|
油画艺术起源于西方世界，至今发展已有六七百年时间了，这期间经历了许多种流派风格的变革，然而有一个很奇怪的现象，为何油画艺术刚引进国内不久，大概二三十年时间时， 国内的一部分画家们就纷纷投入到诸如“后印象主义”以及“现代主义”的抽象派的创作中，这些画家们可以说是中国的第一代油画家或第二代油画家， 这些油画家几乎都是直接“跳”过“写实主义”风格，而进入到类似“后印象主义、现代主义”这样的抽象风格当中去， 想必那些画家也知道油画艺术流派的发展变革史，先有写实主义，后有抽象派，如果一个画家的“写实”功底薄弱，那么其抽象品质也是要大打折扣的， 这也是为什么，世界上只有一个毕加索的原因，毕加索堪称抽象派大师，但是他有很精湛的传统写实基础功底，确切地说，他是从写实派转变成抽象派的画家，因此他可以驾驭变幻莫测的线条， 哎，不说毕加索了，还是说说为何国内早期的一些画家要直接“跳”过写实主义进入到抽象派中去，比如，出生于1906年的现代女画家唐蕴玉， 唐蕴玉油画 她也是一个喜欢创作“女性”题材的女画家，唐蕴玉笔下的女人油画是“后印象主义与现代主义风格”，也就是说整个画面已经部分抽象化了， 之所以说是“部分抽象化”，那是因为首先，画面中的女人的五官依然能辨别，依然是体态丰腴，至于为什么每个画家都喜欢描绘体态丰腴的女性，这里不做解释，之前的文章有解释过， 唐蕴玉油画 简单来讲，女性之美是多样的，而丰腴是其中一种，艺术又是为了表现美。当我们看到现代画家唐蕴玉画中的女性是丰腴体态之后， 就能注意到，塑造女人形象体态的色彩是非常浓厚的，已成“块状”，笔触非常粗犷，而且女人的肌肤纹理并不显得柔嫩细滑，反而是有些“坑坑洼洼”凹凸不平的那种， 唐蕴玉油画 正是这种“坑坑洼洼、凹凸不平”，导致人物形象被部分抽象化了。问题来了，为何画中的女人是这般模样呢？是画家选用的模特本来就是这样“左脸比右脸大”凹凸不平的样子吗？ 如果是这样的话，那么画家创作时的“写实心理”是非常强烈的，所谓“写实心理”是画家本人尊重表现对象的真实特征，这与将画风“写实化”是两回事， 唐蕴玉油画 现在的事实是，整幅画作的画风不是“写实”，而是抽象，这就说明了画家不想让人们看到现实中的女人那种“奇丑无比”的长相，或者说这是带残疾的样子， 于是以抽象风格将女性的样子呈现出来（虽然现实样子是奇丑无比），人们就会以为，现实中的女性原本是很美的，只是画家用抽象手法修饰她们，她们在画中才显得那么丑，这是艺术形象，可以接受， 唐蕴玉油画 要是我们站在女画家唐蕴玉的角度思考，就可以理解为何她要这么做，因为同是女性，这是一种尊重。当然了，也许现实模特长得很漂亮，画家用抽象手法修饰刻画她们， 画面中我们看到的脸蛋“坑坑洼洼、凹凸不平”，其实这是一个人释放情绪时的不同表现，比如，嘟嘴卖萌、怒吼，不同情绪之下的肌肤样子都是不一样的， 唐蕴玉油画 所以说，画家主要是表现人物的心理特征。其次，现代画家唐蕴玉的女人油画，画面背景处的线条笔触的粗糙程度较弱，没有完全符合主体的抽象形态，因此整幅画作只是“部分抽象化”， 这也是画作主体女人的造型“立体感”强烈的主要原因，毕竟背景处的线条笔触相对写实，没有被“扭曲”，这形成鲜明对比， 唐蕴玉油画 假如背景处的色彩笔触也是和主体的色彩笔触那样“块状形”，那么两者就完全没区别人，从视觉上就无法感受，主体女人的造型有多么“立体感”了，对吧！ 当我们大致了解现代画家唐蕴玉的女人油画为什么是“部分抽象化”时，也就能明白为何唐蕴玉直接“跳”过“写实主义”，进入“抽象派”的创作当中去， 唐蕴玉油画 这其中的原因，一是，女画家唐蕴玉要表现的是女性在那个特殊时代环境下的真实心理、情绪的反映，并不是女性的外貌，至于是什么心理什么情绪，看画作女人们的样子就知道了，应该是变幻莫测、复杂的情绪，与刚毅有关，她们是追求幸福的进步女性。 二是，抽象风格比写实风格更能快速地释放情绪，这是画家自己在创作过程中的情绪释放过程，抽象风格的情绪释放是无拘无束的，不受任何因素的束缚，甚至可以大胆含沙射影某种社会现象，
唐蕴玉油画 而“写实风格”讲究的就比较多了，其中，线条笔触的处理、人物造型的刻画，就要花费很多时间和精力，总而言之，写实风格的难度要比抽象风格大多了。不过，客观来讲，现代女画家唐蕴玉对女性心理特征的刻画还是入木三分的。 |
|
|
