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小编按：157、158、159、162、163、165、166、167期连续刊发高平先生系列诗话，引发了诸多诗友们的积极讨论和肯定。这一期继续推出老诗人高平先生的诗话观点。读读看。 
高平诗话◎ 有的诗人由于写了非诗之诗而出名，有的诗人借助诗外的因素而走红，这不仅是诗界的不幸，也是社会心理的畸形。 ◎ 报刊上发表的旧体诗词不少，但符合格律的不多，作者不懂格律，编辑也不懂格律，读者更不懂格律，倒是挺配套，大家凑合着来吧。这不是好现象。如果不注意普及诗词的格律常识，长期这样下去，所谓旧体诗词的复兴，其实就成了顺口溜的流行，将对我国古典诗词优秀传统的继承与发展极为不利。 ◎ 许多诗之所以没有诗味，是源于作者对诗的误解，说穿了是没有“入门”。有些写诗的人甚至终生“在诗外”而不自知。 ◎ 对于确无诗才的人，不要批评他的诗写得不好，而是应当规劝他不要写诗，以免浪费自己和他人的时间；正如对于腿瘸的人，不要去教他怎样踢球，而应当劝他离开球场，到看台上去。 ◎ 写诗不是技术活，是要有诗才的；技术可以传授，才华也无法教会。一个木匠可以带出十个木匠，一个诗人教不出半个诗人。 可以帮人改字，不可以代人创意；可以提出建议，不可以替人操作。诗的感受绝对是属于个人的。你替他弄出个好句子来，他自己能弄出一首好诗来吗？你替他弄出一首好诗来，他自己就能成为合格的诗人了吗？ 所以，对于喜欢写诗的人，只能热情地帮助，而不能有代庖行为。 诗人是自己成长的，不是别人培养的。你身边出了诗人，那是人家的事，不要贪天之功，往自己的脸上贴金。 ◎ 我认为在所有文学作品中，审阅起来最省力的就是诗了， 诗是语言艺术，语言很好鉴别，两三行诗足够表明语言档次的高低了，甚至一个造句的出现，就可以看清它与诗距离的远近，比如在“冬天的树赤裸着”与“人们都知道树木到了冬天是非落叶不可的”这两句之间，很容易做出诗与非诗的区别。“野火烧不尽，春风吹又生”与“黑狗身上白，白狗身上肿”，辨别起来毫不困难。有时面对厚厚的一大本诗，只要看到其中某一首的头两句就可以断定它整体的水平。 ◎ 屠岸老在最近给我的信中提到：“我总觉得，小说可以虚构，诗——抒情诗，不能虚构，一旦虚构，便丧失了真诚性。而真，是诗的灵魂。”我非常赞成他的这个观点。这些年来，许多诗人太过矫情、浮躁、轻薄；掩饰自己的思想，虚构自己的感情。“失真”是社会的癌症，无疑也是诗坛塌陷的主要原因。 ◎ 人们之所以喜爱诗歌，无非是觉得诗能感人，可审美，长知识。如果读来读去，既不会受到感动，又享受不到语言艺术之美，也长不了什么知识，得不到什么启发；不是索然无味，就是不知所云。久而久之必然伤了读者的心，对于诗就会从失望、疏远到抛弃。诗坛冷落车马稀，该怪谁呢？ ◎ 凡写景者都是为了抒情，触景生情是也；诗人笔下不应有不寄托情怀之景，只不过有显隐之别罢了。情与景不可颠倒，景胜情难成佳作。今人和古人不同，如果要纯写景不必用诗，用照相机更有优势；其实好多照片也是含有照相者的情的，只不过看起来隐蔽得更深罢了。 ◎ 所谓诗贵含蓄，我的体会就是“话到舌边留半句”，不要把话说明、说透、说完、说尽，要给读者留下思考、想象、解读、品味的余地。有的写法，有的句子，放在散文中可能是必要的，放在诗里就多余了，就成了蛇足。譬如，最近我读到一首整体写得不错的诗，其中有这样两句：“如同在牢笼里飞翔，最多只有数尺高”，后一句就是不需要的。 ◎ 内心的情感是静止的，只有在某个特定的时间、地点被人、景、事、物强烈触动才会成为情绪，只有情绪才能把诗激活，所以我说“写诗就是闹情绪”。 ◎ 读当今的旧体诗词，常有吃剩饭、喝乏茶的感觉。它们的弊病在于：没有一个词汇不是前人反复用过的，没有一种意境不是前人营造过的，没有一个观点不是官方媒体已经表述过的。它们有的纵然文字华丽，格律工整，也如贴在墙上的彩纸图案，毫无生气。复古之风再盛，仿制之作再多，怀旧之人再众，也不能称之为旧体诗词的复兴。 ◎ 我深感撰写诗作评论、诗歌理论比写诗难得多，因为诗的内容与寓意可以有不确定性，可见仁见智由人自去捉摸，而诗论不行，它是不能让人去猜想的，尽管任何理论文章都做不到非常全面、绝对正确，但它起码要讲明一个问题，说清一项主张，表述一种观点，不能像诗那样含糊朦胧。动感情易，讲道理难。 ◎ 我的诗歌评论文章，如果能够得到“正三七” （七分正确、二分遗漏、一分谬误）的评价，就不错了，就略高于及格了。不过，想得到这样的评价也难，因为不同观点的人会有不同的认同点和排斥点，而且都要经受实践与时间的检验。 ◎ 今人写旧体，我的观点早就是“平水韵应当废除”。因为：1、现在的旧体诗是写给今人读的，今人说的是普通话，古韵在今人耳中倒是不押韵的，反而破坏了音乐性。2、让今人去学平水韵，远不如去学一门外语，费那个劲有何必要？3、平水韵并不科学，有些是掺杂了山西方言的，只不过宋天子钦定了并颁布天下，学子们为了功名，不得不勉强遵循而已。4、有些写旧体诗的保守主义者，不在诗的现代化（我在上世纪八十年代就提出了”新诗要民族化、旧诗要现代化“）与诗的本质内涵上下功夫，仅只以坚守使用古韵为能，岂非舍本求末？更不可因精通平水韵而产生优越感，那仅是一种知识而已，而非什么学问。 我断言平水韵不出50年定会被淘汰，新韵将在旧体诗的写作中一统天下。  宏灯诗话推出当今诗坛评论家作品，欢迎指导批评；您的转发是最好的鼓励！ 诗家争鸣163期 | 高平：格律不能丢，但要废除平水韵，使用现代韵 诗家争鸣164期 | 田岸：写格律诗到底该用新韵还是平水韵呢？ 诗家争鸣165期 | 高平：诗人在空前涌现，诗歌却失去了重量 |
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