艺术长安 | 王冰编著《西安碑林名碑书法艺术赏析》选编之一

        近日，西安碑林博物馆书法中心主任、著名书法家王冰编著的《西安碑林名碑书法艺术赏析》由文物出版社出版发行，该书收录了自先秦到明清的碑石、墓志和造像题记共一百余种，详细介绍了每方碑刻的尺寸、年代、发现及收藏经过、保存状况和历史艺术价值。作者援引古代书法著录达数十种，又在每篇篇末加以品评优劣，从历史和艺术两个角度对名碑加以评析。

       长安区文联“艺术长安”微信公众平台选取部分名碑，陆续刊出，以飨读者。

篆书

一、峄山刻石碑

      《峄山刻石碑》，又称(峄山碑》《秦始皇登峄山纪功刻石》。秦始皇二十八年刻（前219)，秦李斯书，小篆，此碑圆首方趺，通高218厘米，宽84厘米，厚16厘米。前后两面刻字，共15行，满行15字，郑文宝楷书跋文5 行。以四言排句韵文形式歌颂秦始皇削伐六国 、统一天下，设郡县制，同一车道，统一文字，统一度量衡的功业，正文从“皇帝立国”至“以著经济”共114字，为秦始皇诏文，自“皇帝曰”至“臣昧死请制……”共79字，为二世诏文。现陈列于西安碑林第五展室西侧。 碑林藏石编号：927 号。

峄山刻石碑

      《史记·秦始皇本纪》载：始皇二十八年，东巡郡县，登干山东邹县之峄山，与当地儒生议刻石以颂秦德，封禅祭祀天地，纪功诏示废分封、成霸业的丰功伟绩。《水经注·碑录》载：秦始皇登峄山，命丞相李斯篆书勒铭于山额，曰“书门”。历史学家据此推定《峄山刻石》为李斯书。

       李斯( 前284一前208 )，字通古，楚国上蔡人( 今河南省上蔡县)，官位丞相，秦代著名书法家，曾从荀况治学，秦始皇平定天下任李斯为相，佐助灭六国，定郡县制，统一文字，后为赵高诬陷，被腰斩于咸阳。李斯精通大篆和六国文字，为创造统一的文字规范，废弃六国及多种文字，删繁就简，取舍合宜，统一汉字，创造秦 “小篆”体，为书法史上的开宗立派做出了贡献，故李斯的小篆成为习篆之法规，被推崇为小篆之祖 。李斯的作品有《仓颉篇》七章已失传，传世笔迹有《泰山刻石》《琅琊台刻石 》《芝罘刻石》《会稽刻石》《碣石刻石》《峄山刻石》。

        现存西安碑林的《峄山刻石碑》 由北宋淳化四年( 993 ) 郑文宝根据五代南唐徐铉摹本翻刻立石而成，世称“长安本”。《峄山刻石碑》历代翻刻本较多，以西安碑林的“长安本”年代最早，摹刻最精，是目前书法界公认的最佳摹本。但也有专家认为此碑为唐刻，有兴趣的朋友可深入研究。

        徐铉(916--991 )，字鼎臣，广陵人(今江苏扬州)，初仕吴为校书郎，后仕南府，官至吏部尚书，南唐降宋后，为太子率更令，官至散骑常侍，精通古文字学，专攻小篆，善隶书，对李斯的书法深有研究，独臻其妙。

        郑文宝，北宋人，官为承奉郎，守太常博士陕西府诸州水陆转运副使。曾求学于徐铉处，善书工刻，曾多次遍访亲察《峄山刻石》而不见，以徐铉摹本勒石刻立。郑文宝重刻《峄山刻石碑》 使之流传后世。

峄山刻石碑

     《峄山刻石碑》书法艺术：

       第一、用笔圆转，结体匀称，点画粗细均匀。字体点画结构严谨，形态上对称、平衡、均匀而不刻板，平和中又有微妙变化，柔和中又具果敢张力。书者书法功夫深厚，如果对毛笔没有高深的控制能力做不到结字如此对称统一，线条如此粗细均匀。

       第二、气息简远，大气凛然，如秦之律条，森严不可侵犯。此书达到了整洁细劲、婉转通畅、典雅舒展、坚实凝重的意趣，呈现大气高古的气息。书者李斯修养之高，可谓二千年来小篆第一人。历史上小篆“三李”并称，分别是指李斯、李阳冰、李东阳。

        第三、历代学者对李斯书法评价。唐张怀瓘《书断》卷上小篆篇评李斯小篆曰： “画如铁石，字若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。 ' 又曰： “始皇以和氏之璧琢而为玺，令斯书其文，今《泰山》《峄山》《秦望》等碑，并其遗迹，亦谓传国之伟宝，百代之法式。” 并列李斯书的大篆为“妙品”，小篆为“神品”。唐李嗣真《书后品》日： “李斯小篆之精，古今妙绝，秦望诸山及皇帝玉玺，犹夫千钧强弩，万石洪钟。”《太平广记》引《蒙恬笔经》日：“秦丞相李斯日：上古作大篆，颇行于世，但为古远，人多不能详。今删略繁者，取其合体，参为小篆。斯善书，自赵高已下咸见伏焉。刻诸名山、碑玺、铜人，并斯之笔，书秦望纪功石，乃曰： '吾死后五百三十年，当有一人替吾迹焉。’ ”

二、三坟记碑

     《三坟记碑》，立于唐代宗大历二年( 767 )。竖方形，螭首龟趺均残，碑身断裂，字有残损。碑残高210厘米，宽82厘米，厚24厘米。两面刻字，碑阳13行，碑阴11行，共24行，满行20字，有界格。李季卿撰，粟光刻，李阳冰篆书。陈列于西安碑林第二室西侧第四排南数第二石的位置。碑林藏石编号：638 号。

三坟记碑

       碑文叙述李季卿改葬他三个哥哥之事。

       李阳冰( 生卒年代不详)，字少温，赵郡( 今河北省赵县) 人，是唐代杰出的书法家、文学家，曾为缙云令，官至将作少监，工篆书，得法于秦《峄山刻石》。自言 “斯翁之后，直至小生”。被誉为李斯之后小篆的第一能手，有“虎笔”之称。宋代朱长文在《续书断》“书品论” 中，列李阳冰书法为神品。传世碑刻有《怡亭铭》《般若台题名》《颜氏家庙碑》碑额。

三坟记碑局部

     《三坟记碑》书法艺术：

       第一、《三坟记》为李阳冰代表作。在唐代书法家中，李阳冰篆书成就最高，谓之“铁线描”。承李斯(峄山碑》玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体纵势而修长，线条遒劲饱满，笔画从头至尾粗细一致，体现李阳冰高强的驾驭毛笔的能力和极深的书法功夫。

        第二、承传古代篆法。细观此碑，点画婉转冲和，结构圆劲稹密，与秦小篆一脉相承。继承了秦代篆法的精神。

        第三、此碑不足。此碑与《峄山刻石碑》相比，圆笔的线条过多，缺少方的东西，通篇都是圆的线条，字态略显无神，不如李斯的方圆兼备耐看。

        第四、名家评价。清赵宧光云： “阳冰得大篆之圜而弱于骨，得小篆之柔而缓于筋。” 清孙承泽 《庚子销夏记》又云： “篆书自秦、汉以后，推李阳冰为第一手。今观《三坟记》，运笔命格，矩法森森，诚不易及。然予曾于陆探微所画《金滕图》后见阳冰手书，遒劲中逸致翩然，又非石刻所能及也。”

隶书

三、曹全碑

      《曹全碑》，亦名《曹景仝碑》，全称《汉郃阳令曹全碑》。国宝级。东汉中平二年(185) 10月立，无碑首，隶书，竖方形，高260、宽88、厚20厘米。两面刻字，碑阳20行，满行45 字；碑阴有五栏题名刻字，第一栏1行，第二栏26行，第三栏8行，第四栏17行，第五栏4行。明代万历初年在陕西郃阳莘里村出土，1956 年入藏西安碑林，现陈列于西安碑林第三展室东侧。碑于明代关中大地震时断为上下两截。《金石萃编》《西安碑林全集》有著录。碑林藏石编号：583 号。

曹全碑

      《曹全碑》 系王敞等人为纪念曹全及其家世所立。曹全，字景完，后汉灵帝光和六年( 183 ) 为孝廉、郎中，转任郃阳县令。此碑记录了曹氏世系情况及汉代的一些重大历史事件。

       《曹全碑》书法艺术：

        第一、在气韵上，清雅秀丽，简静雅和，秀美多姿。《曹全碑》虽无书写人姓名，但却是东汉时期通行标准隶书中最成熟的、别具一格的精品。历代传世的汉碑中，或浑穆厚重，或劲挺方整，或雄强茂密，或峭拔舒展，而《曹全碑》却以清雅秀丽成汉碑中的代表。总体风格简静雅和，秀美多姿，清丽婉畅，刚柔相济，圆润绰约。是秀丽一路隶书的典型代表。

        第二、在结体上，字形扁平，中宫紧密，左右舒展。《曹全碑》中宫紧收，平中寓欹，略带斜势，静中有动。左右结构的字，相互穿插避让，若即若离；上下结构的字，笔画紧密，隙不容针；有撇捺的字，大撇大捺，极尽伸展，字形扁平，疏可走马，密不透风。整幅作品布局，竖有行，横有列，但每个字又随其字势自然欹侧，字字生动，轻松和谐，自然而然。

        第三、在用笔上，中锋圆笔为主。汉碑用笔中，主要有方笔和圆笔两种，《曹全碑》属于圆笔。《曹全碑》是汉隶中锋圆笔书写的代表，中锋着力饶有篆意，布局精妙，中气内含，字字藏头护尾，笔笔遒劲饱满，蚕头燕尾鲜明突出，开张舒展、落落大方。但《曹全碑》又不是一味的求圆，而是笔圆折方，圆中寓方，故而经久耐看。

        第四、点画周到，藏头护尾。《曹全碑》点画周到，波磔分明，转折处皆有提按，柔中带刚，斩截利落。笔画线条秀丽其外，质实其内，绵里藏针，寓刚于柔，既洒脱遒健，又安稳妥帖。在汉碑中，这种典型的隶书笔画，《曹全碑》达到了完美的境界。

        第五、笔画长短安排独特，突出艺术性。《曹全碑》的笔画，长则极长，短则极短，短画内涵有力，长画则遒劲飘逸，端庄方整中突然一长笔打破平板的局面，起险造势，平中见奇。

        第六、碑阴书法自由萧散，别具风貌。《曹全碑》的碑阴共57行，字皆完好，此碑碑阴虽不及碑阳整饬，但书刻自由萧散，笔意俱存，别具风貌。《曹全碑》的碑阴书刻，不是刻意而为，所以能够做到自然而无拘无束、自由自在，是碑阳所欠缺的。使我们能够学习到汉碑的另一种风貌。今天有些研习汉碑的书家，专门从碑阴中汲取营养。

         第七、古代名家对《曹全碑》评价极高。《曹全碑》以其独树一帜的汉隶风貌，受到众多金石家和书法家所追捧。清代万经评曰： “秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”清代孙承泽评曰： “字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。” 清代方朔评曰： “此碑波磔不异《乙瑛碑》 而沆酣跌宕直合《韩救》。正文与阴侧为一手，上接石鼓，旁通章草，下开魏、周、隋及欧、褚褚家楷法，实为千古书家一大关键。不解篆籀者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。” 清代杨守敬《评碑记》评日： “前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》《娄寿》恐非其伦，尝以质之孺初。孺初日：'分书之有《曹全》 犹真行之有赵孟頫、董其昌。’ 可谓知言。”康有为《广艺舟双楫》中评曰： “《孔宙》《曹全》是一家眷属，皆以风神逸宕胜。” 近代书画家姚华评曰： “其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腆，且如以锥画石，此中锋之最显著也，转折兼用，而折兼有先提而后按者，有拖而下笔者，有略断而续行者相参，皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，始极罕见，故能遒丽独书也。又结体有与寻常反而美见者，如'月’字，左撇势足，而右直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忏，而势能相救，由此可悟其变。”

       第八，在临写《曹全碑》时，不要仅注意其线条柔美的地方，更要注重其挺拔的一面。

四、广武将军碑

       《广武将军碑》全称《广武将军口产碑》。前秦建元年四年( 368 ）建立。隶书。尖首平顶，高174 厘米、宽73厘米、厚14厘米。碑四面刻字，碑阳17行，行字不清，碑阴及两侧刻部将姓名，碑阴上部单独一列15行，下部17行，行字数不详，有界格。碑额刻有“立界山石祠”五字。因过去许多人只看见碑正文内第一行有 “广武将军”，于是便称之为 “广武将军口产碑”。碑久佚，清乾隆间曾出土，嘉庆初又佚，1918年于陕西白水仲目镇寒崇祠发现，1972年入藏西安碑林，现陈列亍西安碑林第三展室东侧。碑字漫漶残损，《金石萃编》《西安碑林全集》有著录。

广武将军碑

        此碑原是1500 年前在陕西白水宜君地域与胡人共立的碑界，内容除有碑主的姓氏外，同时反映有前秦时关中渭北疆域的划分、官职的设置、部族的分布以及碑主所统辖的吏民数目等，这些都是反映前秦历史的重要资料。仅目前现有研究资料来看，前秦石刻仅存《邓太尉祠碑》和《广武将军碑》，此二石一前一后均陈列于西安碑林第三展室东侧。

     《广武将军碑》书法艺术：

        第一、古朴稚拙，天趣浑成。字体大小斜正，变化自由，拙中见巧，巧中寓拙，方正中求峻峭，古朴中见稚气，庄严中有奇崛之美。经千年风雨剥蚀，石刻更加显得古朴稚拙，天趣浑成。

广武将军碑

        第二、书写自由，不拘一格。全碑虽有界格，但许多字却触格或盈格，仍使人有空灵之感。充分展示出书写者的高超水平。

        第三、线条高古，行草笔意。此碑线条圆浑，高古厚重，同时书写快速流畅，带有行草笔意，使人既感到高古浑朴，又空灵轻盈。故而当今许多书家争相临习。

广武将军碑局部

        第四、书法大家对《广武将军碑》评价颇高。康有为曾为一初拓本跋文日： “北碑近新出土以此为古雅第一。〈关中金石志》名为广武将军则非也，乃广武将军曾孙产耳。惟碑为苻秦建元年四年去王右军兰亭仅十二年，故字多隶体，实开灵庙碑之先渊茂且过之，应与好大王碑并驱争先。此拓有碑额，碑阴尤为完美，碑阴字似流沙坠简，古逸更异，吾拟名此碑日《苻秦建元年四年产碑》。此碑在陕西亦为关中楷隶冠。”于右任先生将此碑列于陕西“三绝”碑之一，并写《记广武将军碑》颂赞纪述： “广武碑何处，彭衙认苏痕。地当仓圣庙，石在史官村。部大官难考，夫蒙城尚存。军中偏有暇，稽古送黄昏。”

文章节选自《西安碑林名碑书法艺术赏析》

▲编著者简介▼

王冰，现为西安碑林书法中心主任、中国书法家协会会员、陕西省书法家协会理事、陕西省青年书法家协会副主席、终南山小楷写经院院长、西安市碑林区政协委员。书法作品曾获全国第八届书法篆刻展“全国奖”提名奖、中国文化部第十二、十三届“群星奖”、全军首届电视书法大赛三等奖、兰州军区第三届“昆仑文艺奖”一等奖。书法作品入展第三届中国西部书法篆刻展、全国千人千作书法大展、全国首届青年书法篆刻展、全国第五届楹联书法展、全国第二届扇面书法展，全军一、二、三、四届书法篆刻展等，并有数十幅作品被韩国、日本、台湾及内陆博物馆收藏。在《书法导报》开辟“碑林散墨”、“西安碑林名碑书法艺术赏析”栏目，连载理论文章，还在全国各大中专院校和书法团体讲授“西安碑林名碑书法艺术赏析”课，并成功地策划组织了《第一届“西安碑林奖”全国书法作品展》。