|
1. 菩萨蛮/佚名《10》《112》《127》《204》 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。 表达对爱情的忠贞不渝。愿：誓言。休：断绝。 2. 望江南/佚名《5》《50》《112》《204》《215》 天上月，遥望似一团银。 夜久更阑风渐紧，与奴吹散月边云， 照见负心人。 望月怀远的情歌。阑：将尽。参辰：星宿名。 3. 浣溪沙敦煌曲子词/佚名《50》《204》 五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。 柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。 仔细看山山不动，是船行。 表达船夫喜悦心情和生活体验。五两：古代候风的用具。棹：短为楫，长为棹。 4. 敦煌词/佚名《127》 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者人折去那人攀，恩爱一时间。 反映妓女内心痛苦的作品。者通这。《50》大通太，去作了。 5. 生查子/牛希济《50》《10》《112》《127》《403》 春山烟欲收，天澹星稀小。 残月脸边明，别泪临清晓。 记得绿罗裙，处处怜芳草。 牛希济，甘肃人，蜀亡入唐。生查（zhā）子。写情侣依依惜别。 6. 秋宿湘江遇雨/谭用之《125》《146》《162》《229》《322》 江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。 谭用之，932年在世。借湘江秋雨的苍茫景色抒发其慷慨不平之气。锁：笼罩。刘琨，东晋祖逖、刘琨闻鸡起舞，作者以二人自喻。橘柚：喻环境变事物性质也变了，借此而悲自己生不逢时。旅游：长期寄居他乡。贾岛《上谷旅夜》：世难那堪恨旅游，龙钟更是对穷秋。王孙：指游子。岛门：岛上渔户人家。《81》作湘上。《18》作阴云连日昏、地主望中迷橘柚。 7. 渭城春晚/谭用之《162》《229》 秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。 边城夜静月初上，芳草路长人未归。 折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。 钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。 写渭城春景，抒羁旅之思。 8. 忆秦娥/五代梁意娘 春宵短。香闺寂寞愁无限，愁无限。 一声窗外，晓莺新啭。 起来无语成娇懒，柔肠易断人难见。人难见。 这些心绪，如何消遣。 写闺怨。 9. 述怀/梁意娘《325》 踪迹浮萍落五湖，一番相别一番疏。 离别牵挂之词。还句：对着春风许下了无法预料的愿望。 10. 相思歌/梁意娘 一片白云青山在，一片白云青山外。 青山内外有白云，白云飞去青山在。 查不到资料出处。 11. 插秧诗/契此和尚《29》《379》 手把青秧插满田，低头便见水中天。 心地清净方为道，退步原来是向前。 契此，五代梁朝僧人。表达前进的方式多种多样的哲理。 12. 采桑子/花蕊夫人《332》《364》《404》 初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年， 马上时时闻杜鹃。 三千宫女皆花貌，妾最婵娟，此去朝天，只恐君王宠爱偏。 花蕊夫人(883-926)，四川都江堰人。《364》杨慎批评后阙狗尾续貂。《404》貌作面。 13. 述国亡诗/花蕊夫人《5》《88》《111》《325》 君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？ 十四万人齐解甲，更无一个是男儿！ 表现出对亡国的沉痛、误国者的痛切之情。《37》更作宁。 14. 醉妆词/王衍《215》《219》《364》《403》《441》 者边走，那边走，只是寻花柳。 那边走，者边走，莫厌金杯酒。 王衍(899-926），河南舞阳人，前蜀末帝。写帝王糜烂生活。者：这。 15.海上诗/耶律倍《112》《162》《229》《327》《441》小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。 耶律倍（899-937),汉名李赞华，小山指耶律德光，大山为自己。指自己被迫弟弟迫害无奈逃亡外国。 16.失题/赵延寿《23》《146》《162》《190》《328》黄沙风卷半空抛，云重阴山雪满郊。 探水人回移帐就，射雕箭落著弓抄。 鸟逢霜果饥还啄，马渡冰河渴自跑。 占得高原肥草地，夜深生火折林梢。 赵延寿（？-948），河北正定人，后唐人，唐明忠驸马。镇守北边被辽太宗赏识，曾许灭石唐后为中国帝延寿，官至魏王。灭晋求皇太子不许，囚禁而卒。 写契丹贵族冬猎野营的生活。《23》认为重读（zhòng）。寻水的人找到水回帐后，就迁移住所到水源附近。猎人一箭射出，雕便落下，用弓拾起。跑（páo）：用蹄刨地。陈衍《辽诗纪事》题目作《虏庭感赋》，《229》作《塞上》。《441》重作动。 17. 谒金门/冯延巳《5》《16》《50》《41》《112》 风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 冯延巳（903-960），江苏扬州人。官至宰相。词特点:因循出新。 写少女怀春之作。乍：忽然。闲引：无聊地逗引着玩。挼（ruó）：揉搓。斗鸭：以斗鸭为乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。 18. 长命女·春日宴/冯延巳《5》《16》《94》《127》《177》 春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 一曲民歌风味的祝酒词。常又作长。 19. 三台令/冯延巳《50》《177》《441》 写春天月夜离人愁绝难眠。不道：不管。 20. 鹊踏枝/冯延巳《5》《152》《177》《204》 谁道闲情抛弃久。 每到春来，惆怅还依旧。 日日花前长病酒。不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。 表达人生难言的苦恼和忧愁。《177》不作敢。 21. 醉花间/冯延巳《152》 晴雪小园春未到，池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。 咏春惜别，伤年华之易逝，叹良会之难得。 22. 题玉堂壁/陶谷《322》《326》 官职须由生处有，文章不管用时无。 堪笑翰林陶学士，年年依样画葫芦。 陶谷（903-970），陕西彬县人，好色，恩将仇报，讥讽钱俶（chù）一蟹不如一蟹。文抄公。太祖耻之。 这是一首自嘲诗，说做官要有命，光有本事也枉然。做了官只要能依样画葫芦就行了。生处有：命中有。用人无：用人时不管有无才能。《326》文章作才能。 23. 柳枝词/徐铉《50》 老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。 旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。 徐铉（916-991），江苏扬州人，南唐吏部尚书。降北宋。 一曲伤春怀人之作。 24. 登甘露寺北望/徐铉《50》 京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。 故诗人以橘喻乡思之情，抒发了对故乡深挚的思念之情。橘生淮南为橘，生于淮北为枳。橘、枳虽是同种果类，但地域不同，味道相异。 25. 摊破浣溪沙/李璟《5》《16》《55》《10》《50》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 多少泪珠何限恨，倚栏干。 李璟(916-961)，江苏徐州人。南唐中主。 悲秋怀人之作。摊破浣溪沙：把42字浣溪沙前后阕末句扩展成两句。以花叶凋零，故曰愁起。鸡塞：泛指边塞。彻：大曲中最后一遍。吹彻，意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云寒。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。 26. 摊破浣溪沙/李璟《5》《16》《50》《177》《204》 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主？思悠悠。 回首绿波三楚暮，接天流。 伤春怀人之作。 27. 寒食寄郑起侍郎/杨徽之《40》《65》《67》《190》《434》清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。 水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。 天寒酒薄难成醉，地迥楼高易断魂。 回首故山千里外，别离心绪向谁言？ 杨徽之（921-1000），福建蒲城人，卒赐兵部尚书，赵光义十分欣赏。 倾诉离愁别绪和孤寂的心情。浦城。柳映门：门前插柳。宋太宗喜第三联。 28. 七夕/杨朴《104》《126》《187》《240》《322》 未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。 杨朴（921-1003），河南郑州布衣诗人。 表达对尔虞我诈社会风气的不满。未会：不明白。须：必定。不道：岂不知道。《214》作杨璞。 29. 诗一首/杨朴妻《126》《325》 更休落魄耽杯酒，亦莫猖狂爱咏诗。 今日捉将官里去，者回断送老头皮。 杨朴吟诵道此诗，表达不愿做官的思想。1011年，宋真宗到山西祭祀，过新郑召杨朴。杨朴掩饰自己的才学，他不愿做官。宋真宗又问：“朋友有诗送卿吗？”杨朴回答说：“没有。只有拙荆（妻子）写了一首。”宋真宗好奇地又问：“是什么诗？可以告诉朕吗？”者通这。耽：喜好。老头皮是妻子对丈夫的戏称。 30. 上陈文惠/杨朴《322》 昨夜西风烂漫秋，今朝东岸独垂钩。 紫袍不识蓑衣客，曾对君王十二旒。 此诗作于1015年秋，表达对京西转运使陈尧佐不卑不亢的答复。陈尧佐巡视中见一老者兀自垂钓。随从呵斥，老者竟然不顾，口中还念念有词：“就客饮时担酒去，见鱼游处拨萍开。”陈尧佐见状大怒准备对杨朴动刑，杨朴献此诗。紫袍：高官达人。旒（liú）：古代帝王礼帽前后悬垂的玉串。指宋真宗。蓑有些版本作衰，意为丧服，然其与渔翁装束不符。《宋史》记载，陈尧佐以太子太师致仕，卒，赠司空兼侍中，谥文惠。因此，此诗歌不可能是献给死后的陈尧佐的。 31. 莎衣/杨朴《52》《67》《146》《322》《381》 软绿柔蓝著胜衣，倚船吟钓正相宜。 突出诗人狂放的性格。胜衣：即蓑衣。狂脱：狂醉。乱堆：随便堆放。直饶：即使博换：交换。伊：指莎衣，亦指隐居生活。 32. 咏牡丹/王溥《17》《126》《150》《160》《322》 枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。 王溥（922－982），山西祁县人，四任宰相，封祁国公。 此诗物物对比，讽刺牡丹华而不实。 33. 偶题/北宋徐氏《17》《160》《325》 絮吹柳陌三春雨，花落梨园一笛风。 写春光迟暮，表达美人闺怨。 34. 题兴龙寺老柏院/张在《17》《160》《322》 南邻北舍牡丹开，年少寻芳日几回。 张在，北宋青州布衣。 通过对比，表现寺院的静寂，反映修行僧人静心息欲禅定的状态。 35. 杂诗/遇贤《29》《325》 扬子江头浪最深，行人到此尽沉吟。 遇贤（922-1004），江苏吴县林姓僧人。 提醒人们居安思危。沉吟：犹豫不决。 36. 杂诗/僧遇贤《17》《160》《325》 门前绿树无啼鸟，庭下苍苔有落花。 禅师与东风论道，哪里不是十分春色呢？个事：这事。 37. 自题月轩/德聪《325》 轩前辘轳转冰盘，轩里诗成彻骨寒。 多少人来看明月，谁知倒被月明看。 德聪，俗姓仰，宋初苏州人，治学能融会贯通。34岁时结庐于浙江畲山东峰，74岁时跌坐而终。 此诗歌写月轩所见所感。轩:有窗槛的长廊或小室。冰盘:也叫冰轮、玉盘，均指月亮。轩里句:彻夜苦苦吟诗，诗吟成时，夜已极深，诗人也感到极其寒冷了。月明:即明月。 38. 咏初日/赵匡胤《50》《322》《326》 太阳初出光赫赫，千山万山如火发。 赵匡胤（927-976），即宋太祖，河北涿州人。 39. 咏初月/赵匡胤《28》《50》《326》 未离海底千山黑，才到天中万国明。 写初月对世界的影响，气势磅礴。《322》《6》黑作墨。平仄来看，墨合适些。 40. 渡中江望石城泣下/李煜《155》《219》《325》 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 李煜（937-978），词帝。一说此为吴让皇帝杨溥诗歌。 写诗人失国失家后的落魄景象和凄凉心境。思量：思量过失。 41. 菩萨蛮/李煜《56》《16》《112》《204》《231》《441》 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教郎恣意怜。 写李煜与小周后幽会的情景。刬（chǎn）：只，光着。刬袜，只穿袜子。步：作动词用，意为走过。一向：刹时间。恣意：任意，放纵。 42. 浪淘沙/李煜《16》《50》《177》 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 一曲凄惨沉郁的绝笔。不耐：受不了。身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 43. 渔父/李煜《16》《231》《325》 浪花有意千里雪，桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 通过对江上和岸上场景的描绘，表达对渔父的羡慕。父（fǔ）同甫。《92》《50》里作重。《332》世上作快活。《441》李作花。纶作身。世上作快活。 44. 渔父/李煜《16》《50》《92》《231》《325》《332》 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。 花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 此词是观卫贤之画而作，原画名《春江钓叟图》。表现避祸之心和遁世之思。 45. 相见欢/李煜《16》《50》《177》 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一般滋味在心头。 借闺怨为题，抒亡国丧家之痛。《相见欢》又名《乌夜啼》《上西楼》。 46. 相见欢/李煜《16》《50》《177》 林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。 自是人生长恨水长东。 写别愁。几时重:何时再度相会。 47. 清平乐/李煜《16》《50》《177》《204》 别来春半，触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 写离愁别恨。无凭：没有凭证，指没有书信。 48. 破阵子/李煜《50》《16》《177》《204》 四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝， 几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌， 垂泪对宫娥。 通过追溯往事，概括亡国之路。沈腰潘鬓：形容姿态容貌美好男子。指美好的姿容和风流倜傥的神韵全都受到了销磨。《441》阁作阙。 49. 望江南其一/李煜《5》《50》《16》《177》《441》 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 花月正春风。 写亡国后的悲词。 50. 望江南其二/李煜《441》 多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。 表达他对现实处境的无限凄凉之情。颐：下巴。此词采用《全唐诗》的版本。《16》《332》沾袖作断脸。 |
|
|
