丁德邻山水画作品中，有反映名山大川的巨幅之作，又有描绘江南园林、水乡古镇的故乡情怀水墨精品。在艺术语言建构上，丁德邻既是一位传统文化守卫者，也是发展的创新者。他以浓郁的情思蕴涵和独特的艺术语言营造出一个个既具视觉张力又具笔墨魅力、耳目一新的艺术作品。
丁德邻，中国美术家协会会员，国家一级美术师。历任常州刘海粟美术馆业务馆长，常州美术家协会副主席。著名山水画家。
作品入选第六届，第九届全国美术作品展。
（1991年）获中国共产党成立七十周年美展优秀作品。
（1999年）获建国五十周年全国山水大展优秀作品。
（2000年）第六届中国艺术节中国画提名展。
（2002年）中国西部大地情中国画大展特邀作者。
（2005年）中国百家金陵中国画展览。
第二届（2005年）优秀作品，第三届（2006年）优秀作品。第四届（2007年）第六届（2011年）中国美协会员中国画精品展。
（2005年）获全国首届中国写意画作品展优秀作品。
（2007年）获第三届中国画全国大展优秀作品。
（2008年）纪念改革开放三十周年－江，浙，沪优秀作品联展。
江苏省第二届山水画展金奖
江苏省第三届山水画展银奖
江苏省美术作品展览（中国画）银奖
（2009年）中国当代名家画集—丁德邻卷（大红袍）人民美术出版社发行等十多种著作、专集。
丁德邻的山水画丰富繁复有之，简约单纯也有各具其美，但在图式上不乏共同之处：边角取景，乱中求整。然他的边角取景，既不同于北宋重岩叠嶂全景式的、上留天空下露地面的山水画，也不同于南宋马夏边角之景。
他往往是截取崇山的某一局部，却能表现出大山的原生态，景物简洁、强烈而集中，好比摄影中的特写镜头，更具审美张力。这类作品中的主角多半是岩石、杂树和隐显其间的农舍。画面充溢着原始生命力和莫可名状的气势美。
丁德邻的乱中求整，是苦心经营的特殊艺术效果。线与点、黑与白、纵与横、繁与疏、曲与直、粗与细等各种语言元素交错混杂，然而繁而不乱，密而不塞，乱中有序，对比统一，整体上呈现出苍郁深邃、浑然一体的气势和韵律。使人联想到石谿的“乱头粗服”，黄宾虹的浑厚华滋，傅抱石的笔走龙蛇。当然这只是审美取向的近似，并不是相同。
一般说来，画北方大山多采秃笔干墨，表现出树木枝干苍老，树叶稀少，大山多石少土之质。线条曲中求直，以大小弧形组成直线；以小斧劈勾皴，再以浑点强化点醒效果，愈显大山的厚重和岁月的沧桑。
而画江南水乡则充分运用水墨互渗、泼洒、冲凝等技法，因势利导，随机生发，不刻意、求自然，做到有情有趣有味。水融墨、色的“润”，笔致的“苍”，构成苍秀郁勃、氤氲弥漫的江南韵味。
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