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方政和说，他画的是工笔，但内心却更喜爱疏阔、纵逸、抒写性的画风与作品。 工笔不为画的细，细是表象，重要的是要在细腻、精致中提炼、概括出生活与艺术的丰富性，换言之，象外之意才是工笔的核心追求。意笔有豪迈、奔放的美和性格，奔放不是放纵，而是收放有度的一念之间。 正是对于工笔画的这份理解，方政和仿若翩翩而来的古人画家，在现世中不停观察淬炼，振翅欲飞。 方政和的绘画里还有一种宋画遗韵，他希望自己的创作中能够体现某种文化属性。他还认为中国画有线性的特质，他喜欢江南文化，并愿意在这条路上一直向前走。 政和以生宣作工笔，在用笔上似乎有意难为自己。如作品《晴雪鸷禽图》，繁密枯败的野草丛在瑟瑟秋风和点点残雪中倒伏飘零，鹰隼侧翼翻飞，野雀惊恐逃逸。为了营造萧瑟和肃杀的意境，他多用枯笔、涩笔、颤笔断续错杂勾勒。 这让我想起了京剧里的程派——不同于梅派的华丽圆畅，程派似乎每一个字、每一个小腔都在延宕，时而沙哑、时而幽婉，既曲折回环又荡气悠远。政和守在工笔画的界域里，却在尝试用各种方式打破工致流丽，也许他不能做到像傅抱石那样大开大合地破锋皴擦点染，却在纸性、笔性和意象的选择里用心良苦，寄寓人世的艰涩、局限与隐在的竞争厮杀。 政和受潘天寿的影响是隐在的，他将潘天寿的图示作了优美含蓄的转换。这些年他创作了一系列的湖石幽鸟图，太湖石的构图比例往往占到一半以上，而且不似通常对石头瘦透奇峭的处理，而是用积墨法突出石头的浑厚朴拙，但又不失灵韵。 这些湖石，如政和的耿介稳重和定力。风霜雨雪、野鸟水禽都可以轻盈地落在这些石头上，带来天地的消息，带去人世的悲欢，看潮起潮落，鸢飞鱼跃，自在通脱。政和最近所作的系列经幢霜禽图，也多有超迈从容之相——经幢石塔的厚重沧桑，仙鹤白鹭的悠闲飘逸，水波涟漪的淡宕舒缓，似乎早已达至“见山是山、见水是水”的随缘任运之境。 ——周睿 方政和：工笔画走到今天，继承传统其实是一种风筝不断线，风向四面流转，脉络自有定力。我认为今天当代的画家应该画出今天的思考，就像古人所讲“今之视古,亦犹后之视今也”，大概就是我们看古人，就跟后人看我们是一样的，这是一个递进关系，每个时代的人应该做好自己的那一些事情。 作品欣赏
方政和 1970年生于福建云霄。1991年毕业于集美师专美术系；2009年毕业于南京艺术学院，艺术硕士，师从画家江宏伟。现为北京画院专业画家、国家一级美术师、中国美协会员、中国书协会员。 获第五届中国工笔画大展优秀奖、第六届中国工笔画大展铜奖、第十届中国工笔画大展学术提名、第十二届全国美展获奖提名等。作品应邀参加全国第二届现代工笔画大展，全国第八、九届中国工笔画大展，全国首届现代工笔画大展等。《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏。 |
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