王羲之行书亦称“王体行书”,雄逸遒劲,不激不厉,是力度与风韵的完美结合,动势与静态的高度统一,无论在结体、用笔,还是在章法上,风格特征都十分鲜明。 王体行书用笔有六大特点:一曰变方为圆。 在笔画转折处,楷书用折法,折以成方;王体行书用转法,转多成圆,且转中隐含折意,因而笔画圆健而富于弹性,给人以云卷霞舒的艺术感受。 二曰变长为短。 在所有笔画中,横、竖、撇、捺较长,点最短。王羲之常常把横、竖、撇、捺等长的笔画变为最短的笔画——点。删繁就简的结果,不仅使行书变得更美,而且书写起来也更加便捷流利。 三曰变直为曲。 行书贵在行气贯通,筋脉相连,如果有过多的横平竖直的长画摆在那里,最易截断行气的脉络。王羲之常把横画和竖画变斜变曲,这样,既增加了字的灵动感,又避免了 “截脉”。 四曰变顺为逆。 王体行书大多数字的行笔顺序是先左后右,先上后下,但个别字为了行笔的便利,改变了约定俗成的行笔顺序。 五曰变断为连。 所谓“变断为连”,就是把互相分离的笔画连接起来。王羲之有时用明连,即用有形的牵丝或游丝把笔画与笔画互相连接起来;有时用暗连,即靠无形的笔势使笔画与笔画互相呼应。纵观王羲之诸篇行书,我们不难发现王羲之更多的是用暗连,而少用明连,即使用明连,也只偶相引带,一篇传颂千古的《兰亭序》,只有“於、骸、流、足、丝”等少数几个字用牵丝相连,虽然如此,仍给人以此呼彼应、一气呵成之感。 六曰变同为异。 变同为异包含同画异态与同画异法,所谓“同画异态”,就是相同的点画或长或短,或大或小,而形态不同;所谓 “同画异法”,就是相同的点画或藏或露,或方或圆,而用笔方法不同。通过同画变异,使笔画显得丰富多彩。 (点击图片放大,临摹更清晰) 王羲之行书集字春联 ——五言—— 瑞雪辞旧岁;酥雨迎新春 花开富贵喜;运转乾坤高 喜居宝地旺;福照家门兴 ——七言—— 吉星高照家富有;大地回春人安康 山欢水笑春满地;人寿年丰喜盈门 春风得意财源广;和气致祥家业旺 天增岁月人增收;春满乾坤福满门 年年顺景财源进;岁岁平安福寿临 爆竹四起接五福;梅花一枝报三春 一年好景同春到;四季财源顺时来 梅传春信寒冬去;竹报平安好日来 春临大地花开早;福满人间喜事多 和顺一门添百福;平安二字值千金 ——横批—— 万事如意 恭贺新禧 合家欢乐 辞旧迎新 五福临门 |
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