 百子图，过去也叫百子迎福图、百子嬉春图，在中国传统文化中由于“百”含有大或无穷的意思，因此为了在这样的作品中表达祝福、恭贺等良好的愿望，画面会带有喜庆、艳丽的色彩。  王家训的百子图以白描勾线为基础，造型生动，抓住了儿童的生理特征和样貌特点，光滑的线条勾勒出孩子们可爱的小脸、四肢和娇嫩的肌肤。在继承传统样式时，将有浓厚民俗风味的图式消减成具有文人画趣味的小品。  王家训： 1958年生于江苏东台，号水夫 中国美术家协会会员 浙江省中国人物画研究会理事 中国国画家协会副主席 文化部国韵文华书画院艺委会秘书长 参加第八、九、十届全国美展及中国美协主办的一系列画展，作品被国内外多家机构和个人收藏，并选为国礼赠送给国外首脑。  童嬉图作为一种具有美好寓意的传统绘画题材，一直受到历代各阶层的普遍喜爱，流变至今，构成中国绘画特色鲜明的绮丽篇章，反映了和谐的世界观和人们对美好生活的追求。  王家训先生的国画童子作品以一种新颖的形态继承与发展了这一传统绘画题材，在不同时空中，以传统文化和寻常生活为主题背景，淋漓尽致的表现了他对儿童的喜爱之情，并传递着作品中所蕴含的中国传统文化思想及自己的人生哲学。  活泼可爱的儿童形象和丰富有趣的儿童活动在他的笔下被表现得生动而自然，通过对生活中儿童的读书写字、玩耍劳作等神态的描绘，将儿童们微妙的心理变化传达得惟妙惟肖。  王家训将工笔与写意相结合，将抽象与写实相结合，小写意的轻松诙谐拿捏得当，从每个孩子衣服上纹样的设计，到发髻的梳法，到周边的树木山石、草席闲书，王家训都耐心地细细勾画，不紧不慢。  墨色的处理上，王家训可谓惜墨如金，淡墨的摆放极为讲究，仅在四周淡淡渲染用来衬托孩子肤色的纯净，除了孩子的小发髻，仅近处的几笔点苔是浓墨，但用笔异于人物形体的细致，可谓干脆利落，言简意赅。  在设色上，他很机智地回避了传统百子图的程式化用色，将人物的脸部留白，仅点个小红嘴，身上的衣服也不用饱和度极高的大红大绿，而是精心调配出非常柔和高雅的色调，画面既干净又朴素，没有了传统民俗画中的喧闹，多了一份悠闲自得，使得作品虽然工细，但不工艺化。  画面整体而和谐，一幅幅儿童日常生活场景展现在王家训先生的笔下，天真烂漫，充满生活情趣。在这一幅幅精美的画作中，我们得以探寻到久违的心源。  |
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