 书名:Yesterday, Today, Tomorrow 副标题:My Life 作者:Sophia Loren 出版社:Atria Books 出版年:2014-11-4 2021年的9月20日，索菲娅·罗兰Sophia Loren迎来88大寿，这位出生于贫民窟、成长于二战烽火的传奇女性，以刚中柔外的个性、鲜艳夺目的野性魅力与炉火纯青的演技而闻名于世，事业之外家庭美满。 今天的索菲娅·罗兰依然身体健朗、谈吐生风。  而另一位“意大利之光”吉娜·劳洛勃丽吉达Gina Lollobrigida也已经95岁了，鲜少出现在荧光幕前了，这两位曾经在世界影坛叱咤风云的巨星，也曾较劲了十几年。  吉娜·劳洛勃丽吉达 国内观众最早认识索菲娅·罗兰，是在影片《卡桑德拉大桥The Cassandra Crossing》(1976)于20世纪80年代在国内上映之后，索菲娅·罗兰的名字才开始许多观众所熟悉，她那动人的风采，卓越的演技逐渐给中国观众留下了深刻的印象。  索菲娅·罗兰在电影《卡桑德拉大桥》(1976)中的影像 她生来并非大美人，用她自己的话说，“个子太高，臀部太发达，鼻子太长，下巴太平。”她是一个私生女，生来贫贱。但她聪明，这也是一种天生的权利。 她那开朗的性格透露着天真烂漫的气息。高雅的兴趣表现出内心丰富的感情。正是她所具有的一种特有的气质，使她“善于把自已的深情和感受奉献给观众”，从而赢得那么多的影迷。  索菲娅·罗兰小时候和母亲合影 索菲娅·罗兰原名索菲亚·维拉尼·西科隆，她出生在意大利南部工业中心和著名旅游城市那不勒斯郊区的沿海小镇——波祖里。 那里的一家医院有个专门接纳未婚先孕妇女的慈善病房。她的父亲拒绝和她母亲结婚，甚至在她怀孕期间也拒绝来这里看望她。  索菲娅·罗兰(右二)15岁参加选美时留影 当她降生的时候还是一个瘦骨嶙峋、面容苍白的丑小鸭。好在母不嫌女丑，尽管自己境况凄惨，她也没有把这个小生命送进那家专收私生子女的孤儿院。这位性格坚强的母亲下决心亲自抚养自己的女儿成人。 在当时的意大利，严酷的天主教规对那些触犯教会诫令的犯罪不予宽恕，而非婚生子女是最严重的罪孽之一。  索菲娅·罗兰(左二)15岁参加选美时留影 在波祖里这样的小镇上，非婚生子女简直是闻所未闻，当然要遭到人人唾弃，邻里不齿。当妹妹玛丽亚出生时，父亲就抛弃家庭出走了。 为了维持一家人的生活，母亲带着姊妹二人，来到罗马的小咖啡馆和夜总会里演奏钢琴来养活两个女儿。  索菲娅·罗兰15岁参加选美时留影 索菲娅·罗兰的少女时代是在第二次世界大战的恐怖和饥饿中度过的。这段不幸的遭遇，在她幼小的心灵上打下了深深的烙印。 更可怕的记忆是德国飞机在战争中的大轰炸。那天警报器失灵，她和母亲正睡在床上，突然成吨的炸弹开始在她们周围爆炸，震撼着墙壁，使窗户咯咯发响。  索菲娅·罗兰15岁参加选美时留影 她母亲对她狂叫，要她尽快穿好衣服。但她吓昏了头，反而把衣服脱个精光。还未奔到防空洞，一块弹片打在她的面颊上，鲜血直流。 战争结束后，索菲娅·罗兰的生活中也没有多少欢乐，人们以鄙视的眼光看着这个私生女。 如果说有时她的脸上还能露出一点笑容的话，那只是当她面对电影银幕的时候，屈辱和痛苦使她比别人更深地爱上了电影。  索菲娅·罗兰17岁在罗马街头 索菲娅·罗兰从小就崇拜泰隆·鲍华Tyrone Power(1914-1958)、丽塔·海华斯Rita Hayworth(1918-1987)等好莱坞大明星。 这些明星们主演的影片引起她兴趣的是一种不可捉摸的表现感情的能力，即表演本身。她在看电影时，总是强烈地感到她投身人世就是为了从事表演。  索菲娅·罗兰19岁在罗马集市上 银幕上那神奇动人的画面使她乐而忘忧，明星们的精彩表演使她激动入迷。14岁后，她的命运开始好转，人们不再以轻蔑的眼光看待她。 1950年，她在那不勒斯举行的“海的皇后”竞赛中，被选为第二名美女，并因此踏入了电影界。索菲娅·罗兰16岁时第一次在电影《往何处去》中担任群众演员。 电影《阿依达》(1953)剧照，索菲娅·罗兰 起初她只是在一些影片中充当小小的配角，直到1952年她与大制片人卡洛·庞蒂Carlo Ponti(1912-2007)相识后，才开始在影坛上崭露头角， 卡洛·庞蒂带她去试了许多次镜头，但都被否定了。摄影师们抱怨说她的鼻子太长，臀部也太发达。 当时卡洛·庞蒂试着要求索菲娅·罗兰去“动动鼻子”，索菲娅·罗兰当然懂得那是因为她的外形跟已经成名的那些女星颇有不同。 索菲娅·罗兰和卡洛·庞蒂 她脸上毛病太多，但她为什么非要长得跟旁人一样呢？她赌气拒绝了卡洛·庞蒂的要求。如今回想起来她在屡次试镜失败之后还那么自信，似乎相当不简单。 她在16岁时就已有自知之明：她要靠运气生存下去。 1952年在她18岁时，她才终于在一部低成本的影片里第一次获得一个像样的角色。但制片人不喜欢她的名字，给她改成索菲娅·罗兰。 电影《阿依达》(1953)剧照，索菲娅·罗兰 与此同时，她的艺名索菲娅·罗兰也逐渐为人所知。这一时期，她一边拍片一边在电影实验中心学习表演，为了维持家庭生活，她还得挤时间去时装商店当模特儿。 1953年，索菲娅·罗兰在卡洛·庞蒂做制片的《海底的非洲Africa sotto i mari》一片中，首次担任女主角。影片上映后，受到观众的好评。 书名:索菲娅·罗兰自述-生活和爱情 作者:A·E·霍契纳 译者: 舒展/王鼎华/黎力 出版社:漓江出版社 出版年:1982 书名:生活与爱情 副标题:苏菲娅·罗兰的自述 作者:A·E·霍契纳 译者:谢榕津/胡思旅 出版社:文化艺术出版社 出版年:1983——以上这两本传记的内容基本一致，只不过翻译不同，这也说明那个年代对外界了解的渴望是非常强烈的 接着，她又因成功地主演了吉娜·劳洛勃丽吉达临场拒演的影片《阿依达Aida》(1953)，而使自己的演出费一下提高了十倍之多，生活从此得到了显著的改善。 《阿伊达》发行后，她同卡洛·庞蒂签了合同，成为他手下的演员。当然，索菲娅·罗兰拍电影不光是为了赚钱，更主要的原因还是想成为一个真正的演员。 苏菲娅·罗兰1954年参加活动时的影像 正如她自己所说：“我投身人世就是为了从事表演。”然而，这一时期，她在艺术上的成就并不显著。 她经常是在一些拍得快也忘得快的影片里扮演角色，而好角色总是落在“大牌”头上。 直到1954年，在维托里奥·德西卡Vittorio De Sica(1901-1974)导演的《那不勒斯的黄金L'Oro di Napoli》(1954)中，成功地扮演了一个脾气暴躁而又俗不可耐的那不勒斯女人之后，她才一跃成为意大利影坛上的著名新星。 维托里奥·德西卡是意大利新现实主义电影的杰出导演之一。他在第二次世界大战后导演的四部曲：《擦鞋童Sciuscià》(1946)、《偷自行车的人Ladri di biciclette》(1948)、《米兰的奇迹Miracolo a Milano》(1951)、《风烛泪Umberto D.》(1952)是世界电影史上的不朽杰作。 索菲娅·罗兰在之前拍片时，从来不在实拍前进行排练。她只是作一些技术上的预演，念念台词，因为在摄影机没有转动之前，她简直就不会表演。 电影《那不勒斯的黄金》(1954)剧照，索菲娅·罗兰 维托里奥·德西卡在导演工作中，他扮演片中每一个角色，背出所有的台词，在摄影机后面把整部影片都演一遍。 在片场，他既是一个演员，同时也是一个导演，这是他的特殊本领。他不要求片场的演员们依样画葫芦，他只是让他们从他的现场表演中领悟他的意图，然后他要求他们发挥自己的表演能力。 索菲娅·罗兰在电影《渔娘恋Pane, amore e...》(1955)中的影像 别的导演也许会在现场要花上半小时来解释一个场面，维托里奥·德西卡只是熟练地表演一番，不一会儿就把问题说清楚了。而演员也心领神会。 索菲娅·罗兰与这位大师相识，无疑是幸运的。他们在此后20年的艺术生涯中密切合作，共同创作了许多具有世界声誉的影片。 索菲娅·罗兰在电影《气壮山河》(1957)中的影像 但是在拍完《女人万岁La fortuna di essere donna》(1955)后，制片人卡洛·庞蒂决定带着索菲娅·罗兰去好莱坞闯荡。 当时吉娜·劳洛勃丽吉达在好莱坞已经“安营扎寨”，相继拍了《圣十字剑Crossed Swords》(1954)、《空中飞人Trapeze》(1956)等非常卖座的电影。 索菲娅·罗兰在电影《宝城艳姬Legend of the Lost》(1957)中的影像 这时卡洛·庞蒂先安排索菲娅·罗兰学习英语，然后一直在联络项目。 虽然好莱坞知道从意大利又来了一个女明星，可大家都在持观望态度，何况大家对索菲娅·罗兰的长相并不完全接受，这是事实。 索菲娅·罗兰在电影《榆树下的欲望》(1958)中的影像 刚开始和索菲娅·罗兰搭档的是艾伦·拉德Alan Ladd(1913-1964)，他两在电影《金童海豚Boy on a Dolphin》(1957)中的表现，实属一般；接下来的古装片《气壮山河The Pride and the Passion》(1957)，则请来加利·格兰特(1904-1986)和弗兰克·辛纳特拉Frank Sinatra(1915-1998)助阵，不仅在市场上有亮眼的表现，同时加利·格兰特和索菲娅·罗兰的“绯闻”成为影城“大热门”。 索菲娅·罗兰在电影《水上人家》(1958)中的影像 接着和“西部片巨星”约翰·韦恩John Wayne(1907-1979)一起主演《宝城艳姬Legend of the Lost》(1957)、和硬汉安东尼·奎恩Anthony Quinn(1915- 2001)一起主演《黑兰花The Black Orchid》(1958)、和忧郁小生安东尼·博金斯Anthony Perkins(1932-1992)一起主演《榆树下的欲望Desire Under the Elms》(1958)、和威廉·霍尔登William Holden(1918年-1981)一起主演《钥匙The Key》(1958)，最后是和“电影皇帝”克拉克·盖博Clark Gable(1901-1960)一起主演《碧港艳遇It Started in Naples》(1960)，卡洛·庞蒂通过让她和好莱坞当红男星们的合作，最终在好莱坞推出一个“具有异国风情”当红女星！ 索菲娅·罗兰在电影《碧港艳遇》(1960)中的影像 而且好莱坞确实也开始接受了她，但给她的角色基本都是“傻白甜”和随时展示性感的身材，令她没有太多演技的发挥，这让她很苦恼。 这时身在意大利的维托里奥·德西卡给她发了一封电报，邀请她回意大利拍一部很严肃的电影，问她是否愿意？ 索菲娅·罗兰在电影《百万富翁The Millionairess》(1960)中的影像 索菲娅·罗兰看完寄来的剧本后，告诉卡洛·庞蒂自己不能错过这部电影。卡洛·庞蒂看了剧本后，决定和她一起飞回意大利。 索菲娅·罗兰一定要拍的这部电影就是让她大放光芒的《烽火母女泪La ciociara》(1960)。中央电视台电影频道曾多次播放该片。 左起：让-保罗·贝尔蒙多Jean-Paul Belmondo、索菲娅·罗兰、艾伦诺拉·布朗Eleonora Brown在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像 影片《烽火母女泪》，描写的是第二次世界大战时期，农村母女俩的悲惨遭遇。索菲娅·罗兰在片中扮演母亲，她有一个13岁的女儿，在战乱中，她为了保护女儿的安全，四处奔波躲藏，但最后还是没有逃脱悲剧的命运，在一座被炸毁的教堂里，母女俩被一伙摩洛哥士兵野蛮地强奸了。 当母亲在瓦砾堆中把被糟蹋的女儿扶起来时，她绝望地失声痛哭。 索菲娅·罗兰在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像 扮演母亲这一角色，对索菲娅·罗兰来说无疑是一次艰巨严峻的考验，正如她自己所说：“我过去在好莱坞一直扮演浅薄的角色，这次要扮演一个女儿已经13岁的世俗妇人，我必须下一番功夫。” 导演维托里奥·德西卡在拍片过程中，十分重视启发索菲娅·罗兰的创作想象，以唤起她对童年时那段战争岁月的情绪记忆。 索菲娅·罗兰在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像 维托里奥·德西卡说：“你是经历过这种生活的，索菲娅·罗兰。你对这一切都熟悉得很。如果你能变成这个妇人，丝毫不考虑你的外表，也不强制你的感情，让一切的一切都自然流入这个人物，我保证这将成为你毕生最成功的角色。” 索菲娅·罗兰在导演的启发下，“打开了回忆的闸门”，“让轰炸、夜间躲人隧道、屠杀、强奸、饥饿和种种灭绝人性的景象在眼前出现。” 索菲娅·罗兰在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像 她还特别集中回忆起她的母亲，因为她记得母亲如何在战争时期担惊受怕、逆来顺受、牺牲自己，尤其是她如何奋不顾身地保护自己的女儿免受战祸的折磨。 《烽火母女泪》的高潮场面是在一座荒废的、被炸得只剩下空壳的教堂里展开的。她痛苦万分地扶起她那被糟蹋的女儿，为保护她历尽艰辛，但最后还是失去生活中这唯一有价值的东西。 索菲娅·罗兰在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像——这个动作打动了无数人 正是靠这些童年时代的记忆，丰富了角色内容，帮助她塑造了一个催人泪下的女性。索菲娅·罗兰才出色地完成了《烽火母女泪》一片的拍摄任务。 后来，当她回忆起这段创作生活时曾说：“我在拍摄《烽火母女泪》之前是一个被动的表演者，此后才是一个真正的演员。” 索菲娅·罗兰在电影《烽火母女泪》(1960)中的影像 索菲娅·罗兰凭借饰演《烽火母女泪》中的母亲，先获得1961年第14届戛纳电影节最佳女主角，接着赢得纽约影评人协会最佳女主角，并在1962年第34届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，打败“大热门”奥黛丽·赫本Audrey Hepburn主演的《蒂凡尼的早餐Breakfast at Tiffany's》(1961)，以及另外3个竞争者娜塔莉·伍德Natalie Wood、杰拉丹·佩姬Geraldine Page和派珀·劳瑞Piper Laurie，获得奥斯卡最佳女演员奖。 索菲娅·罗兰在电影《深宫春色A Breath of Scandal》(1960)中的影像 索菲娅·罗兰在电影《万世英雄El Cid》(1961)中的影像 索菲娅·罗兰赢得这次奥斯卡最佳女演员奖是受之无愧的。她珍视发给她的任何一个奖，而她的奥斯卡金像奖则属于最高的荣誉。 她的那座奥斯卡金像奖几年后被窃贼从她的家里偷走，窃贼以为那是纯金做的。索菲娅·罗兰只好给美国电影艺术与科学学院汇去60美元，他们再寄了一个复制品给她。 索菲娅·罗兰在电影《豪侠艳姬Heller in Pink Tights》(1960)中的影像 在1962年获得奥斯卡最佳女演员奖后，她那泼辣洒脱、别具一格的演技终于在西方影评界得到了确认，改变了人们长期以来认为她只是一个“性感明星”的偏见。 索菲娅·罗兰在电影《昨日、今日、明日》(1963)中的影像 曾同她长期合作的意大利新现实主义电影大师维托里奥·德西卡称赞她“在表演时能充分释放出她真正的内心感受。她能大喊大叫、大笑、歇斯底里大发作、挑逗、抗议、极尽感情表现之能事” 索菲娅·罗兰在电影《昨日、今日、明日》(1963)中的影像 1963年，她主演由维托里奥·德西卡导演的《昨日、今日、明日Ieri, oggi, domani》(1963)获得了1965年第37届奥斯卡金像奖最佳外语奖。 索菲娅·罗兰能获得如此巨大的艺术成就，与维托里奥·德西卡辛勤的培育是分不开的。在意大利，索菲娅·罗兰是维托里奥·德西卡最喜爱的两位新现实主义红星之一，另一位是著名男演员马塞洛·马斯楚安尼Marcello Mastroianni(1924-1996)。 索菲娅·罗兰在电影《意大利式结婚》(1964)中的影像 索菲娅·罗兰在电影《第二个月亮》(1970)中的影像 索菲娅·罗兰与维托里奥·德西卡合作拍摄的影片还有《意大利式结婚Matrimonio all'italiana》(1964)、《第二个月亮I girasoli》(1970)、《相见恨晚Il viaggio》(1974)等。 从1960年起，索菲娅·罗兰一直活跃于国际影坛。20多年间，她往来于美、法、英、意之间，与许多闻名世界的大导演、大明星合作。 索菲娅·罗兰在电影《罗马帝国沦亡录The Fall of the Roman Empire》(1964)中的影像 1966年，查理·卓别林Charles Chaplin(1889-1977)在拍摄他的最后一部影片《香港女伯爵A Countess from Hong Kong》(1967)时，就曾亲临索菲娅·罗兰的住所，一手拿着花束，一手拿着剧本，热情地邀请她担任女主角。 索菲娅·罗兰在电影《香港女伯爵》(1967)中的影像 在与这位著名大师交往的过程中，索菲娅·罗兰获益非浅。在回忆这段往事时她说：“现在他已与世长辞。再不会有第二个象他那样的人了。我把他的睿智的话语铭刻在心，经常诵念，就象一个守财奴搬出金银，点数不止。” 索菲娅·罗兰在电影《香港女伯爵》(1967)中的影像 索菲娅·罗兰自1950年登上影坛以来，70年间共拍摄了90余部影片。她的表演热情泼辣，自然流畅，具有意大利民族的鲜明特征。 索菲娅·罗兰还特别喜欢演意大利喜剧，在这类影片中，她的表演充满着健康的民间幽默感和积极的乐观主义精神，能使人们“在笑声中纠正恶习”。她与马塞洛·马斯楚安尼合演的《意大利式的结婚》，就是寓滑稽于严肃之中的一部意大利喜剧的佳作。 索菲娅·罗兰在电影《意大利式结婚》(1964)中的影像 至20世纪80年代以后，索菲娅·罗兰基本就半退出了影坛。 索菲娅·罗兰的丈夫卡洛·庞蒂比她母亲年龄还大，一直象慈父般地保护着她。他们的婚姻生活幸福。 索菲娅·罗兰15岁那年初次见到卡洛·庞蒂，当时他担任意大利小姐选美会的评审。而索菲娅·罗兰的样貌却给卡洛·庞蒂留下了深刻的印象...... 索菲娅·罗兰和卡洛·庞蒂 由于到好莱坞后，索菲娅·罗兰和加利·格兰特的事情是“众人皆知”，卡洛·庞蒂也不得不重新审视他和索菲娅·罗兰的“地下情”。 1957年，索菲娅·罗兰和大她22岁的卡洛·庞蒂迈入了婚姻的殿堂。二人的结合触怒了当时被天主教统治的意大利教会。 1961年在意大利，索菲亚·罗兰亲吻她的丈夫卡洛·庞蒂 因为当时天主教不允许离婚，所以政府判这段婚姻无效，并且判处卡洛·庞蒂重婚罪。索菲娅·罗兰则被人们唾骂成“无耻的小三儿”。 1966年，当卡洛·庞蒂的第一次婚姻被意大利法庭宣判解除时，在等待了9年后，他们才成为名正言顺的夫妻！ 1975年，法国巴黎，索菲亚·罗兰和她的丈夫卡洛· 庞蒂、二儿子艾爱德华多·庞蒂在家中合影 索非娅·罗兰曾经说，自己的丈夫“有一个男人应有的一切，他还身兼我从没有过的父亲。我不能忍受和卡洛·庞蒂分离，哪怕是一会儿。如果没有他，我甚至不能思想，不能行动……我生来就是为要嫁给卡洛·庞蒂的。” 在此期间，或许是因为少时身体的亏空，索菲娅·罗兰两度流产。 1970年，巴黎机场，索菲亚·罗兰和她的丈夫卡洛· 庞蒂、大儿子小卡洛·庞蒂 在1968年才生下了大儿子小卡洛·庞蒂Carlo Ponti Jr. 。小天使的到来让他们放下工作的奔波，将更多的时间投入到家庭中来。 1973年，二儿子爱德华多·庞蒂Edoardo Ponti出生了。一家四口回到意大利定居。 如果说，是童年的屈辱使索菲娅重视事业上的成功，那么，也是童年的辛酸使她加倍珍槽家庭生活中的欢乐和慰籍。 导演吴贻弓和索菲亚·罗兰 龚雪和索菲亚·罗兰 她在影坛上表现出的那股严肃、认真、满怀热情的作风，同样表现在她对待丈夫、儿子和家务劳动的态度上。她曾说：“家庭生活和事业各占我生命的一半。而这二者有着同样的规律可循：你必须在付出努力后才能体味到它的温馨。” 1991年，获得第63届奥斯卡金像奖终身成就奖，那年她57岁。再美的美人终归面对迟暮，这是自然规律，而那份从少女时代开始孕育的大气、性感、华丽，随着年龄增加，愈发深厚。 2000年，66岁的索菲亚·罗兰击败了多名年轻貌美的模特和演员，获选“千禧美人”。她的绝代风情被存入时间胶囊，让世人永不忘记。 索菲娅·罗兰在电影《九Nine》(2009)中的影像 索菲娅·罗兰的丈夫卡洛·庞蒂已于2007年因肺部并发症去世。当她出席自己出演的歌舞片《九Nine》(2009)宣传时，被问及她是否会再婚时，索菲娅·罗兰回答说:“不会，不会再结婚了，不可能再去爱任何人。” 索菲娅·罗兰在电影《来日方长》(2020)中的影像 而她在86岁的时候，于2019年跑出来主演了一部自己小儿子导演的电影《来日方长La vita davanti a sé》(2020)，她在片中饰演大屠杀幸存者、曾经的妓女罗莎，如今则负责照看年轻妓女的孩子们，也算安享晚年；但一个习惯在街头行窃又脾气暴躁的流浪儿的到来，令她不得不多加费心。 索菲娅·罗兰在电影《来日方长》(2020)中的影像 索菲娅·罗兰表示，她每天工作10个小时，让自己“在银幕上以一种让观众感到惊讶的方式来呈现角色。我儿子很了解我。他了解我的每一寸脸，我的心，我的灵魂。只有当我说出我内心深处的真相时，他才会继续下一个镜头。” 她在接受记者探班《来日方长》采访时，认为自己“这辈子在影坛有两件未能如愿的憾事”。 索菲娅·罗兰在电影《来日方长》(2020)中的影像 其一是《谁怕弗吉尼亚·沃尔夫/灵欲春宵Who's Afraid of Virginia Woolf?》(1966)中的妻子一角，其二是没能演出《安娜·卡列尼娜Anna Karenina》(1935)。 当她首次看到舞台上一位德国女演员饰演弗吉尼亚·沃尔夫时，她被这个强有力的角色感动至极，以致幕布还没有落下，她就要求作为制片人的丈夫卡洛·庞蒂买下它的电影摄制权。 伊丽莎白·泰勒在电影《谁怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)中的影像 遗憾的是，它已经售出，而索菲娅·罗兰后来也真心认为伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(1932-2011)把这个角色演得惟妙惟肖。但她没有机会饰演这个角色，总觉得是个缺憾。 电影《安娜·卡列尼娜》(1935)宣传照，葛丽泰·嘉宝 葛丽泰·嘉宝Greta Garbo(1905-1990)演的安娜·卡列尼娜也是有口皆碑的。但索菲娅·罗兰仍然想由自己一试。她深入研究了安娜·卡列尼娜，而且坚信重演的安娜·卡列尼娜将具有自己的独特气质。但她也未能如愿。 《来日方长》这部电影让她在2021年的第66届意大利大卫奖颁奖典礼上获最佳女演员奖。 2021年5月11日，索菲亚·罗兰凭借儿子导演的电影《来日方长》(2020)再获意大利大卫奖最佳女主角奖 意大利电影大卫奖由意大利电影学院创办于1955年，是意大利最高级别电影奖项。从1959年首次获奖以来，索菲亚·罗兰已7次获得大卫奖，是获该奖次数最多的女演员。 《来日方长》是索菲亚·罗兰暌违十年后的电影长片。“很难相信，我第一次拿到大卫奖距今已过去60多年了。”索菲亚·罗兰上台领奖时说，“但在这个夜晚，我的心情就好像当初一样，而且感觉心情更激动了。” 索菲亚·罗兰表示，不知道这是不是她出演的最后一部电影，但她依旧希望完成更好的作品。 |
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