 1895 年 油彩.画布 73 x 92 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 066《厄哈格尼的教会》 1884 年 油彩.画布 66.8 x 54 cm 美国巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆 067《在彭退斯花园的珍妮.毕沙罗》 1897 年 油彩.画布 73 x 60 cm 私人收藏 舆论的无情批评并未对毕莎罗造成打击,相反地他勇敢的去面对它,个性刚毅执着、善良温和的他,迫切需要牢固的友谊,于是他努力地促使这批画家团结在一起,而这些画家却渐渐地脱离集体的画展。直到七零年代末期,他才得到艺术批评界的青睐。 为了接近大众,他献身于以粉彩、蛋彩、扇贝和蚀刻制作一些色调偏淡的作品,从事纯属装饰性的工作。在这个经济优渥的时期,使他得以在伊雷格尼购买了一所房子,安安静静地从事绘画工作。 80年代初,印象派团体彻底地解体,这时,他被秀拉和希涅克的“点描派”绘法所吸引,当秀拉和希涅克知道毕莎罗在支持他们时,还颇为自豪。毕莎罗在1886年所画的《第厄普的铁路》画中,做到了绝对的点描主义手法。 068《巴金库尔的雾》 1894 年 油彩.画布 33 x 41.3 cm 私人收藏 069《彭退斯路日光》 1874 年 油彩.画布 52.3 x 81.5 cm 美国麻州波士顿美术馆 070《沐浴者》 1895 年 油彩.画布 35.3 x 27.3 cm 美国华盛顿区国家画廊 最后,他还是舍弃了与他志趣不相投合的点描主义,又重新按照自己的方式来作画;然而,毕莎罗除了一直为拮据的经济所困外,又因患有眼疾,使他不能露天作画,但这些困扰并未阻挠他绘画的意愿,于是他改在画室中工作,并且经常到卢昂、巴黎、第厄普和勒哈佛等地方小住,并且从他居住公寓的窗口或从旅馆的房间,来描绘城市风光。 毕莎罗的作品由于在法国和美国获得成功,使他在一生中的最后十二年里得到宽慰和安定的生活。在美国,经杜朗.鲁耶的推荐而享有盛名,杜朗.鲁耶还为他举办了一次个人画展。 毕莎罗一向与年轻人相处亲密,并保持友好的关系,在绘画研究方面还充当他们的顾问。他对先后印象派之间所发生的争论感到惊奇,参加后印象派的高更和梵谷,则公认毕莎罗是他们的老师和典范。 1903年11月,他在巴黎逝世,给人们留下的印象是:“他是一个具有伟大心灵的人,这个人对生活充满热情与爱恋。” 071《雨天巴黎的广场》 1898 年 油彩.画布 73.66 x 91.44 cm 美国明尼苏达州明尼阿玻里艺术机构 072《冬天下午的杜来丽花园》 1899 年 油彩.画布 73.3 x 92.4 cm 美国纽约大都会美术馆 073《春天早晨的杜来丽花园》 1899 年 油彩.画布 73.3 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 074《树林中浴者》 1895 年 油彩.画布 60.3 x 73 cm 美国纽约大都会美术馆 075《卢昂港的汽船》 1896 年 油彩.画布 45.7 x 54.6 cm 美国纽约大都会美术馆 076《冬天早晨的蒙马特大道》 1897 年 油彩.画布 64.8 x 81.3 cm 美国纽约大都会美术馆 077《卢昂的拉比沙利》 1898 年 油彩.画布 81.3 x 65.1 cm 美国纽约大都会美术馆 078《伊拉格尼的洗衣女》 1893 年 油彩.画布 45.7 x 38.1 cm 美国纽约大都会美术馆 079《冬天下午的杜来丽花园》 1899 年 油彩.画布 73.7 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 080《伊拉格尼的白杨树林》 1895 年 油彩.画布 92.7 x 64.8 cm 美国纽约大都会美术馆 树木的垂直效果,与田野的低矮,二者之间的对比关系,形成简单的结构,把毕莎罗与其他印象派画家的绘画区别开来,使毕莎罗的绘画具有一种宁静、沉思感,而不再有'印象派'的紧张气氛。 毕莎罗是印象主义之父,在经历了分光主义画法之后,在他的晚期又重回到明亮的风景画土来,这些风景画建立在完整而平衡的结构之上,颜色绚丽多彩,同时在明朗的色调和反光中,又显得格外透明,也更加鲜艳。 081《两位农村妇女》 1892 年 油彩.画布 89.5 x 116.5 cm 美国纽约大都会美术馆 082《彭退斯的驳船》 1876 年 油彩.画布 46 x 54.9 cm 美国纽约大都会美术馆 083《苹果和水壶》 1872 年 油彩.画布 46.4 x 56.5 cm 美国纽约大都会美术馆 084《彭退斯附近风景》 1878 年 油彩.画布 74 x 60 cm 美国纽约大都会美术馆 085《彭退斯的加来斯山丘》 1867 年 油彩.画布 87 x 114.9 cm 美国纽约大都会美术馆 086《彭退斯道路上的牧牛者》 1874 年 油彩.画布 54.9 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 087《伦敦水晶宫》 1871 年 油彩.画布 47.2 x 73.5 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 088《彭退斯的公共花园》 1874 年 油彩.画布 60 x 73 cm 美国纽约大都会美术馆 089《瓦兹河附近的彭退斯》 1873 年 油彩.画布 45.3 x 55 cm 美国麻州克拉克艺术中心 090《下午的迪耶普港口》 1902 年 油彩.画布 54.3 x 65.5 cm 私人收藏 091《彭退斯草地上的白马》 1872 年 油彩.画布 46 x 55.2 cm 私人收藏 092《塞登姆山丘附近》 1871 年 油彩.画布 43.5 x 53.5 cm 美国德州华兹堡金柏莉美术馆 093《在厄哈格尼艺术家的花园》 1898 年 油彩.画布 73.4 x 92.1 cm 美国华盛顿区国家画廊 094《冬天的阳光和雪》 1870 年 油彩.画布 46 x 55.3 cm 西班牙马德里提森波那米萨美术馆 095《早晨日光下的义大利大道》 1897 年 油彩.画布 73.2 x 92.1 cm 美国华盛顿区国家画廊 096《彭退斯的花园》 1882 年 油彩.画布 54.5 x 65.7 cm 私人收藏 097《马利港的塞纳河》 1872 年 油彩.画布 35.5 x 46.5 cm 私人收藏 098《栅栏》 1872 年 油彩.画布 37.8 x 45.7 cm 美国华盛顿区国家画廊 099《卢昂码头》 1883 年 油彩.画布 46.3 x 55.7 cm 英国伦敦可陶德学院画廊 100《罗浮宫花园,雪效应》 1900 年 油彩.画布 私人收藏 101《勒阿弗尔的码头》 1903 年 油彩.画布 66 x 100 cm 私人收藏 102《圣欧安景观》 1876 年 油彩.画布 58.4 x 80.6 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 103《谈话》 1881 年 油彩.画布 65.3 x 54 cm 日本东京国立西洋美术馆 104《厄哈格尼的六月雨天》 1898 年 油彩.画布 66.7 x 82.7 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 105《采苹果》
1881 年 油彩.画布 65 x 54 cm 英国伦敦理查德.格林画廊 106《路径》 1889 年 油彩.画布 72.4 x 59.7 cm 美国密西根州底特律艺术机构 107《路维希安景观》 1872 年 油彩.画布 41.3 x 54.7 cm 私人收藏 毕莎罗向柯洛学习,决不是生搬硬套的模仿,而是一种特有的灵敏悟性,把柯洛的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中,以极其自然的形态出现在画面上。 画中看到的既有柯洛影子,但更多的是毕莎罗自己的清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天,给人的时空和色彩的感觉妙极了,这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。 108《彭退斯的阴天》 1876 年 油彩.画布 53.5 x 64 cm 荷兰鹿特丹布尼根博物馆 |
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