京剧界90岁以上寿星传集之戴绮霞、潘月红、宋宝罗、迟金声、新艳秋

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京剧界90岁以上寿星传集之戴绮霞、潘月红、宋宝罗、迟金声、新艳秋

2022-01-27 cxag

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赵绪昕先生

戏剧评论家作家

菊国人瑞梨园耆宿

——京剧界90岁名家传集（一）

赵绪昕

导言

有许多京剧界各行名家的艺术人生道路是很漫长的，福享高寿，这是很令人羡慕的。在当今全社会注重养生的时代，长寿是一个人们十分关注的话题，而高寿的名家尤其引起戏曲爱好者们的关注。我想，他们能够享有高寿，可能有几方面的原因：

一是对于京剧演员来说，普遍都要自幼练功，学习表演常规程式的基本动作，活动身躯各部位，拉伸筋骨，客观上提高了身体的抗寒、抗热、抗劳能力，增强其免疫力，打下健康的体质基础。

二是长期“喊嗓”、练声、用气，经常性地演唱，既实用于演出实践，又得到行气活动和增加肺活量的效果，长期坚持锻炼呼吸运动，肺器官的大量呼吸运动扩大了吸氧量，增强肺功能。

三是演员长期在舞台演出，经常处于运动状态，而且这种运动是综合性的，是体力劳动和脑力劳动相结合的运动，是肢体和内脏的配合运动，是手、眼、臂、肩、脚、腿、腰、脑、唇、齿、舌、骨骼关节等身体各部分相协调的运动，是肢体与气息相联系的运动，尤其记忆几十部上百部剧目台词，使大脑得到锻炼，推迟了记忆力衰退、痴呆等大脑疾患的到来时间。

四是由于表演中的不断综合性运动，促进了身体的新陈代谢的正常运转，吐故纳新机能比一般人健全，减少了罹患多种疾病的风险。

五是老演员都经历过繁重的演出任务的锻炼，每天演出就意味着每天在运动锻炼，有的一天演出两场，是过去很普遍的现象，运动量很大，身体得到锻炼的机会越多，虽然辛苦，但是客观上加大了运动强度。只要运动强度没有达到损伤身体的程度，身体的疲劳耐受度会得到锻炼和提高。如果体能有大量消耗而又能及时得到营养的补充，无疑这便增强了机体的生命力。

六是长年从事艺术活动，培养起对美的韵律的感知，可以陶冶情操，改善个人情绪。许多艺术家一心扑在心爱的艺术事业上，全神专注，可以排除生活中的杂念干扰，让性情稳定、平静，心态平衡，达到修生养性的效果，精神境界净化了，有利身体健康。

七是中华人民共和国成立以后，演员的社会地位有了根本的改变，从艺的演员不仅受到尊重，并且政治和经济待遇优厚，尤其能度过到1980年代以后的老艺术家们，生活和医疗条件显著提高，心情舒畅，演出任务比旧社会大为减轻，养尊处优，社会环境为他们的福享高寿提供了精神和物质多方面保障。

可以说，从京剧界享有高寿的人比较多这一现象，可以看出从事京剧表演工作的人是有功夫的，他们尽管辛苦，却用汗水和身体的辛劳，积年累月受到艺术美的情操陶冶，换来生命的延年益寿。下面，我想对90岁（包括89岁）以上的一些京剧老艺术家作小传，在表达对他们崇敬之情的同时，给他们存档立传，建立一个这方面的专项资料库（此前尚无人做），期望能方便读者检索阅读。

戴绮霞（1917— ）：女，京剧花旦、刀马旦、武旦演员，别名戴志兰，出生于新加坡，祖籍浙江省杭州。据《中国京剧史·下卷·第二分册》第1324页记其出生在1919年，2022年102岁或104岁。出身梨园家庭，其母戴凤鸣（筱凤鸣）工梆子旦行，文武全才，与筱盏灯、筱金刚钻等为同时代演员，1918年在新加坡余东旋街的庆升平戏院组京、梆“两下锅”戏班演出，主要演员有花旦筱翠玲，武生盖春来、盖月仙，短打武生小福来，武丑草上飞，花脸王镇奎、陆发金、陈连奎、陆金喜，女花脸赵永春以及陆家来、翟德奎等，是早期去南洋地区演出的京、梆演员之一。

戴绮霞74岁《新安驿》剧照

戴绮霞之夫王韵武，工生行，曾是江南武行头。她自幼受新加坡著名武生刘长松（明月英之夫、赵松樵之姐丈）开蒙武生戏，9岁改工花旦。她博采众长，刻苦好学，功底扎实，才长艺广，唱做翻打皆能，各行当、各路戏都学都演，戏路宽，能戏多，可反串演小生、老生、武生，旦行戏演《红娘》《西厢记》《贵妃醉酒》，武戏演《铁公鸡》《周瑜归天》等有高难武技的戏，15岁崭露头角，蜚声海外。17岁回到上海演出，得小杨月楼（杨慧侬）亲传，搭班于汉口、青岛和江南水路班。

戴绮霞《马寡妇开店》片段

随母在南洋一带演出时期，新加坡刘长松（后在新加坡“平社”教戏）教她《周瑜归天》《神亭岭》《凤凰山》，张鹤楼教她文戏《捉放曹》《武家坡》《空城计》《击鼓骂曹》《上天台》《四郎探母》《辕门斩子》，武戏《连环套》《骆马湖》《薛礼叹月·独木关》等。1937年再回国内，在上海搭黄金大戏院戏班演出，与梁秀娟、杨瑞亭、赵君玉、高雪樵、王芸芳、刘文魁、张德禄等同台，曾与麒麟童（周信芳）合演《斩经堂》《投军别窑》《乌龙院》《活捉三郎》《梅龙镇》《天雨花》、全部《韩信》。

与周信芳（麒麟童）合作戏单

在上海期间获益匪浅，张佩秋教她花旦戏《打面缸》《打樱桃》《打杠子》《打刀》《拾玉镯》《荷珠配》，九盏灯教她《辛安驿》《阴阳河》《大劈棺》《红梅阁》《海珠潮》等。淞沪战争以后离开上海，在杭嘉湖参加孙柏龄领导的龙凤大舞台戏班的演出。1941年回到上海，在斌记更新舞台与张翼鹏等同台，1942年在汉口新市场大舞台收关肃霜为徒。1946年再回上海，搭共舞台演连本戏，小杨月楼教她《观音得道》《马寡妇开店》《李十娘》等。

1947年在青岛华乐大戏院与周麟昆合作，有“平剧皇后”之称。1948年应台北新民戏院之邀组团去中国台湾，参与徐鸿培剧团的演出。1949年后居台湾，自组过戴绮霞剧团、中国国剧社，兼演刀马旦、泼辣旦、刺杀旦，享有中国台湾“花旦祭酒”之誉。1950年以后是大鹏剧团青衣、花旦、刀马旦的头牌演员，后加入过大宛剧团，赴香港、美国、菲律宾等地讲学传艺。

戴绮霞百岁演出《观音得道》

1974年回中国台湾，先后在复兴、陆光、海光各戏校任教，兼演话剧、电影。1983年开设戴绮霞国剧补习班，2006年获中国台湾演艺贡献奖。除演出京剧外，参加拍摄《军中芳草》《风尘劫》《黄帝子孙》《木兰从军》《沈常福马戏团》等14部电影与电视剧。73岁“踩跷”演出《阴阳河》，表演“抢背”“乌龙绞柱”。她演《大劈棺》《虹霓关》《辛安驿》《红梅阁》《马寡妇开店》等戏都以“踩跷”演出，表演桌上“抢背”“乌龙绞柱”“滚叉”“扑虎”等技巧。

戴绮霞《铁公鸡》剧照

她转益多师，博采众长，跨行演出，多才多艺，能戏颇丰，做表细腻洒脱，文武昆乱不挡，年轻时能演《白水滩》之穆玉玑、《铁公鸡》之张嘉祥等武生戏，实力坚挺，不受某一流派的限制，跷功极佳，堪称旦行中之“能派”。74岁仍以“踩跷”演《辛安驿》，89岁演《霸王别姬》，92岁演《穆桂英挂帅》，94岁演《贵妃醉酒》，100岁时的她于2017年6月25日粉墨登场演出《观音得道》。出版有高美瑜著作的《星光璀璨——世纪名伶戴绮霞》一书。她在台湾、新加坡培养出大批京剧人才，有中国台湾“国剧皇后”之誉。

潘月红（1914—2016）：女，京剧旦角演员，2022年百岁余。早年其母在新加坡八仙桥开茶馆八仙楼，因搭救一对艺人夫妇留住在自己家的亭子间，艺人无以为报，教潘月红唱戏，使她由此走上学戏从艺的人生道路。后来，此夫妇回国内汉口搭班演出，在其母同意下带走她为徒。但是离开母亲以后，此艺人夫妇非但不教戏，只让她做家务、带孩子，并且非打即骂。一年以后，其母把她接回，为她请林成林（音）做师父教戏，学《战蒲关》等。

潘月红《梅妃》剧照

后来林师父眼睛瞎了，主要教唱，教做戏表演时师父站在她身后，用手扶着她的双臂比划，像摆弄木偶一样的教了几出戏，打下一些基础。新加坡来邀她，这样她回到新加坡，登台一炮而红，点她唱段的络绎不绝。她聪明善学，多才多艺，能唱《群英会·借东风》中鲁肃、孔明、周瑜三个角色的唱。后来更是跨行演出老生戏《四郎探母》《逍遥津》《梅妃》（饰唐明皇），旦角戏《断桥》《拾玉镯》，老旦戏《钓金龟》《打龙袍》《赤桑镇》，连本戏《狸猫换太子》前饰包公，后饰太后等。

潘月红《逍遥津》片段

后来在新加坡教花旦、老生、小生戏，《拾玉镯》《断桥》《临江驿》等，培养出一批京剧青年演员。至老年，经常有国内民间邀她来演出，在苏州演出《打龙袍》，90岁演出《逍遥津》，与袁小海合演《赤桑镇》，她饰吴妙贞，袁饰包拯。92岁南宁邀她来演出《梅妃》饰唐明皇。

宋宝罗（1916—2017）：男，京剧老生演员，号季生，北京生人，祖籍河北省涞水县，工老生，享年101岁。出身梨园家庭，父宋永珍艺名毛毛旦，出科于保定府永盛和科班，是河北梆子刀马旦演员，与尚和玉同科。母宋凤云出身旗人官宦之家，痴迷宋永珍演的戏，不顾家庭反对与之结为夫妻，“下海”学艺。先为梆子青衣，艺名金翠凤，嗓败后易名为宋凤云，改工丑行，是奎德社、同德社等坤班丑行演员，有“坤伶第一名丑”之誉。

宋宝罗宋凤云

宋氏夫妻生有10名子女，长子宋紫君工琴师，次子宋遇春工文武老生，三子宋义增演小丑，四子宋宝罗唱老生，次女宋紫萍唱青衣，三女宋紫珊演花旦，其他子女皆夭亡。宋宝罗7岁学艺，拜黄少山为师，他因嗓音高亢，学唱汪（桂芬）派。黄老师去世后，他陆续受教于张春彦、宋继亭、朱殿卿等数位老师，兼学花脸、老旦戏，在北京天桥东歌舞台剧场登台演出。9岁在父亲带领下，跟随群益社下乡演出，13岁在天津登台，随雷喜福学戏多出，为他后来的演艺生涯打下坚实基础。

宋宝罗

约在1930年随父组班到山东、山西、河南、河北各地演出。1938年以后他为程砚秋、新艳秋、郑冰如、新艳琴等“挎刀”为二牌老生。后与兄宋义增、妹宋紫萍、紫珊组班到各地演出。时在上海天蟾舞台的赵松樵等派人去天津“接角儿”，该接的人离津外出演出，接角儿的人回电报给上海，问天津有一位给郑冰如“跨刀”的老生宋宝罗可否，上海答应可以，于是把宋宝罗兄妹接去上海。到了上海，他们兄妹得到时任上海梨园公会会长的梁一鸣的照顾。

演戏上，用他自己的话说，他会的多是折子戏，来到天蟾戏院他深得赵松樵的赏识与提携，赵把相关的折子戏串联起来，给他排演了几出大戏，还亲自给他垫戏、配演，由此他走红上海，开始成为头牌演员。后来赵松樵到更新舞台当后台经理，再次邀他过去演出，使他再度大红。

宋宝罗《取成都》片段

1954年参加北京市京剧一团，与曹艺斌等同团。1985年加入浙江省京剧团，任老生主要演员。他的戏以唱取胜，嗓音宽亮甜润，以演高（庆奎）派、刘（鸿升）派、汪（桂芬）派的代表剧目为主，如《武乡侯》《汉献帝》《杨家将》《伍子胥》《空城计》《哭秦庭》《斩黄袍》《辕门斩子》《取成都》《取帅印》《北地王》《击鼓骂曹》《赠绨袍》等，自创剧目有《朱耷卖画》《圯（yi)桥进履》《徐达反徐州》《还我台湾》（与宋遇春合编）、《望娘滩》，改编“十贤母”剧目（《徐母骂曹》《岳母刺字》《漂母饭信》《洪母骂畴》《纪母骂殿》《孟母择邻》《姚母助汉》《专诸别母》《贤母殉城》《掘地见母》）。

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宋宝罗

除演戏外，他还精于绘画和篆刻，曾多次举办他的个人画展，在嗓音“倒仓”期间，在天津劝业场楼上开办篆刻店治印，曾为数十位社会名流治印。出版有《艺海沉浮——宋保罗回忆录》和《艺海无边》画、印图册。

迟金声（1922-）：男，号展云，汉族，北京生人，祖籍山东省蓬莱，北京京剧院老生演员、一级导演，马连良弟子，2022年100周岁。出生梨园世家，是清末“昆弋十三绝”之一的迟财官的后裔，他是迟家第8代从艺者。

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马连良迟金声

10岁从曹连孝学老生，11岁开始登台演出，13岁跟时慧宝、尚小云、王凤卿等演娃娃生，曾搭尚小云剧团、李万春的永春社等京剧班社学习和演出。16岁开始痴迷马连良艺术，观摩并私淑马派艺，后拜著名老生马连良为师，此后专工马派戏并研究马派，熟悉马派几十出戏，被誉为马派戏的“活字典”。

迟金声《审潘洪》说戏片段

1940年代在荣春社、鸣春社教戏、排戏。1956年随马连良参加北京京剧团，任导演。1963年从中央戏剧学院导演进修班毕业的他与阿甲等合作，导演现代戏《芦荡火种》。曾执导《洛阳宫》《凤求凰》《一捧雪》《三打陶三春》《闯王夫人》，现代戏《沙家浜》《红岩》《雪映古城》《绿川英子》等剧。

1994年开始启动京剧音配像工作之际，他即参与其中，当时他已年过古稀，历时10余年，担任京剧音配像的总导演，为这一宏大工程做出重大贡献。他亲自为马连良演出的《三字经》配像。著有《马连良》《马连良与马派》等。2011年获中国戏曲表演学会颁发的终身成就奖。

新艳秋（1910—2008）：女，原名王兰芳，字玉华，北京人，京剧青衣演员，私淑程（砚秋）派青衣，享年99岁。出身工人家庭，9岁开始练功，随二姐河北梆子艺人珍珠钻习梆子娃娃生、青衣，取艺名月明珠。11岁拜富连成出身的钱则诚为师，改学京剧青衣，15岁满师，在北京开明戏院以玉兰芳艺名登台演出。

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新艳秋

因酷爱程砚秋（原名程艳秋）艺术，齐如山给取名新艳秋，程砚秋不收女徒，她便如饥似渴观摩程砚秋的舞台演出，偷学程派技艺，边演边学。曾拜荣蝶仙为师，学刀马旦戏。16岁以后经齐如山引荐，拜梅兰芳为师，学梅派戏，是梅的第一位女弟子，所演《霸王别姬》《红线盗盒》等得自梅兰芳亲授。

新艳秋《贺后骂殿》片段

后又拜王瑶卿为师，深得王的器重，授以程派戏。1930年前后专演程派剧目《六月雪》《青霜剑》《红拂传》《贺后骂殿》《鸳鸯冢》《碧玉簪》《赚文娟》《朱痕记》等，1931年以后陆续创排新戏二本《红拂传》《娄妃》《霸王遇虞姬》《玉京道人》《涪江缘》《琵琶行》《荆十三娘》《春闺选婿》《邵贞贞》等，成为私淑程派演员中的佼佼者，与当时女伶雪艳琴、章遏云并驾齐驱。

她在旧社会受尽各种势力的迫害，经历坎坷。1950年自组戏班流动演出，后加入江苏省京剧团，不久调入江苏省戏曲学校从事演出和教学，至退休。曾任南京市政协委员、中国戏剧家协会江苏省分会副主席。（排名不分先后）

参考资料：