水、采矿和迁徙 / 采矿对智利阿塔卡马沙漠的深刻影响

摄影作为一种探索的手段，本身就是一种记录事件、情感和地理的行动。

在这条道路上，一些摄影师使用摄影工具来勾勒出一个过程，揭示他们的坐标，顺便说一下，值得关注的问题。

摄影是一种记录某一特定群体的社会或政治状况的摄影。

此外，这种形式的百叶窗旨在展示某人或某事的日常生活，有特定的目的。

事实上，纪实摄影揭示了所描绘事物的动机和结果，对图像运用了一种超越其内在表现的意义。 

智利摄影师 Marcos Zegers 的作品主要源于地缘政治和领土冲突。

Zegers 引人注目的摄影系列名为「 水、采矿和迁徙 」（Water, Mining, and Exodus），探索了智利因不受管制的锂矿开采而受到影响或干扰的景观。

「 该项目开始调查智利采矿的历史和目前的后果，例如因与水资源和气候变化的冲突而导致的文化迁移。」

Zegers 用了五年的时间记录了这些地点，并将这一系列的记录扩展到智利和玻利维亚北部的许多地点，这两个国家现在面临着类似的问题。

「 如今，对采掘事项缺乏监管已经严重影响了该地区、社区和环境。」

从这些照片中，他首先记录了人类在自然景观上留下的痕迹。

为了完成这项任务，他必须爬上高山，沿着海岸的悬崖，用无与伦比的潘帕草原覆盖他的衣服。

从2015年开始的这些漫游中，他见证了沙漠是如何被无数行业的美学所装饰的。

这种记录和反思的练习揭示了一种偶然的关系，值得一提的是，在过去的几年里，从视觉艺术的作品来看，我们对环境原因的不敏感是应受谴责的，这种情况在南美洲不同地区的一群视觉艺术家和摄影师的一些方法中留下了深刻的印象。

「 这个项目讲述了一段穿越玻利维亚和智利的沙漠和安第斯高原的无尽旅程。

在充满回忆的地方，一段短暂而深沉的旅程。

这些看似随机分布在整个区域的元素的照片，当被有意识地组合在一起时，被转换成与开采时代相联系的线性叙事。

就像一幅局部暴露的地图，一个残酷的故事揭示了采矿活动和文化迁移之间的关系，所有这些都在一个共同的争议因素 —— 水 —— 下团结在一起。」

在智利，来自地下湖泊的盐水含有锂，因此它被带到地表，并在大型盆地中蒸发。

剩下的盐溶液要经过进一步的处理和提取，直到锂准备好并可用于电池 —— 同样的电池为我们的智能手机、笔记本电脑和电动汽车供电。

像许多采矿过程一样，由于其对环境的极端影响，是有争议的。

「 它被称为新的白色石油，它的开采打着可持续发展和清洁能源的绿色旗帜，使该地区采矿的负面后果永久化。」

Zegers 的目标是利用他的系列来提高人们对这一点的认识。

「 我的图像试图通过科幻小说的美感，重建一个未知的空间，在那里可以发生行星外的活动，然而，智利北部的一切都发生在这里。」

「 沿着拉丁美洲殖民时期的采掘历史，在伊基托斯的橡胶，在加勒比的甘蔗，在瓜纳华托的黄金或在波托西的银，在智利是硝酸盐（硝石）。

近两个世纪以来，阿塔卡马沙漠一直是矿产资源开采的源泉。

' Saltpetre Offices ’ 留下了一个财富和剥削时代的印记。

今天，这种情况就像一个精确的循环一样重复着：

原本是硝酸盐的物质，转移到了铜，现在又变成了锂。」

在一些图片中，一匹马的骨架躺在一边，一个破旧的篮球框孤零零地站在沙漠的中央，给观众一种引人注目和困惑的感觉。

然而，被干旱摧毁的废弃的基础设施和贫瘠的河流的图片，让我们看到了超越超现实主义的一面，以及傲慢的企业行为造成的严重破坏的严酷现实。

「 风险是巨大的。沙漠还没有完全被分解。

它继续拥有大量的矿物质，同时，它还在跟踪气候变化，这种变化在短期内不会停止。

在智利，水是出售的，水权属于私人。

这种情况使该领土的居民感到震惊，他们受到在法庭上进行真正法律斗争的组织和积极分子的影响。

这个系列远没有在所有的范围内解决这个问题，而是寻求对智利的采掘实践和当前经济模式的潜在对话做出贡献。

将这片风景如画的沙漠带回现实，促进对乡村领土及其文化的欣赏的反思。」

值得记住的是，人类和自然在地球上共享同一个空间。

随着人类的出现，两者之间的关系和对生活空间的竞争出现了。

一种有条件的关系，而不是简单的综合，在这种关系中，人通常以一种根本的、至高无上的方式强加他的深层关系；

但有时，当大自然因被遗弃或想要奴役而反抗时，它是无能为力的：这

是一种二分法，定义为缺乏关系。

今天，我们见证了人与自然之间的无限分裂。

然而，Zegers 的方法论基础是它如何解开无数的阴谋，这些阴谋将这些高度污染和未受保护的地点隐藏在国家治理之下。

这个系列也是对同样自然环境的沉浸，这一行动与目前传播行业关于生态灭绝的照片所传达的逻辑相冲突，特别是在智利北部。

生态领土冲突不仅蔓延到北部，而且还蔓延到该国的各个地区。

不幸的是，由于这些悲剧，建立一个临界质量受到了一些批评。

在这些国家中，有许多国家促进了国家的公共政策，而这些政策与那些强加可持续保护环境的政策背道而驰。

由于这个原因，这些人类不负责任地强加给自然的纹理，在这些摄影材料中，清晰地代表了整个智利领土上人类世的物质和非物质资本。

面对这些影响，人类世概念的意识形态功能可以通过揭示自然环境的地质情节来理解。

大自然避免了与新材料的突然接触，比如混凝土、塑料、放射性物质等等。

这些因素与一种地质特性结合在一起，这种地质特性无疑揭示了人类生活的不确定性，因此这种结合将意识形态上对这一概念的提及转变为一种前所未有的社会和政治冲突。

由于一些自然资源已经被开采、燃烧和开发，它们从北到南的痕迹对企业为部分拯救自然所做的实际工作提出了质疑。

因此，毫无疑问，这一实地研究引发了一种紧张感，因为摄影地点质疑我们收集的关于环境与人类世的重新思考。

Marcos Zegers

马科斯·席格斯

智利摄影师

Marcos Zegers 1987年出生于智利圣地亚哥。Zegers 从绘画开始摄影，学习建筑，并将他的研究与摄影手艺相结合。

他的目光以一种特殊的方式理解这片土地，并将其与他最相关的个人兴趣之一 —— 旅行融合在一起。他的文献研究工作主要集中在地缘政治和领土冲突，他从当代和多学科的视角来研究这些问题。

他曾在智利、上海、巴黎摄影展、2019 AIPAD 纽约摄影展和伦敦摄影展展出，最近还获得了2019年拉丁年度最佳摄影奖的环境类奖项。