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宝祥偏爱湿笔润墨，他特别钟情于捕捉烟雾迷蒙中的水口溪流、平林低岗、山乡暮霭，用华滋飞动的苔点，堆塑丛林丘壑，营构云蒸霞蔚的神奇景致。他有董源的平淡却不恣肆，有董其昌的柔秀却不妩媚，有石溪的苍茫却不老态,有黄宾虹的华滋却又状物有度。他的平淡、柔秀、苍茫、华滋都源于他对湿笔润墨既灵动又切形的准确把握。正是这种湿笔润墨，才真正表达了他的江南境界,并凸显出他眼中田园的个性。 ——尚辉 毕宝祥擅长中国山水画，以澄净空明的心境去静观和体味自然山水之美，并将超凡脱俗的艺术情怀融入到江南秀美恬淡的自然山水之中，创造出一种宁静亲切、从容平和、自然天成的山水画境界。他既精绘画，又擅理论，注重创作和研究并进，是江苏学者型画家的典型代表。 ——章剑华 毕宝祥在大学时代执著、勤奋，而且认准了就矢志追寻，曾迷恋黄宾虹苍浑的墨色世界，临写大量黄氏山水，他毕业后留在国画专业任教，深得师长们的厚爱和提携。前些年已晋教授，且当选为江苏省徐悲鸿研究会会长，其学术、艺术、为人及乐于奉献的社会工作令人称道。坚信其路子正、方向明、前程无可限也。 ——吴为山 中国画在古代有"三品"、"四格"等品评标准。现代绘画是多元时代，群雄争鹿，谁说了都不算，所以比较乱。乱世出英雄，但强盗也会猖獗。稳定的社会需要法律，健康的艺术需要一定的规则和标准。山水画独具特色、自成体系，所以应有自己的评价标准。 首先，我认为要达成这样的共识即不能唯西方马首是瞻，就像不能以西方美女的标准来衡量东方美女一样。西方艺术可以借鉴，但必须"中学为体，西学为用"。染个黄头发还行，硬要再整个高鼻子、蓝眼睛，男的再植点胸毛，那就成了"假洋鬼子"。 其次，要做到格调高、技术好、个性强。格调高：含雅俗、品位、意境等，依赖于作者的文化底蕴和艺术素养。技术好:含造型能力和表现技巧，这需要经过长期的训练。个性强:在保持民族特色的基础上，力求鲜明的个人风格。格调高才能感人，技术好才能服人，个性强才能抓人。 ——毕宝祥 作品欣赏 毕宝祥 1960年生于南京，现为南京师范大学美术学院教授、江苏省徐悲鸿研究会会长、江苏省当代艺术创作研究会副会长、江苏省文德山水画研究会副会长、江苏省侨联华侨书画院副院长、江苏省致公画院副院长、江苏省当代书画院副院长、南京颜真卿书画院副院长、中国美术家协会会员，曾任江苏省美协常务理事、江苏省中国画学会副会长、南京大学美术研究院硕士生导师。 |
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