 《赵孟頫名笔》 上海辞书出版社  赵孟頫像元杨叔谦绘 赵孟頫（1254—1322），元书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人。吴兴（今浙江湖州）人。宋太祖十一世孙。入元，官至翰林学士承旨。封魏国公，谥号文敏。 赵孟頫工书法，篆、隶、楷、行、草书俱善，尤以楷、行书著称于世。学李邕而以王羲之、王献之为宗，书风遒媚、秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。 赵孟頫聪明绝顶、精力绝人，几乎以一己之力恢复被宋代书苑破坏的古人笔法，又开辟新的天地。他吸收古人优秀传统自创的“赵体”不仅沾溉元代的书法家，而且给后世留下了丰富的遗产。 董其昌称赞赵孟頫的书法超过唐人直接晋人。他在晚年说：“余年十八学晋人书，便已目无赵吴兴；今老矣，始知吴兴之不可及也！”吴兴即赵孟頫。 现代书法家潘伯鹰（1904—1966），在其所著《中国书法简论》一书中感叹：“自从赵孟頫之死，到今日已经六百多年，还不曾再生出一个像他那样伟大的书家来。” 在赵孟頫笔下，曹植、嵇康、潘岳、陶渊明、杜甫、欧阳修、苏轼和朱熹等历代文学大家的名篇佳作，既以穿透一切的文字震撼人心，又以龙飞凤舞、圆转遒丽的艺术之美悦人耳目，成为集文学和书法于一体的不朽艺术珍品。 洛神赋 赵孟頫多次书写《洛神赋》，其中以藏于天津博物馆和故宫博物院的两件最有影响。  《洛神赋》局部 藏于天津博物馆的《洛神赋》，书于元代大德四年（1300），时年书家四十有七。此卷系书家为友人盛逸民书，有方家评其“典雅俊美，严谨沉稳，润厚飘逸”。元代书画家倪瓒在卷后题跋中有言：“此卷行书《洛神赋》圆活遒媚，有褚河南笔意。”全卷纵二十九点五厘米，横一百九十二点六厘米。 藏于故宫博物院的《洛神赋》，无书写年月。明代著名书家王铎在卷后题跋中评说：“此卷审观数日，鸾飞蛟舞，得二王神机者，文敏一人耳”，可见其对此书评价之高。这一书卷纵三十点二厘米，横三百厘米。 嵇叔夜与山巨源绝交书 魏晋年间，文人嵇康（字叔夜），因不满司马氏集团统治而隐居不仕。曾与隐身不问世事的山涛等六人友善，游于竹林，世称“竹林七贤”。山涛字巨源，后出山为官，欲举荐嵇康出仕。与司马氏集团势不两立的嵇康便写下一封书信而与之绝交。这一书信便是著名的《嵇叔夜与山巨源绝交书》，后被昭明太子萧统收入《昭明文选》。  《嵇叔夜与山巨源绝交书》局部 赵孟頫曾多次书写这篇文章，除刻入“三希堂法帖”中的三件外，还有一件为延祐六年（1319）其六十六岁时在绿绢上写下的墨迹。这卷墨迹纵二十一点八厘米、横二百五十四点七厘米，楷、行、草、章草间杂，浑然一体，而韵度苍老，是其晚年精品力作。现藏于故宫博物院。 闲居赋、秋兴赋 西晋著名文学家潘岳，曾创作《闲居赋》《秋兴赋》两篇名作，后均被选入《昭明文选》。受其感染及影响，赵孟頫以高超的艺术水平，曾先后挥毫写就上述两篇名文佳作，为后世留下珍迹。两件书作笔法精熟，运笔出规入矩，字体典雅妩媚，颇具二王风范。  《闲居赋》局部 清代学者曹溶在《闲居赋》卷后题跋评说：“赵文敏在元朝甚被宠遇，洊历中外，勤于职事，晏息水晶宫之日较短，其书《闲居赋》得无倦于仕进，寄蒪鲈之思歟。用笔纯师李北海而运以姿秀，不诡过江家法，定为晚年合作。”赵孟頫节选书写的这卷“闲居赋”纵三十八厘米，横二百四十八点三厘米，藏于台北故宫博物院。  《秋兴赋》局部 “秋兴赋”卷纵二十五点七厘米，横二百八十四点五厘米，收藏于上海博物馆。 归去来辞 赵孟頫多次书写陶渊明的名作《归去来辞》，并有多件墨迹留存于世。藏于上海博物馆的赵书《归去来辞并序》，书于元代大德元年（一二九七），时年书家四十四岁，正值盛年。其时赵氏居家赋闲，为江浙行省检校张谦写下这件墨迹。  《归去来辞》局部 一九五四年，当代著名书家启功先生，在此卷后题跋中写道：“松雪中年字多寓方于圆，仪态洒然，奇处尤在锋芒转折，无毫发渗漏，于安详整饬中见运斤成风之妙……”此卷纵二十五点八厘米，横一百三十九点四厘米。 藏于辽宁省博物馆的赵书“归去来并序”，纵二十四厘米，横一百四十六厘米。此作深得王羲之笔法，楷、行、草相杂，结体雍容宽博，通篇徐疾有致，平和中见灵动。虽无书写年月，但通观全卷，当是五十岁后之佳作。编者将上述两卷墨迹合为一书，放大印出，供广大读者鉴赏临习。 秋兴诗 唐代大历元年，已过半百的大诗人杜甫旅居夔州，因秋发兴，作《秋兴八首》一组诗篇。赵孟頫对这一忧国伤时的组诗予以高度评价，以为古今绝唱，并应友人之请，挥毫选写其中四首诗章。这件墨迹纵二十三点五厘米，横二百六十一点五厘米，现藏于上海博物馆。此作虽是书家早年墨迹，然其笔势圆熟，已是遒丽超俗。  《秋兴诗》局部 秋声赋 宋代著名文学家欧阳修创作的《秋声赋》是一篇脍炙人口的名篇佳作。赵孟頫受其感染，精心书写下这篇美文。有方家称道这一书作，通篇婉转流畅，笔意滋润，结体开朗潇洒，多姿多态，深得二王笔意。这件墨迹纵三十四点八厘米，横一百八十八点二厘米，现藏于辽宁省博物馆。  《秋声赋》局部 赤壁赋、后赤壁赋 宋元丰五年（1082）农历七月，被贬谪于黄州的苏轼夜游赤壁，写下著名的《赤壁赋》一文。时过三月，苏轼再游赤壁，又写出《赤壁赋》一文。两赋为姐妹篇，有前后赤壁赋之称。被后人称为“唐宋八大家”之一的苏轼，以高超的艺术手法，创作出两篇优美的佳作，为后世文人深深喜爱。 元代大德五年（1301），赵孟頫应友人之请，书写两篇《赤壁赋》并绘画苏轼像一幅。  《赤壁赋》局部 有方家评论，赵氏这件墨迹法度严谨，字体秀丽，笔法圆润流畅，起笔藏落交错，运笔迟速分明，转折方圆结合。此书点的写法最为特别，其姿态繁多，长点、短点变化无常，藏露多取侧势，信手点来，俯仰自如。这件墨迹为纸本，册页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 朱子感兴诗 陈子昂为初唐文坛首开风气的著名诗人，他创作的《感遇诗三十八首》在后世产生深远影响。南宋文学家刘克庄称道此作“读之有眼空四海、神游八极之兴。”南宋著名哲学家、教育家、诗人朱熹受其启示，创作《感兴诗二十首》。 赵孟頫深受朱熹诗作感染，于皇庆二年（1313）书录全诗，馈赠友人。此卷书作用笔清秀苍劲，结字肥瘦参差，体势奇宕多姿。全卷纵二十八点二厘米，横三百余厘米。现藏于台北故宫博物院。  《朱子感兴诗》局部 行书千字文 赵孟頫临池精勤，令后人敬仰。他曾在一件千字文中自题：“仆二十年来，写千字文以百数。”历经沧海桑田，而今，其存世并公之于众的千字文墨迹不足十件。在这些千字文墨迹中，藏于北京故宫博物院的此卷行书千字文颇受众多读者青睐。这件千字文系赵氏晚年书写，先是楷书，后渐舒展为行书。明代书家詹景凤评说：“此卷笔法高古，圆润峻秀，为承旨得意之作。”明代书家莫云卿评说：“昔人谓方圆一万里，上下数百年，绝无承旨书法，观此本信然。” 《千字文》局部 此卷行书千字文为绢地，纵26.5厘米，横373.4厘米。引首系明代徐霖篆书“松雪千文”四个大篆字，卷后有元代张雨、黄公望，明代莫云卿、詹景凤等众人跋文。收藏印鉴有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等。 资料：上海辞书出版社 编辑：徐诺 |
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