   《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年（宣和壬寅年）。它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。
宋徽宗赵佶《草书千字文》卷首 《草书千字文》是继张旭、怀素之后的杰作。以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人，绝世墨宝”。
宋徽宗赵佶《草书千字文》篇头 此卷草书《干字文》，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素《千字文》有四轴之多，完全有条件从事临摹，我们以为这种怀疑不是毫无根据的，但不一定完全符合实际情形。
宋徽宗赵佶《草书千字文》开篇 可以肯定，赵佶草书出于怀素，不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》，而且还临过其他有关的草书帖。从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，亦莫不如是。凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经深入观察，会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。
宋徽宗赵佶《草书千字文》为三丈余整纸写成 此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。值得提出留意的地方，卷中草书的字裏行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。 宋徽宗赵佶《草书千字文》的御制“手卷别子” 明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中，著录此卷时，指出“徽宗千文，书法怀素”，这裏用的“书法”两字，意义相当明显，是师法而非临摹，不好理解为“临摹”之意。比较现存可见到的怀素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，书风神韵更接近怀素的《自叙诗帖》。 （此篇《干字文》卷后，附唐怀素《自叙诗帖》，读者可自行比较、参考。） 宋徽宗赵佶《草书千字文》外锦（包首） 这卷笔翰飞舞的《千字文》，是写在全长达三丈以上的整幅描金云龙笺上的。一幅长达三丈余的手工麻纸，今天看来，似乎不算是多麽新奇。可是，在八百年前的北宋时期，已经制造出这样长尺度的精美用纸，不能不使我们为之惊讶。 从纸的质量考察，主要原料以麻的成分为主，表面光滑而无帘纹，吸墨的效果很好。北宋的造纸术已相当发达，而此卷用纸，固然属於特制一类，据推断，可能在江边把船舶排列成行，铺上排帘，然後浇上纸浆使之均匀，捞起，自然乾燥而成。 由於历代收藏家对它倍加珍惜，得以纸墨保持完整如新，给我们提供北宋造纸技术空前发达的宝贵资料。元末明初的曹仲明在他所著《格古要论》裏，有以下一段记载：“予尝见宋徽庙御书千文，其首尾长五丈有奇，信乎匹纸三丈也”。由此可知，就元明之际的人看来，对这幅整张长三丈余的宋纸不能不感到惊奇。 还有值得我们珍视的，在这长达三丈有余的描金云龙笺上，那种精工的图案，不是用的雕板印刷而是以能工巧匠就纸面一笔一笔地描绘出来的。据实物原卷观察，描金图案的能工巧匠，就是宫中不知名画师用尖毫画笔蘸金粉描绘而成。 从整体画面的完整看，不可能分段拼接，而是由一人自始至终一气呵成，如此高头长卷，如此繁缛的云龙图案，所花的精力之巨大，可想而知。云龙图案的组织形式是这样的：每组由四条龙和二十四层云纹组成，每组前後连绵不断，显得特别紧凑，表现出整体划一的效果。更为称奇之事，大转边装裱之末，在其阔边上，画师将龙纹续而延展描至边际，细工至极。 《草书千字文》龙纹细节 尽管图案精工有余，但毫无板滞之弊，这是北宋图案装饰承唐代之余绪，从而有所发挥的一个特点，在同一时期的《营造法式》和《博古图》的—一些器物中，却是难於看到的，值得我们加以珍视!因此说，不仅赵氏狂草千文具有极其珍贵的艺术价值，同时有关的各项工艺，也几乎是空前绝後的希世杰作。  宋徽宗赵佶《草书千字文》为三丈余整纸写成 高清欣赏:
纵31.5厘米x横1172厘米辽宁博物馆藏 长卷欣赏
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