 文/忘了时间的钟 春节档预售，《水门桥》因为《长津湖》的成功，毫无悬念地排在了第一，《四海》却因为韩寒、沈腾、刘昊然、尹正、乔衫，而排在了第二。 春节档正式拉开序幕后，《水门桥》一路高歌，而《四海》挺了两天后，突然断崖式的下降，甚至排在了《狙击手》之后。 《四海》的失利，很多人归结于刘浩存父母的黑历史，甚至有人举例说高评分的《狙击手》也因此影响排片，这其实有失偏颇。真正的原因，还在于韩寒在拍电影上的致命缺陷。  大家都知道，韩寒的崛起，是因为高中退学，写了小说《三重门》，之后又写了不少著作。作为问题少年成功的典型，一大批与他相同命运的问题少年以及问题少年的父母成为他的粉丝。 但他真正成名，还是文坛挑战文学老前辈，语言过激直白痞味十足，但让人看了非常过瘾，比如《文坛是个屁，谁都别装逼》，把一帮老学究气得半死，我也从那时成为他的粉丝。此外，他的微博点评时事，一针见血，比如《没有山寨就没有新中国》，让我记忆犹新。 那时，每一部新电影出来，他都要进行犀利点评，韩式幽默发挥得淋漓极致，他不止一次表示，要拍一部电影来啪啪打他们的脸。他每一篇微博，很多粉丝都追着看，可正在高峰时，他却突然不写了，原来真的去拍电影去了。 韩寒的第一部电影《后会无期》。说老实话，这是一部卖文艺情怀的小电影，不算好，也不算差，但因为强大的粉丝基础以及大家对他的喜爱，这部电影被捧到了一个极高的位置，这给了韩寒极大的信心，于是顺势推出了第二部《乘风破浪》。  这部电影，其实是个穿越的电影，儿子穿越回去当父亲的哥们，题材上没什么新鲜的，后来的《李焕英》走的也是这个路子，但正因为“含韩量”不高，加上邓超、彭于宴的出色表演，这部片子获得了空前的成功，票房和口碑获得了双赢。 信心爆棚的韩寒再次推出第三部电影《飞驰人生》，这部片中，开始大量注入韩寒个人风格，比如赛车、比如个人情怀，“电影必须讲好故事”这些基本要求被他当成狗屁一脚踢到了一边。这部片子出来后，口碑开始两极分化，票房只能说过得去。  这时的韩寒，已经不是当年小心翼翼的新导演、新编剧，而是新晋十亿俱乐部的韩大导演。毕竟人家有几部成功作品在那里摆着，无论是投资人还是制片人，都得听他的，所以，到了《四海》，就完全韩寒化。 可能很多读者对影片制作过程不太了解，电影拍差了，首先背锅的就是编剧。但在中国的电影市场上，编剧的声音是最弱的。编剧把本子写出来之后，有若干个专业非专业的人挑刺，如果不按资方要求改，投资人马上要换编剧。编剧好不容易让制片人、投资人满意了，导演一进来，第一个拿来开刀的，就是编剧，一通大骂之后，自己大刀阔斧地进行修改，编剧不配合，就会被开除。 电影一旦开机，大家更要绝对服从导演，甚至连制片人或者投资人也要对导演小心翼翼，担心他万一懈怠或者撂挑子，就会严重影响进度，而耽误一天，少则损失几十万，多则损失几百万。 这时，一部电影的命运，就完全放在导演身上了。所以，有时候选导演比选老婆还重要。选错了老婆痛苦一生，选错了导演一生痛苦。 而在韩寒电影中，韩寒身兼制片人、投资人、编剧、导演，别人意见就更难进去了，即使有人看到问题所在，会给韩大导演提意见吗？敢给韩大导演提意见吗？提了可能就会被一顿爆喝：你懂电影还是我懂电影？你牛，为什么不自己拍一部来看看？ 得勒，赶紧闭嘴吧。  所以，这部《四海》完全就是韩寒个人意志的体现。刚才分析了，韩寒成长过程以及对电影偏执的认识，所以他拍的电影都是车啊情怀啊叛逆啊等等文艺范儿十足的东西，这些东西并没有问题，问题还在于不好好讲故事，以前张艺谋就被批评不会讲故事，可大家看看《一个都不能少》，这故事讲得还不明白吗？ 韩寒不会讲故事，或者不屑于讲故事，早在他小说中就体现非常明显了。老实说，他的大部分小说都偏向先锋意识流派，这对读者是十分挑剔的。当然，这样写小说是没有问题的，但用在电影上，就不行了。观众最喜欢的还是明明白白的看懂一个故事。连故事都没看懂，你咋教育我？ 回到电影本身，《四海》是个标准的文艺片名字，而演员全是喜剧演员，韩寒却明确表示，不想用喜剧来包裹主题，这就形成了割裂，让终于他的粉丝包括我，期待严重落空，最终看了一个寂寞。  爱有多深，恨就有多深，如果韩寒电影不改变讲故事的方式，粉丝们可能再次将用脚投票。这和姜文有点类似，姜文好好讲了一个故事，《让子弹飞》就获得空前成功，重新回到他自我的世界，《邪不压正》票房就死得很难看。 电影是大众的艺术，而不是一个人的独爽，如果不明白这个道理，就不要来春节档，好好去国外拿大奖更合适。 |
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