他画画能穷究到极细处，笔下的太行山大气磅礴、雄浑质朴！

laobing719 2022-01-19

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“千里太行贯神州，沧海碧波一巨龙”，人们常常如此来形容太行山。太行山脉以它独特的走向枕卧华夏南北，书写了中国革命和中华民族解放的历史史诗，留下了中国人民不屈的历史足迹，它犹如中华民族的脊梁世代挺立。多少人为太行山的苍茫与博大所感动，又有多少人用诗句、画笔赞美过太行山脉的雄浑与神奇。

与太行山结缘，于占德有一种相见恨晚的感觉，但是说起和太行山的因缘，他们却是“老相识”了。据长辈们讲，燕王扫北时，他们一家从山西大槐树下迁到山东，中间隔的这座山就是太行山。一种与生俱来的亲近感着实成了于占德接近太行山的最好理由。

1995年，当于占德第一次站在太行山脚下，准备用画笔来描绘心仪已久的太行山脉时，他完全被这种气势所震撼：大山迎面扑来，陡壁悬崖沧桑倚立，苍岩巨石横劈竖裂，历经上亿年风雨的剥蚀，是什么力量支撑着它依旧傲然挺拔，它又拥有何种的胸怀将历史、人文、民族精神统统纳于自己的怀抱。

他一个人背着画夹来到大山中，坐在当地人家的热炕头上，捧着地瓜粥倾听老伯诉说太行山的历史：抗日战争时期，太行山的战略地位极为重要，它直接威胁着日军在华北的统治，八路军扎根于此，开辟了晋察冀、晋冀鲁豫等根据地，中国革命取得了胜利，太行山的革命精神遍布整个华北和全中国。

于占德被太行山的精神所感动、振奋，一种前所未有的激情充斥着他的情感，从那个时候起，他就认定，太行山将是自己永远画不尽的题材。他的作品中，有表现不完的太行精神，他将对太行的感情融进画面，形成了“大气磅礴、雄浑质朴”的绘画风格，并完成了一系列不失生命活力的太行作品。

于占德对山水对象的选择是具有生命意义和生活化的，那么，他所运用的表现语言也是朴实的。他的作品并不以“逸笔草草”的笔情墨趣去表现他心中的太行，他以浓重的色墨为基调，并在这种基调的基础上加以破墨、破色等技巧和积加的笔触，从而使他的作品在厚重中增加了水、墨、色交融的韵致，这种韵致是他生命情态节奏与山水感合的体现，也是他人生情态借助山水的物化。

韵致风度是“隐迹”于行之内的活性变化，不可能从直观显露的形态中去把握，因此我们只能以“物化”的方式去感悟。同样水墨交融的韵致是浑然不觉的混沌中所显露的，于占德在表现中大量运用破水、墨、色的方法也正是基于交融浑然的韵致要求而做出的选择，我们无法准确的判断作品中每一笔、墨、色的确定性，但我们却能在笔、墨、色的互动中而感受到某种动化活力，以及似有似无的的情韵。

由此而言，他的这种表现方式也就同样体现了他艺术上的主动选择性。于占德的性情沉稳不事声张，对于艺术有着一种执著的韧劲与毅力，他画年画能穷究到极细处，而如今他画山水画又极尽心力去研究，做什么尽量做到好处，这是他的性格。也是他的作品多次参加全国美展，并屡屡获奖的原因。在当今甚为浮燥与功利的年代，他能有如此心境实为难得。