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明代绘画发展简述

 游来游去的lu鱼 2022-01-25

        明代(1368-1644年)是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法,是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达,出现了一些以地区为中心的名家与流派。整个明朝一代书画艺术的演变发展,大致可分为前期、中期、晚期三个阶段,但也不能截然分开,而是相互交替衔接的。

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戴进 《三顾草庐图》 北京故宫博物院藏

明代前期

        这一时期是以仿“两宋院体”为主。花鸟画方面,继承了黄荃父子工笔重彩的画风;山水画方面,有的宗法郭熙,而大多数人物山水画,则完全效仿南宋李唐、刘松年、马远、夏圭,虽师法古人,还展现出自己独有的面貌,形成了明代院体的特有风格。主要特点可以概括为形象精确,法度严谨,色彩艳丽。明画与宋画的区别主要是宋代院体画下笔凝重稳健,比较工整谨严,风格朴厚,而明代院体画,早期画风还比较严谨细密,多用水墨稍带写意,下笔轻快。

        “浙派”与戴进为这一时期的代表画派与画家。

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沈周  《庐山高图》 纸本设色  纵193.8 横98.1公分  现藏台北故宫博物院

明代中期

        明代中期,院画势力日衰,“浙派”也渐趋末流。代之而起的是活跃于苏州地区的“吴门画派”。由于此时期苏州经济繁荣,各种工商行业发展迅猛,直接推动了文化艺术事业的兴旺发达。因此这一地区成为当地和四方文人聚会的最好场所。“吴门画派”在此背景下应运而生。吴门画派以沈周为领袖,文征明继起,一时追随者很多,形成明代后期一大流派。同时生活在苏州的唐寅和仇英,也以绘画著称于时,和沈周、文征明一同被称为“吴门四家”。

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中国十大传世名画 《汉宫春晓图》(仇英)(局部细节)

        “吴门四家”中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨,仇英虽是职业画家出身,但画风受到文人画家的影响。他们四家的绘画成就,都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。所画山水,既能表现雄伟险峻的北方山川,也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。由于他们对后世绘画影响深远,也被后人誉为“明四家”。

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文征明  《曲港归舟图》    纵115厘米  横34.7厘米  现藏故宫博物院

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唐寅  《王蜀宫妓图》  纵124.7厘米,横53.6厘米 北京故宫博物院藏

明代晚期

        明代晚期,无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格,尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈道复(与徐渭并称“白阳青藤”)之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的都画坛产生了巨大的影响。Image
徐渭 《墨葡萄》  纵166.3厘米  横64.5厘米 北京故宫博物院藏

        在山水画方面,先是以张宏为代表的“吴门画派”到此进入全盛时期,并对其他画派产生深远影响;而后又由董其昌创立的“松江派”取代了“吴门派”的统治地位。“松江派”与“吴门派”有着密切的关系,董其昌为矫正“吴门派”末流之弊,重倡文人画,强调摹古,注重笔墨,追求“士气”,并提出了南北宗论。南北宗论对明末清初的绘画产生了重大影响。

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张宏 《栖霞山图》  341.9x101.8cm   台北故宫博物院藏

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董其昌 《林和靖诗意图》 纵:154.4厘米,横:64.2厘米  北京故宫博物院藏

        人物画方面,善于画佛像的丁云鹏和善于肖像画的曾鲸为这个时期人物画的杰出代表。

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丁云鹏 《 三教图》  纵115.6cm,横55.7cm  现藏台北故宫博物院

        明代文人书画事业的兴盛繁荣,影响到与书画本身有关的如工具纸张、装被格式,以及款识、印章、题跋形式等各个方面,都比前朝有不同程度的发展变化,而富有它的时代特征。

        明代的私人鉴赏和收藏之风甚盛,超越前代。当时著名人物如严世蕃、华夏、王世贞、王世慧、项元泞、张丑、詹景凤以及沈周、文征明等都是一代有名的鉴藏家,收藏最富的是严氏的铃山堂、王世贞的尔雅楼、项元卞的天籁阁。项氏书画鉴别收藏之精博,可为当代第一。经过许多鉴藏家的收藏、过目、鉴别、分类整潭、记录,自弘治之后,有关书画著录用专著,相继编成。

        明代的画论著述比前代丰富,不仅画史、画论众多,还出现丛书辑录,题跋、笔记也多成为专集。属于史传类的,有韩昂《图绘宝鉴续编》、《画史会要》、姜绍书《无声诗史》等;属于论说类的,有王世贞《艺苑卮言》、董其昌《画旨》、《画眼》、《画禅室随笔》、莫是龙《画说》、屠隆《画笺》、唐志契《绘事微言》、顾凝远《画引》等;属于品评类的,有李开先的《中麓画品》、《吴郡丹青志》等;属于绘画丛辑的则有王世贞《画苑》、詹景凤《画苑补益》等;属于著录类的,有都穆《寓意编》、张丑《清河书画舫》、《珊瑚网》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》等。另外,还有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日华、陈洪绶等人的诗文、题跋、笔记中有关画论的部分,其中颇多精辟的见解。

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曾鲸 《王时敏小像》   纵64厘米, 横42.3厘米  天津市艺术博物馆藏

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