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今天也不知是为啥，竟然在网上搜了一下“李少君”，结果还真不少。其中有一条引起了我的注意，《《诗刊》主编李少君：写诗的两个绝招》，写诗还有绝招？而且还是两个？难怪“著名诗人”尚仲敏要收徒呢，这篇文章那是非要读读不可的。  李少君说的第一个绝招，就是熟读《唐诗三百首》。他的建议是买三本《唐诗三百首》，办公室一本，车里一本，家里枕边一本。办公累了时，堵车时，睡觉前，都翻翻《唐诗三百首》。这个绝招倒是不错，也应该有一定效果，不是有“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”一说吗？ 李少君说的第二个绝招就是“多记”，身上准备一个小本本一支笔，突然有什么灵感了，赶紧记下来。这个绝招也应该可行，毕竟，灵感是转瞬即逝的。李少君还举了一个例子，十年前记在小本本上的一句话“应该对春天有所表示”，他就写成了一首诗。  这首诗，有点对得起李少君“自然诗人”的称号。描写的是春天来临之时，春寒料峭的情景。他用了拟人化的手法，还有一些比喻。但里面有些句子好像不妥，难道这就是“诗意”的表现吗？比如第一句“倾听过春雷运动的人”，倾听运动？要么是看运动，要么是倾听声音。 想来作为《诗刊》主编的李少君，还不至于不清楚这层关系。应该是他有意为之的，就像后面的“勒马悬崖”，非要把“悬崖勒马”颠倒一下顺序一样。这些比较新奇的说法，估计就是“诗眼”之所在吧？难道写诗就是不讲人话？  不过，起码有一点可以确定，在李少君的这首《应该对春天有所表示》里，还真没有看到一点《唐诗三百首》的影子。读了这首诗，再回过头去看看李少君所说的写诗的“绝招”，感觉是一点也不搭调啊。 李少君自己对这首诗显然是很满意的，北岳文艺出版社2019年9月出版的他的诗集，名称就是《应该对春天有所表示》，里面也收录了这首诗。“著名诗人”孙大梅的评价是“这就是中国诗歌的中流砥柱，这就是现实主义诗歌坚守的最后一块阵地，也是中国诗歌界的脊梁，孤独者的旗帜。”  大家看看，“中流砥柱”、“最后一块阵地”、“诗歌界的脊梁”、“旗帜”，这……难道说的这些，也包括这首《应该对春天有所表示》？应该是的，毕竟这首诗可是这本诗集的头牌啊。可我咋一点也没看出来呢？  看来我是真的不懂现代诗。是的，我并没有看到这首诗“中流砥柱”的作用，也没有看到这是“最后一块阵地”，更没有看到“诗歌界的脊梁”，旗帜也没看到。这些，我都没有看到，而他们能看到这些，想来这就是我与他们的差距。 这个差距怎么弥补啊？我也经常读《唐诗三百首》呢，可我不仅不会写诗，连读诗都不会了，这个“绝招”还管用吗？我真的有些怀疑，我和李少君读的《唐诗三百首》，难道不是同一本书？完全不相干？否则，我们的差距咋这么大呢？而他的诗里，也看不到《唐诗三百首》的影子啊？  说实话，《唐诗三百首》是诗的最高峰，几乎是不能超越了，即使是靠近都很困难。熟读《唐诗三百首》，确实能培养诗情，但对于写现代诗好像没有一点帮助，这是两种完全不同的东西。李少君的《应该对春天有所表示》就是一个例子，这首诗与《唐诗三百首》有关系吗？ |
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