|
对于没有国界，甚至没有文化之分的油画艺术来说，它的确是一个不断继承传承的过程，而且还是那种“潜意识”里都会影响艺术家去继承传承的一门艺术， 不论这个艺术家或者画家骨子里的思想观念、审美形态如何，都会因为油画艺术的魅力而发生改变，也许刚开始对这种改变还不习惯，但是经过时间沉淀，审美观念也有可能就完全改变了， 就是这么奇妙的，当然了，我们也可以说是画家自身的审美意志力不够坚定，导致受到“不良画风”的影响而被摧毁； 或许我们也可以理解是因为画家自身的审美意识还没有完全成熟，于是刚好被遇到的画风给启蒙了，简单来说，主要还是因为性格影响了审美，这不分是男画家还是女画家， 我们现在就聊一聊“性格影响审美”这个话题，现代女画家关紫兰（出生于1903年）笔下的有关女性题材的油画作品，其画风被同行称之为“野兽派”， 不过呢，“野兽派”并不是关紫兰创立的，而是20世纪初西方画家马蒂斯和他的朋友们共同创立的，单凭“野兽派”这三个字来分析， 关紫兰油画 按理说只有男画家才会去创作这样的画风，毕竟男画家的性格更容易狂野，对吧。但是呢，在艺术面前，从来没有“按理说”这个说法， 因为艺术面前，人人平等，不分男女。只有性格决定自己的创作风格，因此，如果女画家性格狂野奔放，那么她自然对“野兽派”风格感兴趣，认为“野兽派”油画是最有魅力的， 关紫兰油画 而现代女画家关紫兰就是这样的性格，于是她就喜欢创作“野兽派”风格的油画作品，至于能否和马蒂斯这样的大师相媲美，那是另一回事了， 我稍微简单看了关紫兰笔下的女人油画，首先，画中的女人体态丰腴，朋友们，不必感到疑惑为何女画家也喜欢描绘丰腴的女人， 关紫兰油画 其中最简单的理由是，体态丰腴的女人，在画面中的空间立体效果更明显，要是要一个瘦小的女人，就不能很好地吸引观赏者的眼球了， 还有就是，女画家关紫兰自己也是一个体态丰腴的女性，在她的思想里，丰腴才能体现出女性的美以及魅力，所以她会把这样的思想在自己的作品中体现出来， 关紫兰油画 其次，画面背景的布局处理，画家用了一些花花草草修饰，有些是用“笔墨式”线条处理，看起来就像国画的写意手法， 画面效果，类似小孩子的“涂鸦”，或者说是“儿童画”，这样的背景和主体之间的关系，产生的整体画风显得较为活泼可爱； 关紫兰油画 有些是直接用“色彩笔触”的形式处理，画面效果，就是色彩浓烈，和“笔墨式”线条相比较，明显前者的力感毕竟重，由此散发出来的情感情绪也就各不相同了， “色彩笔触”形式处理的画面背景与主体女人之间的关系，产生的整体画风狂野奔放力度强烈，当然了，这主要还是主体女人的形态狂野，身体线条被严重“粗糙化”了， 关紫兰油画 而且还带扭曲，因此整幅画作呈现出来的色彩狂野，给人强烈的视觉冲击力，这也符合了“野兽派”的特征，再通俗易懂地解释，“野兽派”就是画中人物内心的情感情绪完全暴露在脸上，乃至肢体， 比如说过度兴奋、过度忧郁，导致身体肌肤都“变形”了，就是这个意思，现代画家关紫兰笔下的女人形象就是这样子的， 关紫兰油画 虽然形象狂野奔放，但是人物的神态表情还是很鲜明的，也容易识别，也正因为这样鲜明，容易识别，于是有人说关紫兰的“野兽派”技法，还没有达到炉火纯青的境界， “野兽派”的最高境界，应该是把现实中的模特，不理智的情绪在画面中完全呈现出来，有人会说，为什么是不理智的情绪呢？原因是，野兽之所以是野兽，那是因为它的情绪并不稳定也不理智，和人是有很大区别的， 关紫兰油画 野兽派要表达的就是这种状态，要不然怎么叫野兽派呢？对吧。 再者，现代女画家关紫兰之所以要创作“野兽派”，是因为她所处的时代，正好是西方“野兽派”画家巅峰时期，于是就很自然的受“野兽派”画风影响， 这也叫“萝卜青菜，各有所爱”，更何况，“野兽派”主要是以释放情绪为主，作为画家，可以无所顾忌地把自己的情绪情感，在创作过程中释放出来，
关紫兰油画 对于画家而言，艺术的最终目的，就是享受，创作就是为了内心或是灵魂的情趣得以升华，这也是艺术的魅力。 当代画家陈丹青曾经这样说道：“当我看见关紫兰的画，真是惊异，画得多么清丽而饱满！你见过关女士的照片么？真的大家闺秀，比阮玲玉更美，更高贵。”
女画家关紫兰 |
|
|
