电影《年青的一代》》1965和1975两部

1965

年青的一代

#电影《年青的一代》 ，上海天马电影制片厂1965年摄制，根据陈耘、徐景贤同名话剧改编，赵明执导，杨在葆、达式常、曹雷、朱曼芳等出演。影片描述了几个由上海到边远地区从事社会主义建设工作的青年人，通过他们在对待生活、友谊、爱情和事业诸方面的不同态度，引发出该怎样去教育青年一代树立正确的人生观、世界观，为社会主义事业争做贡献的主题。
1963年，北京地质学院在地质部有关单位和北京市演出由陈耘、徐景贤创作的话剧《年青的一代》后，引起强烈反响，天马电影制片厂之后将其改编为电影。该电影主题曲《勘探队员之歌》2004年起被定为中国地质大学（原北京地质学院）校歌。
导演发挥一贯的把握叙事和抒情关系的创作风格，使影片格调清新活泼，细致流畅，具有一定的抒情色彩及生活气息。

#上海地质学院的萧继业（杨在葆 饰）和林育生（达式常 饰）毕业后，满怀革命热情来到青海高原地质队工作。萧继业的小队发现了新矿，领导让他回上海参与地质报告审批答辩，治疗自己砸伤的腿，并了解离队半年未归的林育生的情况。
回到上海后，萧继业发现林育生是因为害怕艰苦生活，才托病不肯回青海，还在其未婚妻夏倩如（朱曼芳 饰）的毕业分配上拖后腿。萧继业一面忙于做地质报告答辩，一面与林育生的妹妹林岚（曹雷 饰）一起对林育生做思想工作。医生诊断萧继业的腿长了骨瘤，有截肢的可能。更令萧继业痛心的是，他发现林育生的疾病证明是伪造的。于是，他找到林育生，帮助他分析错误的严重性，指出改正方向。林育生的养父也拿出他亲生父母就义前的遗书，对林育生进行教育，终于使他醒悟。
最后，萧继业的腿治好了，地质报告审查通过，林育生和夏倩如跟萧继业一起回到地质队，林岚也积极响应党的号召，去了新疆农场工作。

1975

年青的一代

#1975年，上海电影制片厂重拍了《年青的一代》彩色片，凌之浩、张惠钧执导，毕鉴昌、李秀明、达式常主演。影片讲述了地质学院学生肖继业和林育生毕业后发生的故事。

#1960年代初，城市知识青年响应祖国号召，自愿到边疆支援建设。上海地质学院同学肖继业（毕鉴昌 饰）和林育生（达式常 饰）被分配到青海某地质队工作。时间不长，林育生就受不了青海艰苦的生活环境，以看病为由返沪。肖继业带领勘探分队在大山里找到新的矿种，在一次作业中肖不慎砸伤了腿，地质队领导借机让他回上海治腿并参与地质报告答辩，同时了解一下林育生的情况。回沪后发现，林是思想里长了“病”，他一方面忙答辩，一方面和育生的妹妹林岚（李秀明 饰）一起做育生的工作。肖自己去医院查腿，医生告诉他腿上长了骨瘤，有可能要截肢，闻言心感沉重：对于一个年青人来说，这次遇上了真正的困难。回家后奶奶（张瑞芳 饰）的一席话启发了他，他坚定地对奶奶说“留有一条腿，我也一样干革命”......

我们

We

云横九派浮黄鹤
浪下三吴起白烟

电影传奇-年青的一代 之选择

最近又看了一遍老电影《年青的一代》，这次是两个版本一起看，即1965年版和1976年版的。两部电影都是由上影厂摄制，根据陈耘、徐景贤、章力挥创作的话剧改编（原来徐景贤竟然是这部著名话剧的编剧之一）。65版的编剧陈耘、赵明，导演赵明，副导演凌之浩。演员杨在葆，达式常，沙莉（凌之浩老婆），温锡莹，赵抒音，曹雷，朱曼芳，客串李农，高放。76版的编剧陈耘、石方禹，导演凌之浩，张惠钧，顾问赵明，演员毕鉴昌，达式常，张瑞芳，李炎，肖驰，李秀明，洪融，宝珣，客串王琪，郭凯敏，徐阜，张小玲。
这部电影和它的前身同名话剧曾经轰动一时，可以说影响了几代人的人生观和价值观，到农村去，到边疆去，到祖国最需要的地方去，这是那个时代热血青年的最高追求。那个年代提倡大公无私，先人后己，只讲奉献不求索取，这就是那个时代的精神，在今天人看起来，那些人都是傻子，但就是这群傻子，牺牲了自己一代乃至几代人的利益，把一切都奉献给了国家和人民，才使得中国能以崭新的面貌自立于世界民族之林。他们是令人敬重的一代，是历史永远不能忘记的一代。这部电影很好的展示了那一代人的伟大追求，全片充满了青春激情，用现在小资的话说，它描述的就是诗和远方，让人看后热血沸腾，为祖国建设甘洒热血写春秋 。影片充满了昂扬向上的氛围，真实的表现了那个年代的社会和人的精神风貌。这才是真正的青春励志剧，青春偶像剧，而且是有内涵的青春偶像剧。
相比而言，65版比较能激发年轻人的雄心壮志，76版的有些过于政治化，斗争性太强，而且口号和空话太多，文革色彩较浓郁。不过，有一处76版表现的比较好，就是肖继业得知自己可能截肢那场戏，毕鉴昌演得非常感人，让人为之心颤。65版的就有些逊色，杨在葆演的过于冷静，缺乏内心震撼的表现，对如此人生的重大打击似乎不太当回事，这就有点过了。但从总体上讲，65版的比76版的要真实，更生活化，没那么多标语口号式的语言。最重要的是，65版的外景和整个片子氛围很有时代感，从室内布置到街上的标语，都是六十年代的。而76版的让人一眼就能看出是七十年代的，大概只有经历过那个年代而又熟悉电影的人才能看出二者的区别吧。
就演员而言，1976年杨在葆已经40岁了，没法再演年轻人，只好换毕鉴昌。虽然毕鉴昌只比杨在葆小四岁，但看上去还行。不过毕没有杨的帅气和干练，有些憨厚，更适合演李三辈之类的角色，演这种青年知识分子不如杨。达式常就不同了，他虽然也35岁了，但依然显得年轻，而且演技更成熟了，不过缺少了当年的那种单纯。达式常是凌之浩的学生，两个版本凌都是导演，不知都用达是否与此有关。李秀明比曹雷漂亮，演的也不错，有激情，但似乎缺乏曹雷的嗲，太钢硬。65版的海派风格比较浓郁，76版的不行，温锡莹、朱曼芳、赵抒音都比李炎、洪融、肖驰演得好。温锡莹有领导干部和父亲的派头，李炎虽然也常演大干部，但本片不行，太温和，没特点。朱曼芳的气质比洪融强多了，洪融像家庭妇女。此时洪融还是杨延晋的老婆，还没有改嫁李志舆。杨延晋是个有才气的导演，能吸引女性，感觉他和洪融确实不搭。

（转自  正宗三言两拍的博客）