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“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫），让我们想象一下这联诗中的情景：前句，坐在窗户旁朝山上看，窗里是黑的，窗外一片明亮，远远的西岭上积雪浮云端；后句，坐在门里朝江边看，门里是暗的，门外一片光明，远远的江边上巨帆即将远行。两句诗中所隐含的布光方法都是顺着眼光由近及远，由暗及明。没想到，杜甫这联诗里的这种“由近及远，由暗及明”的布光方法，却成了17世纪法国画家洛兰和19世纪英国画家透纳得以成名的画风，名曰“洛兰风格”。想想看，将自己藏在暗处，窥视明处的那种感觉，是不是有点儿神秘，好像我们童年常玩的捉迷藏把戏，不是吗，藏猫猫那种感觉，既忐忒，又刺激，充满好奇，富于遐想。洛兰风格中“由近及远，由暗及明”的光色技法，追求的可能正是这种神秘而忐忒的效果。这种画风使洛兰成为法国印象主义在光色画法上的先驱。由近及远，由暗及明布光方法在摄影中的运用，就是想像让画面里的阴影部分作为画框，将人们的目光引向中景或远景较亮的有细节的地方，就像是躲在暗处，窥视前方的风光与景色。需要注意的是，相机的测光区域要放在明亮处，以便清楚地记录明亮部分的故事与细节。当然，最重要的是，当“洛兰风格”这种机会来临时，会把握住。西藏的古格王国和郭亮村的“壁挂公路”给了我一次又一次的试着拍摄“洛兰风格”照片的机会，在此一并感谢，哈哈。
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