作家杜马斯有句名言：“要写一篇小说，你需要激情和四堵墙”。找到激情的方法，是寻找那个陷入困境中的人，然后与他融为一体，在各种冲突和问题中，同悲欢共命运。其中，塑造场景，是非常重要的一个环节。那么，怎样塑造场景，并写出一篇优秀的短篇故事呢？1、从事件的中间开始，以动作结束。有人可能会问：每一件事情的发生都是有前因后果的。如果开头不交代，而是直接从中间开始，读者会不会看不懂？当然会看不懂，但没关系。正是因为看不懂，才会吊胃口，才能吸引读者继续看下去。相反，如果从事件发生的起因开始，一路平铺直叙，读者是看不下去的。“文似看山不喜平”，说的就是这个道理。从中间开始，亮点前置，先将人物的冲突和矛盾凸现出来，设置悬念，读者才会“上钩”。比如，小说、电视剧或者电影里，我们经常看到这样的开头：一男一女走出法院大门，男的绅士询问“我送你回去吧？”女的断然拒绝“不用”，然后目不斜视，转身离去。或者干脆两人背道而驰。这样的开头直接抛出矛盾和问题点，观众或读者就很想知道后文，这两个人之间发生了事呢？带着这样的问题，读者忍不住接着找答案。作者从中间开始，他们之前怎样，什么原因造成这个结果都没有交代，从中间的矛盾冲突开始，让读者和观众自己找答案。2、不要讲述，要展示有些初学写作者，习惯于直白地讲道理，文中很多说教式的语言。然而，谁愿意每天被灌输大道理呢？小学生都不喜欢，更何况我们的阅读对象大部分是成年人。所以，我们要展示，并尽量“委婉地渗透”，就是说，我们无需直白地讲道理，而是将我们希望表达的意义，透过人物的动作，语言，或者细节描写，一点点渗透出去。比如：传达两人微妙的关系，我们可以写眼神“躲闪”、“不敢直视”；表示丈夫对妻子的爱护，我们可以写动作，“临走前掖了下被角”、““轻轻打开门”；通过细节描写及各种暗示，最终完成意义的传输。这就是易卜生所说的“掩盖”的技巧。3、不要介入自己的故事写故事，视角的选择非常重要。有人喜欢用第一视角，“我”来看世界。诚然没错。但如果一味讲“我的故事”，未免缺乏读者思维。作为小人物，我们的故事虽然接地气，但并没有很好的代表性和说服力。任何一个读者都可以处置“我的故事”。所以，我们不妨尝试多用第三视角。透过他人的眼睛来看待万物，客观展示当前发生的事情。而且，更重要的一点是：视角前后要统一。试想一下：如果一个场景中既参杂第一视角，又有旁观者视角，上帝视角，读者会不会感觉很混乱？台上一圈人，不知道到底想干嘛。不用介入自己的故事，多讲他人的故事，实在是一个很讨巧的方法。4、内在逻辑贯穿始终一个场景里，有开始，发展和结尾，还有背景设置、人物的语言、动作、对话等。如何处置，让他们融为一体？其中必须遵循的一点是：内在逻辑贯穿始终。背景设置必须勾起人们的感官反应，不允许它弱化或者被遗忘。只要是背景里出现过的物品，一定是有用的。契科夫说：如果你在第一幕的墙上挂了一把枪，这把枪在结尾之前必须开火；如果一个场景里有壁炉，那么必须用它来烤火，或者人物倚靠在壁炉上。总之，场景中的每一句话、每一个动作、每一个物品，都是有用的，并接近现实且顺应事件发展内在逻辑。5、不要卖弄自己的风格有人写作，喜欢随着自己的性子来，按照自己的风格行文。这是大忌。文风，需要匹配的是人物的个性特征和具体情境。比如：你写的是一个乡村干部处理乡情，适合用文绉绉的文风吗？再比如：你是一个高级知识分子，会用粗陋和充满污秽的乡间俚语吗？你的人物身份，决定了你的文风；你的场景需要在哪里，你的文风就要随之改变。任何时候，不要卖弄自己的文风。适合人物和场景需要的，才是最好的。5、干净利落的结尾“好的文章，凤头猪肚豹尾”。意思是一篇优秀的文章，开头要想凤凰的皇冠一样美丽吸引人，内容要想猪的肚子包罗万象，结尾呢，要想豹子的尾巴，铮亮有力。一个简洁有力、干净利落的结尾，会让读者如同咀嚼干果，越嚼越有味；或如品茗香茶，越喝越想喝，回味无穷。总之：写作是一辈子的艺术。亨利·詹姆斯说：成为“一无所失”的人，真正能够成为作家的人不需要有意关注自己的生活和经验，生活自然会击中他们。优秀的写作者，都具备敏感体质。身边的一景一物，一人一动作，皆是素材，皆能融为己用。
