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在书坛上有一个人的书法被称为范本，尤其是他的楷书造诣深厚，与颜真卿、柳公权齐名，但是他的人品却受到质疑，很多人认为他不够高洁。他是赵匡胤的后人，本是宋代皇室，到了元代之后却为元代出力，这在当时文人雅士的眼中，并不被接受。  这个人就是赵子昂，他的一生大起大落，幼年的时候在家中衣食无忧，但是到了十一岁的时候父亲离开了他，和母亲相依为命，生活远不如以前，但是到了元代之后，他备受煎熬，虽然在元代做了大臣，其实内心是苦闷的，很多人不理解他。正是这样的经历成就了他在书法上境界，他把内心的苦闷用练习书法来打发。  在元代有四个人的书画艺术被后人认可，也就是我们常说的元四家，最初的元四家指的是赵子昂、吴镇、黄公望、王蒙四人，但是到了董其昌这里，他并不认可赵子昂，所以用倪瓒替代了赵子昂，因此在后人的眼中，元四家并没有赵子昂了。  因为董其昌在书画上有着很高的影响力，所以他认为的元四家也称为定论。董其昌为什么要把赵子昂排在元四家之外，这有一个很重要的原因就是他认为赵子昂的书法圆润媚俗，加上赵子昂人品不够高洁，所以他看不上赵子昂。  但是随着时间的推移，后人又重新审视了元代书画，发现赵子昂丝毫不逊色于元四家之中的任何一位，甚至有过之而无不及。赵子昂在楷书、行书、篆书、草书上皆有造诣，在绘画上人物、山水、翎毛、鞍马等画上算是一位全才，这是其他书画家并不具备的。有很多书画家只是在某一个领域或者某一个题材上有着出众的表现，像赵子昂这么全面的人才实属罕见。  那么，董其昌评价赵子昂的书法媚俗，事实真的如此吗？赵子昂的书法不仅没有呈现出媚俗之态，反而有一种刚劲之气。从他的这幅书法之中可以看出，笔画上丝毫没有柔弱之气，也没有拖泥带水之感，呈现出的是饱满劲秀之风。  在字与字之间也没有相连的笔画，但是却给人一种连带之感，做到了笔断意连的艺术效果。在结字上严谨之中不失活力，不求平整却可以带来沉稳之气，这是其他书法家所达不到的。  赵子昂在书画上的造诣古往今来能与其比肩的寥寥数人，后人也称他是元人冠冕，这并不是过誉，不仅在元代他可以在书画上占有一席之地，就是在整个书画史上也是具有一定的影响力，是书画上的典范。  赵子昂虽然在当时人品受到质疑，但是他的书画艺术影响后人七百年之久，是当之无愧的艺术大家。 |
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