 关于春晚，每年观众最爱关注两件事。 一来，小品、相声都谁演，好不好笑。 此间，陈佩斯、赵本山，以及后时代的沈腾、岳云鹏等人，都被观众当作春晚高潮狠狠地期待过。 二则，主持人都有谁？ 尤其是女主持。 因而，今年春晚主持阵容一公布，马凡舒就登上热搜。 马凡舒—— 2022年春晚主持人。 一时间，支持和质疑皆有。 鼓励的声音大致相同，质疑的角度也很相似 —— 长相。 “她很美，但没有春晚那味” “不是说我们审美要大气吗” “no，网红脸” 你看，观众对春晚女主持的期待往往都先是，人要好看，不仅好看还得大气，不仅大气还须是“春晚脸”。 这标准，似有点那不可意会只可言传的玄学感。 直到今天的2022年春晚，漫漫岁月40载，握过舞台最中央那只话筒的女主持人，也不过4个。   倪萍、周涛、董卿、李思思。 在十几亿人投射的目光下，在十几年一去不复返的岁月里，她们常常被寄予期望，也常常收获喜爱和赞美。 当然，也有过质疑和严苛的审视。   2022年春晚主持人马凡舒 但这一切，也多都是发生在“春晚”的语境下。 当春晚女主持变成一个靓丽的符号，变成一种可量化的条件，关于她们我们又真的解多少？ 脑海中，镜头一晃，又照见了那些年，那些熟悉的脸庞。  倪萍·生活的质感 她姐总觉得，很多人“真正”认识倪萍，是从近些年才开始的。 她时不时出现在各个综艺节目里，“怼人”功力深厚，幽默值拉满。 颠覆了春晚里那个手举话筒、面含笑意、身体微倾的，端庄抒情的春晚女主持形象。 《花样新世界》里打趣张晨光，人家拿张大饼盖她脸上堵嘴，她干脆就咬个洞接着说。   《天天向上》时又吐槽赵忠祥以前送出的画还没鞋底大，絮絮叨叨七八分钟全是笑点。 《王牌对王牌》里她玩得开，《再见爱人》里一句话又噎住“让老婆做饭是给她表现机会”的KK。 观众后知后觉，原来倪萍这么有意思呢。 时间拉回到1991年11月6日，时年已经32岁的倪萍，从济南登上了去往北京的火车。 一个月后，这个被调侃为“山东土妞”的女主持人，便直接登上了央视春晚舞台。   倪萍 1991年 春晚 自此，命运一朝高走，倪萍这个名字无人不晓。 甚至，坊间称她是“打败”了比她还要早进央视，比她学历高、长相甜的杨澜。 倪萍不仅是赵本山（小品）口中的“梦中情人”，也凭借一股莫名的亲和力，与全国观众产生了极强的情感链接。 或许物极必反，感情丰沛的倪萍愈发地被诟病主持风格“煽情”。 并且貌似在很长一段时间里，很少有人再说“倪萍主持得好”。  直到多年后，人们再从各个节目里考古，才觉察出那是她自有的温度。 倪萍刚到央视时，证件还没办下来，也不太认识食堂。 所以好不容易进了大门，便不随意走动，甚至连饭都不去吃，就怕麻烦人。 办公室里专门有她个挂舞台服的衣柜，但那柜子关不拢，一碰就吱吱响，每次拿衣服都只能等人走完。 很多年后，再有新人来台里，已是名主持的倪萍，总是上赶着问人家，你认识食堂吗？饭票够不够用，吃不完可以带回家。 人生一路看涨，但命运总是陡转直下。 倪萍儿子被确诊先天性白内障，辗转美国治疗，钱不够就卖房凑。 也是为了赚钱，倪萍在2002年，时隔十几年后重返大荧幕拍起了电影。 《美丽的大脚》便是回归之作，她在其中扮演了一个无私奉献、勤劳朴实的山村教师，很多人说她演得好贴脸。 这期间她在春晚舞台上仍继续了三四年之久，直到2004年春晚后才请辞退出。 2005年春晚，新人董卿出现，电视里几个主持人站成一排从后边走上台前，没有了倪萍。 自此，倪萍彻底离开了春晚的舞台。 倪萍最后一次春晚 而如今跳出那个时代，再看倪萍搭乘上春晚这辆流量快车的那些年—— 她身上，有出人头地的“神话性”，但更多的是落地的真实感。 她的善良饱含人情的温度，她的坚韧又刻写着传统女性坚强的美德。 她念出来的主持词有朗诵的高亢，放到今天显得浮夸。 可搁那个年代，就是呼唤和感召的力量。 是90年代初跨越进21世纪，那些渴望被关照，希望被激发的观众，需要的一种电视温度。 她的主持里，自带中国百姓的面貌。 也正因如此，倪萍只一次登上春晚，便俘获全国观众的心。 毫无疑问，这是观众对倪萍身上那种源发的生活质感本能选择的结果。 周涛·甜而不娇 相对比倪萍的“粗旷”，周涛的脸庞更多的是职场女性的“精英感”。 尤其是中后期。 在妆容的印衬下，她的脸部轮廓有钝感但又不显憨，是一种端庄持重的大气。 春晚上，她的声线也收敛克制，淡化一些古早播音腔的“朗诵感”，声音洪亮但也不失厚度。 似是大众喜欢的那一类春晚主持，但其实周涛早早就跳出了框架。 她从一亮相，就不单单主持。 和其他演员合作演小品登上春晚舞台是常事。 也不拿主持的“调儿”，节目中的周涛是有“甜度”的，这一点在她几次春晚的小品中都有迹可循。 和冯巩合作《马路情歌》，和郭冬临演《新闻人物》。 她常常是一跺脚，一甩头就假装生气，俏皮却不故作娇嗔。 不做作的甜，以及不刻意的优雅，成就了周涛绝无仅有的观众缘。 周涛 冯巩《马路情歌》 她的选择，也常常超出人的预料。 2000年，周涛选择离开《综艺大观》，那是一个名利双收的超高国民度节目。 《综艺大观》周涛 前边趟出来的路不走，偏偏自己当制片人，做出名震一时的《真情无限》。 那档节目意在提倡环保，多年下来借助各方力量，给绿化荒漠筹集过善款，给西部地区捐造过水窖，帮助过为保护鳄鱼倾尽一生的清贫老人...... 《真情无限》 2008年北京奥运会开幕式解说，周涛也是不二人选。 那次，周涛的声音再一次陪伴了对中国人意义非凡的一晚。 然而，很多人不知道，除了解说，周涛更要负责奥运会、残奥会电视转播的总协调。 那些年的周涛，不可谓是不亮眼。 后来到了2009年，周涛主持人，摇身一变成了“央视文艺中心周副主任”。 周涛首登春晚 当所有人觉得，当了“周主任”，仕途、星途从此一马平川，任凭驰骋时，七年后周涛竟选择离开央视。 她演了话剧，办了她心心念念的音乐会——“京演之夜夏季音乐季”。 音乐会结束，台下挤满了粉丝，周涛一边止不住热泪，一边笑着说到： “2000年离开《综艺大观》时，我心里特别迷茫，不知道离开那样一个黄金时段节目，选择是不是正确的，想着以后是孤独的路，要一个人走。” 而如今，周涛用她一路走来的成果，证明了那些选择都值得。 周涛，比起“春晚女主持人”这样一个宽泛又空洞的符号，更值得我们看到的—— 是跌跌撞撞将近30年间，她作为一个新时代女性，前进的脚步和觉醒的模样。 有对人生自我掌控的勇气，有对梦想不加掩饰的倾注。 敢于放弃名利，也甘于走过无人簇拥的时刻。 董卿·刚柔并济 和周涛同台握住春晚女主持人话筒的，还有如今依然话题度不少的—— 董卿。 周涛和董卿，同样是方廓下颌，眉眼舒展的面容。 眉眼间、形象上有相似的气韵，主持功力也在伯仲之间。 坊间有关周、董二人“一姐之争”的传闻流传甚久。 可她们并未走向“既生瑜何生亮”的唏嘘。 但董卿的优雅里，去了周涛的甜度，知性占据大半。 刚柔并济，是董卿的底色。 拿董卿给刘谦当托这件事来说。 这事本被观众“嘲”了好多年，所有人心知肚明，但其实打个哈哈也就过去了。 经典的鸡蛋变戒指魔术 但后来上另一档节目，两个嘉宾搅和了魔术师的节目还备受肯定。 董卿在台上才把她的想法当众吐露： “搅局不叫职业精神”。 “我为什么愿意当托，就是想把最好节目在大年三十呈现给观众，说我是什么都可以。” 董卿当场反驳揭穿魔术是职业精神 董卿的优雅知性里，还带着些性情中人。 能让人投射崇拜，也能让人抚慰心灵。 这一点，当属《朗读者》呈现得最淋漓尽致。 节目定位看似跟她适配，但董卿既是总导演、制作人，又要担任主持，做起来并非易事。 要把一个纯文化节目做得不乏味还治愈的人，不仅要满腹才情，还得有落地的人文关怀，为此董卿耗费了不少心血。 开录前一晚，她必须要把录制内容完完整整过一遍。 每期节目6个人物，每个人物都有将近一个小时的采访，工作量之大难以想象。 环球人物次董卿采访 那时，她每天凌晨4点睡8点起，一睁眼想的就是节目的镜头，形式、包装。 第一次开录前，她甚至又没心情好好捯饬自己。 而如今，《朗读者》俨然已经成了央视当之无愧的爆款文化类综艺。 回看董卿这一路，29岁从上海闯进北京，同样是32岁登上春晚舞台，44岁做出爆款节目。 从春晚功成身退，又凭《朗读者》石破天惊。 美名有了，赞誉有了，带着半生的沉淀，饱含着无限的才情。 有人总是把她捧到高位，董卿却始终清醒： “别因为节目火爆，就把人神话了，我是一个主持人，要做的是到位，而不是越位。” 是的，现实是—— 她没有金手指，不能开挂；她没有神技，不能走捷径。 甚至，相较于同行，她算大器晚成。 她没有天赐的大女主剧本，但行动上雷厉风行，内心却始终柔软，从来忠于自我。 或许这便是董卿一路走到今天的原因。 李思思的“哑声”与王冰冰的爆火 想来，时光真的够快。 当我们的记忆还在周涛董卿时代打转，今年已经是李思思主持春晚的第十个年头了。 彼时，惊艳四座、被称为董卿接班人的新人主持，如今已是春晚的台柱子。 脸庞切换到李思思这里，观众似乎没有以往那么热情追捧了。 或许是近十年里，大众在外貌上的审美边界在不断扩展，审美取向也在不停切换。 春晚舞台的脸庞，再也不是唯一的指向。 这让她姐，想起去年大火的央视记者王冰冰。 白皙的脸庞、弯弯的眼睛，笑起来能露出虎牙。 凭借元气少女的气质，有央视记者名头的加持，新一代国民女神正式诞生，长达一年之久人气居高不下。 一日可造神，一朝就能弑神。 当王冰冰被贴上同居、伪学霸等各类黑色标签，舆论翻天覆地，很多人不问真假，不做分辨，只管让女神坠地。 说到底，女主持太“依赖”脸蛋了。 观众总是更在意那聚光灯里精致到一丝不苟的面庞，以及那样风光无限的模样。 倪萍是，周涛是，董卿是，李思思亦是。 女主持们被放置的语境 于女主持人而言，脸蛋是斩获人气的利器，也是大众幻想的底片。 女主持往往要先从一只好看花瓶做起，能不能让观众一眼爱上，看脸蛋，看身材，看裙子，看口红色号。 再由此联想她们的家庭、婚姻等私生活，那种目光里有猎奇，更充满玩味。 往后的才华、能力，须要做得惊天地泣鬼神才可被狠狠记住，才能被二次讨论。 董卿谈《朗读者》幕后 夸出来的话，也多是“你看她长得好看，还挺有才。” 长相都是在语言逻辑前边的，才华和能力是附着于此的。 那种感觉好像是，一只好看的“花瓶”还有用，是意外收获。 我们对春晚女主持人，或许也是投射了这样惯性的目光。 如若不是今天这样一个机会盘点春晚主持人，大概很少有人说清她们各自的闪光点。 女性就要加倍优秀，才能被看见。 但她们从来都是自我笃定的，周涛曾说：“我从来没把自己仅当做一个节目主持人，更是一个文化艺术工作者。” 是的，她们是文化艺术工作者，是导演，是制片人，有文化传播的使命感，有为观众负责的良心。 做音乐，做朗读，写书作画，是才华和热爱，也是自我价值实现的驱使。 她们每个人，在顶峰时甘于退下，在成名后依旧重启赛道。 2000年春晚，倪萍满面笑意，与一群小朋友敲响了世纪之钟，但彼时没人知道她的孩子已经确诊，她须打起精神，坚守岗位。 2000年倪萍春晚敲钟 2019年，周涛的音乐会结束，她看见几个隔着栏杆看演出的观众人，拍了下来。 心中感念，于是让工作人员找到他们，说要请他们看演出。 2009年春晚，董卿口误，将马东介绍称“马先生之子马季”，为此她连哭三天。 可也是从那开始，董卿再无纰漏，此后还有了经典的“金色三分钟”救场名场面。 这，才是我们应该记住她们的细枝末节，和真实的样子。 静水流深，已臻化境。 不以物喜，不以己悲。 点个「在看」，愿她们和后来者，都不再被刻画成春晚舞台上的一只花瓶。她刊 |
|
|
