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说起书法，自然而然地便会想起赵孟頫，他的书法，圆润从容、灵动之中透露着平稳。我们不知道的是——他还是画坛领袖，在整个元朝时代。 这幅《鹊华秋色图》是刚刚卸任的赵孟頫跑回老家以后，给老朋友画的一幅画。画面描绘了在远处：鹊山和华不注山相依相偎自成一景，鹊山山势比较圆缓，华不注山山势相对瘦削尖利。两座山之间是一片宽阔的平原，中间树木葱茏、竹篱茅舍，田地里面有农民在劳作，大河里，有小舟在游荡，也有的小舟是渔民在撒网打鱼，房屋周边甚至还有小羊在悠哉悠哉地踱步，一幅现世安稳、岁月静好的模样。这幅画现在收藏于台北故宫博物院。《鹊华秋色图》构图简单平稳，一左一右两座山，一圆一尖两座峰，用平远构图将两者连在一起，使得画面平衡有序；山的用笔圆润细致，然后施以皴法——鹊山施以披麻皴，华不注山施以解锁皴法，形象生动地表现出了两座山的不同特点。树木的用笔苍劲古朴，每一棵树看起来好像有点别扭，但是连在一起，却表达出了树的生机盎然——可能这就是群体的力量吧，水面，小舟、房屋、小羊以及房屋周边的芦苇等等，用笔简单自然，很好地表现出了各自不同的动态；整幅画设色清淡雅致，表达了画家尊重自然、尊重生命的态度，同时，把人物放在如此广大的空间里，显得人是如此如此的微不足道，表现了画家对于社会大环境的无可奈何。《鹊华秋色图》中的鹊和华是指位于济南北郊的鹊山和华不注（注读做fu）山，这两座山是“齐烟九点”中的两个点。这幅《水村图》，纸本水墨画。描绘了一片安宁淡远的江南风光，远处，水与山相接，山与天相映；山前树木葱茏，浅滩突出，湖中，小舟飘荡，禽鸟在悠闲地戏水；湖光苍茫处，疏林密布，掩映着茅屋，似有若无。这幅画现在收藏在北京故宫博物院。从《水村图》中，我们能够看到董源的影响，无论是构图还是用笔。画面采用平远构图方式，以平远的方式展开景物，所有的物象在一瞬间全部涌入，让人目不暇接，又平添了许多的满足感；用笔自然流畅，山还是多用披麻皴画出来，多个地方有书法中“写”的意味，把南方山水的苍润、清新、自然、脱俗的特点表达得十分形象，充分表达了画家内心世界里自由奔放、潇洒不羁的渴望。在赵孟頫之前，书法与绘画各是各的，互不相干，从赵孟頫之后，书法几乎作为不可分割的一体，迅速地融入了绘画之中。赵孟頫，与钱选等同称为“吴兴八俊”，南宋遗民，宋太祖十一代子孙。与钱选“入元不仕”不同的是，赵孟頫在元朝依然为官。他的绘画题材相当丰富——山水、人物、鞍马、竹石、花鸟无一遗漏，工笔、水墨、设色、写意无所不精。他开创了元朝的作品创作与文人画的特点——“自由放逸”。赵孟頫，南宋末元朝初期著名的书法家、诗人、画家，绘画评论家。书法被后世称为“赵体”，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷体“四大家”。他的地位和绘画成就使他当之无愧地成为当时的画坛领袖，无论是当时还是后来，他的绘画成就和绘画理论都有着巨大的影响。
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