前言

填词时，我们大多一句钦定词谱。词谱中仅有平仄的标记，但是仄分三声（上去入），另外四声之间的配合，都有些内在的规律。

在清朝谢元淮的《填词浅说》中，提到王骥德(1540年~1623年，明代戏曲理论家，字伯良) 《曲律》提到曲禁四十条，其中一些填词也需要注意，这是词谱没有写出来的规律。

一、平头与合脚

平头［第二句第一字，不得与第一句第一字同音。］

合脚［第二句末一字，不得与第一句末字同音。］

同音是指同音字。这和永明体的八病之说有点类似。随便看一首词吧，例如晏殊的《浣溪沙》：

【一】向年光有限{身}，【等】闲离别易销{魂}，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

【一】、【等】不可同音，{身}、{魂}不可同音。

二、上和去的用法

上去叠用［上去字须间用，不得连用两上两去，两上字连用，尤为棘喉。］

填词时，同为仄声，但是要注意，避免两个去声同时使用，同理，两个上声也要避免连用。

这一条比较好理解，观察一下宋词，古人是比较注意这一点的。例如柳永的《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

上去搭配的如：柳岸、此去。去上搭配的如：骤雨、帐饮、泪眼、更与。

和八病一样，诗人虽然注意，但是未必完全遵守。这首词中，犯忌的也有，如：恋处，暮霭，便纵，去去搭配。好景，上上搭配。

念去去，去去虽然连用，但属于连绵词，不犯忌。

上去去上倒用［宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。］

另外，适合上去的，不要用去上，适合去上的，不要用上去。

至于什么情况适合上去，什么时候适合去上，古人应该是根据歌唱的要求而定。我们现代人无法分辨了，可以参照这个词谱的宋人词作来填写。当然，不以为忌也可以。

三、入声三用与一声四用

入声三用［不得叠用三入声字。］

入声短促激烈，连用两个尚可，连续三个入声，发音过于急促，尽量避免。

连续三个仄声，在词牌中不太多，经常出现在三字逗：便纵有、又岂在、见说道、最好是、又正是等等，大多是上去配合。

入声三用最有名的如陆游《钗头凤》：

红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

错错错、莫莫莫。都是三个入声连用。这种也不算犯忌。

一声四用［不论平上去入，不得叠用四字。］

不管什么四声的哪一种，都要尽量避免同声连用。

四、阴阳错用

阴阳错用［宜阴不得用阳字，宜阳不得用阴字。］

王骥德《方诸馆曲律》说过：

四声者，平、上、去、入也。平谓之平，上、去、入总谓之仄。曲有宜于平者，而平有阴、阳；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，则曰拗嗓。

词牌中，确实有连续使用平声的现象，例如史达祖《寿楼春》之起句：“裁春衫寻芳” ，就用阴平与阳平间用。

朱庸斋先生在《分春馆词话》中提到 ：

如史达祖《寿楼春》“裁春衫寻芳”，“裁”、“寻”二自阳平，“春”、“衫”、“芳”三字阴平，读来犹有高低抑扬之致，至“犹逢韦郎”四字俱用阳平，音节显见低沉。

五、双声叠韵

　叠用双声。（字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。）
　叠用叠韵。（二字同类，如逍遥、灿烂，亦止许用二字，不许连用至四字。）

诗词中，双声叠韵很常见，但是双声词（玲珑linglong）或者叠韵词（逍遥xiaoyao），不可以连续用四个字。连续使用读起来就太拗口了。

结束语

填词中的这些禁忌，与永明体诗的八病说异曲同工，都是为了避免声病。

其中有一些很有道理，古人创作也大多遵循，但是有一些也未必认可。今天填词，语音声调与古人又有变化，因此，也不太注意这些问题了。

不过，关于避免连续同声的这几条，还是需要注意的，无论作诗还是填词，上去相互搭配是最好的选择。

@老街味道

电影随中使，星辉拂路人，唐朝这几位作品很棒却甚少人知晓