 商周时期青铜器种类丰富数量大，纹饰瑰丽，工艺精湛。青铜器装饰纹中兽面纹作为主题纹饰流传时间长久，影响深远，从夏代晚期一直延续至春秋战国之际，几乎贯穿了整个中国青铜时代。  兽面纹展示神兽正面头部的形象，其它动物纹多是侧视的全躯形象。 兽面纹多用曲齿扉棱作鼻梁来划分图案中线，左右对称分布着角、眉、目、耳、爪，两侧后还伸展着身躯、腿和卷尾。 商周时期兽面纹的塑造基本遵循了这一模式，只是在表现方法和技巧上随时代的变化而各有不同。 兽面纹也称“饕餮纹”[tāo tiè]，似虎非龙，借助想象中的动物加以组合创造出来神秘、怪诞的形象。这种时代精神的产物是融合了神权、王权的一种原始祭祀符号，是标志着统治地位的“神徽”。   兽面纹的出现可以追溯到遥远的史前时期。 史前良渚文化玉琮上的神人兽面纹，以琮角柱作中轴，醒目的双眼对称分布，喙唇翘起使画面充满神秘的宗教色彩。史前的饕餮 [tāo tiè]形象让青铜器兽面纹找到了传承的渊源。   陶器与岩画、玉器等各种雕琢、绘画原始艺术源自大自然万物，把虫鸟、鱼、龟、蝉、象等通过夸张会意的手法巧妙地组合起来，演绎成意蕴丰富的纹饰。 夏商周青铜器汲取了华夏的传统营养，薪火相传，通过极具典型化的性格特征刻画出不同时期各具特色的器物纹饰。   青铜器的兽面纹最早出现在夏代二里头遗址出土的铜牌饰上。铜牌饰表面由许多不规则的绿松石镶嵌成双目圆凸，鼻、身相通，眼眶明显，两角上卷，身躯布满鳞状斑纹的兽面纹。历经三千年不散落，精湛的镶嵌技艺不仅表明工艺上的娴熟，更预示着夏代晚期青铜铸造技术已摆脱原始状态有了质的飞跃。 这种早期兽面纹样式与后来青铜器上的纹饰存在着较大的区别，但它开创了夏商周青铜器兽面纹的先河。  这件商早期的兽面纹斝（jia）庄重威严，宽大的敞口边沿竖有两枚火纹伞状立柱，颈部的兽面纹装饰呈环带状分布，上下以连珠纹界隔。惊艳的圆目，细密回旋的曲线包裹着丰腴的三锥足腹袋。诡异张力的兽面，凌厉的线条不禁让人望而生畏。  商代，抽象怪谲的兽面纹成为青铜器最常见的主题纹饰，商人把神秘的兽面纹铸在祭祀的青铜器礼器上，欲借助其神力向神灵寻求保佑和庇护。 兽目是兽面纹中最重要的特征，商早期兽目大都作圆形或椭圆形状，商晚期双目多作横置的臣字形状。  商早期兽面纹往往突出一对兽目，蜿蜒回旋的线条使身首连成一片，简略了其它部分。 兽面纹装饰在器物颈部、腹部呈带状分布，上下界以连珠纹。这是商早期兽面纹独有的现象。 商中期青铜铸造技术提高器壁增厚，出现了兽面浮雕精细，神秘的气氛强烈。两侧因构图需要常配置鸟纹或夔龙纹。以云雷纹衬底的复层兽面纹是这时期的显著特征。 商代晚期是中国青铜器发展的第一个高峰期，青铜器种类增多、器壁厚、数量大、造型装饰华美，兽面纹多施在器物主要部位作为主题纹饰占据了较大空间，并向通体满花多层次的方向发展，形成了层次分明富丽繁缛而神秘的新风格。 商晚期的兽面纹出现了具体、省体和变形三种形式。夸张的觝角更是变幻出内、外卷角、分枝角、曲折角等等不同的形状。角的类型是区别各种兽面纹的主要标志。两侧展开的身躯依时代、构图空间的不同而有所变化。商早期躯干呈宽条形并向两侧延展，盛行于商晚期至西周早期的分解式躯干亦各部互不相连，角、目、耳、爪都各自独立存在于相应的位置。“有首无身”更省略的形状，只描绘出头、腿、爪、身躯等其余全部予以省略。 兽面纹的主纹如；脸颊、额顶、腿、爪、体躯和地纹采取平雕与浮雕相结合的手法，即在兽面主纹的底部以匀密纤细的云雷纹作底纹衬托。主纹浮雕其上还饰以第三层圆浮雕雕饰，与细致、繁密的云雷纹层叠交织，构成了繁丽诡秘的三重花纹。 西周早期青铜器上的兽面纹基本延续了商晚期的风格，在青铜器装饰花纹中仍占主导地位。但，作为底纹的云雷纹线条减少，纹饰已不那么繁缛显得简洁疏朗。 西周中期，青铜器造型和装饰艺术都发生了较大的变化，由神秘诡异向质朴无华、简洁明快的方向发展，以连续式构图代替了传统的对称式，繁缛富丽的满身多层花纹向简洁明快的条带状花纹发展。兽面纹失去了往昔威严、神秘、雄踞器物中心的地位，逐步蜕化成为极为粗犷的变形兽面纹。 西周晚期，兽面纹躯体被分解变形，变得浑朴简小，从器物主体纹饰退居到鼎、鬲等器物的足部附饰上，用作主体部位的装饰几乎不见。战国及以后兽面纹除了作为器足上的装饰外，仅见于一些铜器衔环的铺首上，兽面纹作为青铜器的主体纹饰逐渐退出了历史舞台。 兽面纹作为精神载体，纹饰烙印成为时代的符号。令几千年后的我们在赏析中，仍为这些艺术瑰宝所痴迷，赞叹不已。 |
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