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电影截图《菊次郎的夏天》 因为深圳冬日如火，昨天的推送插曲，选择了久石让先生的《菊次郎的夏天》，学生随即留言，推荐同名电影：我这才知道，原来这首闻名遐迩的钢琴曲是这部拍摄于二十多年前的日本同名电影插曲。下午把电影看完了，心里久久不能平静，于是有了这篇影评。
在农历2021年的最后一天，安安静静看完日本老电影《菊次郎的夏天》，尽管深圳今日气温陡降，天气凛冽，我却仿佛和主人公一起，回到了小时候的夏天。蛐蛐声阵阵，池塘里荷叶摇曳，海风习习，草场如波浪翻滚。小学三年级的正男，自幼丧父，母亲也就此隐遁，正男和外婆相依为命。暑假到了，外婆每天一早就去档口照看生意，小伙伴也不在家，正男觉得特别无聊，无意中收到母亲寄来的快递（外婆一直说母亲在另一座城市工作），他悄悄记下地址，准备出发找妈妈。善良的邻居阿姨知道了，让丈夫带正男一起找妈妈。
于是，一大一小的两人，就此迈上征途。正男称邻居叔叔为“大叔”，大叔是个游手好闲的地痞混混，第一天就把妻子赞助的旅行费输了个精光，两人只好一路搭顺风车。按照一般的逻辑判断，大叔不算一个普遍意义上的好人，他粗俗、霸道、蛮横、狡猾、固执、逞强、执拗、爱占小便宜，但不知为什么，我竟一点也不讨厌他，只觉得率真、真实、有血有肉。现实生活中，“好人”与“坏人”的界限，其实从来都很模糊，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，无数的我们，不过芸芸众生罢了。影片全程充满笑点，大叔的很多举动，充满无厘头的搞笑意味，如庙会上直接用碗舀小鱼还振振有词：两人终于抵达正男母亲的住所，却远远撞见母亲另外一家幸福三口的景象：
穿花衬衣的小男孩，第一次远远见到从未谋面的母亲，垂下头愣了几秒，随即转身离开。大叔跟上来，镜头继续推进，到了母亲看不到的拐角，小男孩终于把头埋进臂弯抽泣，大叔在一旁，手足无措。
观众这才知道，大叔也是从小被妈妈抛弃的孩子，甚至可以说，他活到了中年，仍是社会的弃儿：妻子看不起他，等级排序容不下他，他的所有不羁、狂躁、蛮横，其实都是对自我无能的愤怒与孤独童年的控诉。这些，都是我看电影时，不知不觉感受到的。导演并没有生硬的抒情、说教，日本电影总是淡淡的、懒懒的，每一帧画面，都充满克制的温情，似若有若无的香气氤氲，看似不着痕迹，但却有静水深流的力量。我一直都认同，环境塑造人，惺惺相惜真的很难，除非真的亲临其境。也许，那个粗鲁、满口脏话的大叔，在三年级的小学生正男身上，看到了自己的影子：小时候那个脆弱、敏感、孤僻的小男孩。仓皇人世遇知音，所以惺惺相惜。于是，他第一次温柔下来，对着几岁的孩子，编织了两个美丽的谎话：他们一路遇到了许多好玩儿的人，一起玩了许多幼稚小游戏：木头人倒数、外星人到访地球、人形八爪鱼、脑袋作靶子……一大帮老爷儿们，为了哄孩子开心，竭尽所能，让人捧腹大笑。是成长的烦恼，是生命的苦楚。得而复失与求而不得，种种无奈，是逃不掉的生命体验。导演在电影后半段，云淡风轻地加入了大叔回养老院看望母亲的情节。不过十来秒的镜头，没有旁白，没有对话，只有一位中年男人，站在门口远远的一瞥，然后转身离开。那一幕，其实涌动着万语千言，是释怀、放下、治愈与和解。
大叔在小男孩身上，看到童年的自己，终于选择原谅母亲。导演的高超之处，在于并未安排人物之间直白的互动，但就是那个倚在门口的白衣背影，有着东方文化特有的内敛、含蓄和深沉，颇让人动容。我这才幡然醒悟，原来剧名中的《菊次郎》，并不是少年正男的别称，而是这个中年男人的名字，他落魄、潦倒、混账。但在这段旅程中，他找回了内心的童真、良知和孝道，以及人类之间，暗流涌动的脉脉柔情。电影《菊次郎的夏天》，导演似乎有意误导观众，将影片解读为一个小男孩的暑假生活记录，但在结尾，却出乎意料地点出，这其实是一个孩子眼中的，大人的夏天。所以，你会看到，这部影片平淡、真切、温柔、天真，没有成年人世界的评判、定义和分类，那些好的坏的，全都是孩子眼中，没有分别、真实的存在。我想，我永远也忘不了，电影画面里的夏天，波光粼粼的湖面，背包里插着向日葵的小男孩，一身白衣的中年人。也许我们每一个人，在生命的不同阶段，都是菊次郎。希望我们终能遇到，人生里的夏天。在那个夏天里，无忧无虑、快乐奔跑。
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