【诗词学堂】拗救

清欢几许 2022-01-18

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诗词学堂

拗救

古人把律诗中平仄符合格律的句子叫律句，平仄不符合格律的句子叫拗句。如格律诗中出现了拗句，即在该用平声的地方用了仄声，那就要在本句，或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声字，这就是拗救，仍算合律。

拗救，除了格调张显高古之外，就是给诗人在遣词造句上更多的自由。像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样优美精练的诗句，只有用拗救才能写成。

常见的三种拗救法。

一、本句自救

本句自救，又叫孤平拗救。在律诗、绝句中，仄平脚（就是一句诗的最后两字是仄平）的句型中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则就是犯孤平。换句话说，就是五言第二字或七言第四字是平声字，它前面的字如果是仄声字，这样它就成了孤立的一个平声字，就算“犯孤平”。“孤平”，是古人写格律诗的大忌。

如果诗句犯了孤平，就在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，就没问题了，这就称作本句自救。

如刘禹锡的五言《纥那曲》中的“竹枝无限情”（仄平平仄平），第一字拗，第三字救；贾岛的七言《三月晦日送春》中的“明月有光人有情”（平仄仄平平仄平），第三字拗，第五字救。

二、对句相救

对句相救又分两种，大拗必救和小拗可救可不救。

大拗必救，指的是平仄脚句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。

换句话说，在五言出句“仄仄平平仄”的句型里，如果第四字用了仄声，应在对句第三字该用仄的地方改用平声字来补偿；

在七言出句“平平仄仄平平仄”的句型里，如果第六字用了仄声，应在对句第五字该用仄的地方改用平声字来补偿。

如果五言只是第三字、七言只是第五字用了仄声字，这叫小拗，也称半拗，可救可不救，此文不再累述。

五言举例说明：

白居易《赋得古草原送别》中“野火烧不尽，春风吹又生。”（仄仄平仄仄，平平平仄平）。这是出句第四字拗，对句第三字救。

李商隐《乐游原》中“向晚意不适，驱车登古原。”（仄仄仄仄仄，平平平仄平）。这是出句第三、四字拗，对句第三字救。

七言举例说明：

许浑《凌敲台送韦秀才》中“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。”（仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平）。这是出句第六字拗，对句第五字救。

杜牧《江南春》中“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平）。这是出句第五、六字拗，对句第五字救。

此处多说几句，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”出句的“八、十”二字，属古入声字为仄声，而此处按律应为两个平声字，这样该句就成了拗句，必须在对句第五字的位置用个平声字，即在下句第五字该用仄声的地方，用一个“烟”平声字予以拗救。“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。” 也是这样。只有用拗救才能写成，才能使“六七”巧对“三四”。因为“六、七”二字属古入声字，都是仄声，而此处按律应为两个平声字，于是在对句第五字该用仄声的地方，用一平声字“三”，这样就算合律。

三、特拗拗救

这种特殊句式的拗救很常见，因此，也可以看作是一种特定的平仄格式，即“特拗”，也可看作是本句自救的另一种形式。这种句式多用于尾联的出句。

在五言“平平平仄仄”的句型里，第三字与第四字的平仄，可以互换位置，成为“平平仄平仄”。这样互换后，第一字必须用平声，否则会出现孤平。

在七言“仄仄平平平仄仄”的句型里，第五字与第六字的平仄，可以互换位置，成为“仄仄平平仄平仄”。这样互换后，第三字必须用平声，否则会出现孤平。

举例：

张说《蜀道后期》中的“秋风不相待”（平平仄平仄）；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”（平平仄平仄），这两句五言，都是第三、四两字的平仄互换位置而成的特殊句式。

杜甫《逢李龟年》中的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄）；王之涣《凉州词》中的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄），这两句七言，都是第五、六两字的平仄互换位置而成的特殊句式。

这种特殊句式，在唐诗中很常见，几乎与常规的诗句一样常见。宋代诗人在尾联的上句使用这种特定句式，更感到妙趣横生：

迎讶临歧再回首，江山重叠故人稀。（再回首“再回”二字平仄位置交换）——张咏《新市驿别郭同年》

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。（与风雨“与风”二字平仄位置交换）——郑文宝《柳枝词》

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。（一株雪“一株”二字平仄位置交换）——苏轼《东栏梨花》

用一句话分别概括这三种拗救法（以七言为例）：